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醉染图书中国话剧与民族戏曲艺术 古今传承研究9787303276561
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绪论
一、现代戏剧:现代化与传统
二、20世纪世界戏剧:反传统与复归传统
三、20世纪中国话剧:由反传统而趋向传统
四、话剧民族化:民族话剧的现代化创建
上编 理论探索与戏剧思潮
章 杂合:异质戏剧接受的错位——20世纪初中西戏剧的初次遇合
一、戏曲改良催促新剧的诞生
二、新剧在戏曲根基上生长
三、新旧戏剧论争与“新剧加唱”
四、新剧衰落和话剧意识的形成
第二章 对抗:话剧与戏曲的激烈碰撞——“五四”时期的新旧戏剧大论争
一、社会变革与戏剧
二、新旧戏剧展开激烈交锋
三、激进派和保守派的理论主张
四、开启中国戏剧的新曙光
第三章 创建具有民族特色的中国话剧——20世纪20年代“国剧运动”的理论思考
一、戏剧需世界但也需民族
二、“旧戏当然有它独具的价值”
三、立足自我创造民族话剧
四、“国剧”理论的价值及影响
第四章 民众戏剧:话剧走向“旧形式”——20世纪30年代“戏剧大众化”的艺术自觉
一、时代激浪推动话剧走向民众
二、戏剧大众化与利用旧形式
三、对戏曲及“话剧/戏曲”的再认识
四、移动演剧糅合新旧戏剧的探索
第五章 农民话剧:汲取民间戏剧的创造——20世纪30年代河北定县“农民戏剧”之实践
一、“戏剧大众化”与农民戏剧
二、新剧场和新演出法
三、新戏剧哲学:回归传统
四、融合中西创造“混血的新人”
第六章 携手并进:话剧继承戏曲创建民族形式——20世纪40年代话剧“民族形式”论争
一、话剧“民族形式”论争的起源
二、“民族形式”与“中心源泉”
三、传统戏曲和话剧民族化
四、两种不同的继承取向
第七章 舞台实践架设话剧通向戏曲的桥梁——20世纪50至60年代话剧学习戏曲的探索
一、“中国话剧要有鲜明的民族风格”
二、架设话剧通向戏曲的桥梁
三、话剧学习戏曲的舞台艺术创新
四、保持特色,重在创造
第八章 融会贯通:话剧与戏曲的艺术整合——20世纪80至90年代中国话剧的发展趋势
一、话剧创新与舞台定
二、“定”的现代现实主义
三、探索话剧回归民族戏曲
四、走向“定”的演剧变革
五、“东张西望”与流整
下编 戏剧创作与舞台实践
第九章 浪漫感伤的诗意抒情——田汉话剧借鉴戏曲的艺术创造
一、“从来不把戏曲和话剧截然分家”
二、幻想传奇的浪漫精神
三、忧郁苦闷的感伤情调
四、意境:“远摄风神”与“深次骨貌”
五、舞台诗人的诗意抒情
第十章 浓墨重彩地构撰诗的戏剧——曹禺话剧借鉴戏曲的艺术创造
一、故事、场面及戏剧的穿插
二、从旧戏里学到描写人物的本领
三、意象与意境的审美创造
四、诗的戏剧·戏剧的诗
十章 写意、意象与戏的追求——夏衍话剧借鉴戏曲的艺术创造
一、写意:粗犷简洁与夸张拟态
二、“梅雨”意象:妙传心象情如绘
三、从“素描”“淡彩”到“戏”
第十二章 壮美的史剧、悲剧与诗剧——郭沫若话剧借鉴戏曲的艺术创造
一、“借一段史影来表示一个时代或主题”
二、悲壮激昂的悲剧精神
三、“我就喜欢吃故事”
四、诗剧:“有些诗趣在里面”
第十三章 用精练、幽默的语言勾勒人物形象——老舍话剧借鉴戏曲的艺术创造
一、“以小说的方法去述说”
……
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