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醉染图书碣石调幽兰第五之研究9787229155162
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中譯本自序凡例前言 (一)研究背景、研究目的及研究方法 (二)關於“琴”章 《幽蘭》的内容與来歷 節 《幽蘭》的内容 (一)書誌與結構 (二)内容概述 (三)《幽蘭》的文字譜與記譜法 (三·一)琴的記譜法 (三·二)琴的結構 (三·三)《幽蘭》文字譜的内容 (三·四)《幽蘭》釋讀、復原中的問題 第二節 在日本流傳的軌跡 (一)《幽蘭》傳入日本的歷史背景 (二)荻生徂徕興《幽蘭》 (二·一)徂徕以前江戶的琴樂情況 (二·二)徂徕與琴 (二·三)與《幽蘭》的相遇及其背景 (三)江戶末期至明治初期間《幽蘭》的去向 (三·一)《经籍訪古志》及《古逸叢書》收錄的经過 (三·二)闗於收藏《幽蘭》原本的“京師某氏” (三·三)闗於畑柳平 第三節 傅入中國及《幽蘭》研究史 (一)傅入中國的經過 (二)中國的《幽蘭》研究第二章 荻生徂徕的〈幽蘭〉研究實態 節 荻生徂徕編著 《幽蘭譜附琴左右手法·琴手法圖·調琴法》 第二節 荻生徂徕著《幽蘭譜抄》 (一)書誌興内容 (一·一)興所謂“幽蘭譜抄”之書名的相關 (一·二)徂徠親筆稿本與轉抄本的書誌事項 (一·三)關於内容 (一·四)《幽蘭譜抄》的成書情況——與《琴學大意抄》的關係 (一·五)《幽蘭譜抄》中的問題點 (二)徂徠對定絃法的釋讀 (三)徂徠的樂論與《幽蘭》定絃法 (三·一)關於古樂的五調 (三·二)關於“歌調、奏調” (三·三)《幽蘭》與古樂 (三·四)徂徠釋讀定絃法與樂論的相關 第三節 物觀(荻生北溪)校正“幽蘭譜” (一)文獻及内容 (二)復原演奏的實際情況第三章 與〈幽蘭〉併傅的指法書〈琴用指法〉 節 彦根城博物館藏《琴用指法》之来歷 (一)吉川本(轉抄本、本)興彦根城本的正文 (一·一)吉川本之轉抄本及本 (一·二)彦根城本之正文——興吉川本相較 (二)後水尾本紙背的相闢記錄及彦根城本紙背 (二·一)後水尾本紙背的相關記錄 (二·二)彦根城本之紙背 第二節 彦根城博物館所藏《琴用指法》的概要及其源出文獻 (一)記譜法及體例的相關内容 (二)彦根城本各部分[一]至[六]的源出文献 (二·一)有開[一]部分 (二·二)有開[二]部分 (二·三)有開[三]部分 (二·四)有開[四]部分 (二·五)有關[五]部分 (二·六)有閼[六]部分 (三)文獻價值 第三節 彦根城博物館藏《琴用指法》所載文字譜指法書釋文 (一)[一]所收仲儒撰《□用指法》現代語譯 (二)[五]中所收“私記”的現代語譯 (三)[二][四][六]收錄的趙耶利撰《彈琴右手法》定本及現代語譯 (三·一)定本趙耶利撰《彈琴右手法》 (三·二)有開[二][四][六]中“挑”字興“排”字的問題 (三·三)定本趙耶利撰《彈琴右手法》現代語譯第四章〈幽蘭〉釋讀 節 文字譜釋讀及現代語譯 第二節 關於《幽蘭》中所用的指法 (一)右手指法 (一·一)單音指法 (一·二)複合指法 (一·三)的指法 (二)左手的指法 第三節 關於定絃法 (一)從“碣石調”出發的考察 (二)從《幽蘭》譜中所見音位出發的考察 (二·一)前人研究 (二·二)對定絃法的探討 結語 引用及參考文獻研究附錄 附錄一 轉錄《碣石調幽蘭第五》(東京國立博物館藏) 附錄二 轉錄《琴用指法》(彦根城博物館藏) 附錄三 轉錄荻生徂徠著《幽蘭譜抄》後記譯後記
山寺美纪子,日本人,于御茶水女子大学文学外国文学科中国语学中国文学专业。1997~98、2002~03年,在上海音乐学院留学。现为御茶水女子大学人文科学研究科的研究员。 徐樑,江苏苏州人,复旦大学文学博士,古琴爱好者,现为上海师范大学中文系教师。古琴先后师从裴金宝、林友仁、姚公白等名家,后又得吴文光先生指点。喜欢弹《渔歌》、《樵歌》、《高山》、《流水》、《幽兰》等各流派经典曲目,并打谱有《远游》、《鹤舞洞天》、《春江晚眺》等曲若干。编著有《中华生活经典·溪山琴况》一书,并发表过《文字与文字背后——论<溪山琴况>的文本构成方式》等琴学。
本书是一本较为全面的集,作者从音乐文献史的角度出发,围绕《碣石调幽兰第五》的历史背景与相关内容进行了综合的研究,以严谨的学术态度,搜集中国和日本两国关于幽兰谱的研究成果,是研究古代中日琴学交流的宝贵资料。
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