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醉染图书十纪西方演剧与晚清国人的接受9787208170483
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导言
一、本书写作的基本目标
二、十纪的西方演剧
三、晚清国人对十纪西方演剧的接受
四、学术价值和理论意义
章文学建制与作为问题的剧场:晚清使臣西方观剧史料的认识框架
一、从钱锺书之议曾纪泽说起
二、文学建制和作为问题的剧场
三、晚清使臣观剧史料的当代论述及其问题
四、戏剧研究的重新语境化
第二章百戏杂剧,鱼龙曼衍——清使泰西观剧录
一、问题
二、百戏杂剧——十纪晚期西方演剧的总体格局
三、“戏曲”——作为叙事戏剧的情节剧和歌舞剧
四、鱼龙曼衍、奇技淫巧与格致之学——如何看待欧洲剧场的舞台艺术
五、结论
第三章张德彝使西“述奇”中记载的维多利亚时代英国演剧
一、张德彝使西“述奇”观剧史料的理解视角
二、伦敦“戏园”:维多利亚时代英国剧场状况
三、剧场中的文学—以《基督山伯爵》和《美女与野兽》为例
四、亨利·欧文杰作《马铃声》
五、帝国舞台上的环游地球之旅
六、结语:张德彝使西“述奇”观剧史料的学术价值
第四章“热闹热闹眼睛”:晚清图像中的十纪西方演剧——李石曾编撰之《世界·演剧》发覆
一、问题的提出
二、李石曾和《世界》画刊第二期《演剧》
三、比较的框架
四、“西洋之戏园”的主要特征
五、“屋碑罗”:歌剧作品和《莱茵的黄金》里的机械作
六、文学戏剧或情节剧
七、默剧和笑剧
八、景观剧:“用机械的效果娱乐眼睛!”
九、结语
第五章“专主装点情节,不尚炫耀”:郭嵩焘、曾纪泽观看亨利·欧文《哈姆雷特》演出考辨
一、1879年,郭嵩焘、曾纪泽在兰心剧院
二、1879年,郭嵩焘、曾纪泽在兰心剧院:布拉姆·斯托克的记述
三、维多利亚时代的莎士比亚戏剧演出:一般的特征
四、维多利亚时代的莎士比亚戏剧演出:以查尔斯·基恩和赫伯特·特里为例
五、亨利·欧文在兰心剧院制作的《哈姆雷特》
六、亨利·欧文在兰心剧院制作的《哈姆雷特》:“专主装点情节,不尚炫耀”
七、史料,推论,语境——关于方法的思考
第六章从巴黎歌剧院到中华戏曲音乐院——例说现代戏剧的想象
引言:从大剧院说起
部分巴黎“倭必纳”:晚清国人记述的巴黎歌剧院
第二部分中华戏曲音乐院:全国统一背景下的化建设
结语:现代戏剧的想象
附录一十纪的西方人怎样戏
附录二莎士比亚戏剧在中国早的演出——基于《北华捷报》《字林西报》的历史考察
致谢
后记
孙柏,文学博士,现在中国人民大学文学院任教。副教授。主要研究方向:中西方现代戏剧,中国电影史,西方电影理,化研究。已出版专著《丑角的复活一一西方戏剧文化的价值重估》、《的场景:从文学到电影》、《<哈姆雷特>的影舞编年》(与戴锦华教授合著)。发表戏剧、电影研究数十篇。除校内的研究与教学工作外,亦从事剧场艺术的实践,北京流火帐篷剧社成员。
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