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前奏 舞台上的闹剧
章 小提琴演奏的职业简史
第二章 独奏班之前
一 独奏学生的家庭
二 乐器教育的开始
三 参加试奏
四 给孩子贴上“天才”的标签
第三章 独奏教育的阶段
一 老师、家长、孩子的三方互动
二 家长的调敦
三 父母的
四 乐器练习
五 抗拒工作
六 家与师的和协商
七 家庭地理位置上的迁移
八 什么是独奏班
九 参与比赛
十 彼此依赖
第四章 独奏教育的第二阶段
一 危机来临
二 去上学还是在家练琴
三 独奏教师及其班级
四 职业接合过程
五 磨台阶段
六 三堂独奏课
七 大师与学生间的
八 积极合作
九 关系的破裂
十 年轻演奏者的解放
十一 特定的专业文化
第五章 独奏教育的第三阶段
一 独立进入独奏市场
二 消极合作
三 次要行动者
四 拥有一把优质小提琴
五 赞和音乐生涯
六 非正式支持网络的力量
七 国际比赛
八 音乐会的组织者
九 独奏学生世界中的特定人际关系
十 独奏学生的职业生涯
第六章 的职业
一 独奏教育的一些附加特征
二 年轻独奏者的职业典范
三 一切照旧的独奏界
尾声 舞台闹剧的背后
附录 方
后记
参考文献
伊莎贝拉·瓦格纳(Izabela Wagner),社会人类学家,现任波兰华沙大学社会学学院副院长、兼任法国社会科学高等研究院(EHESS)社会运动研究中心研究员。她还曾任美国哈大学访问学者和复旦大学访问教授。作者出身音乐世家,父亲是一位作曲家,母亲则是音乐教育领域的教授。受父母影响,她从练钢琴。在从事社会科学研究之前,伊莎贝拉于1987年以优异获得波兰波兹南音乐大学(Music University in Poznan)音乐专业硕士。此后,她在法国南特音乐学院任教,还曾于巴黎教授私人钢琴课程。1996年,她进入法国社会科学高等研究院攻读社会学博士,并于2006年以该学院很好。本书正是基于作者博士(法语)的英语版(由作者本人整理)所译。伊莎贝拉的儿子也曾是一名独奏学生。如她本人所写,这正是她研究的起点,却也给其田野调查带了额外的自我挣扎和烦恼。她时常在母亲和社会研究者两个角色间左右为难。然而,能兼具深厚乐理和社会学理论、并以人类学视角深入剖析古典乐界复杂社会关系的学者,除作者本人外恐怕难出其右。
献给古典音乐从业者;献给渴望把孩子送上音乐道路的家和师们;一本展现整个西方古典乐界打造精英演奏家模式的著作。*首次展现西方古典乐界打造精英演奏家模式*用法语、俄语、波兰语、英语进行的手采访*访谈了90位小提琴手、建立了339位独奏学生档案*分剖独奏职业的国际化、天才演奏家的低龄化等*消除音乐老师和学生、家长之间的认知隔阂*讲解大师班在晋级、精艺、扩展人脉等方面的运行规则*关注评委、指挥、伴奏者、音乐会组织者、乐器修理师、音响师、经纪人等少为人知的重要角色*音乐教育不仅有关乐器技艺的练习与打磨,更是一次社会化过程
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