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醉染图书中国人物画史9787548050926
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序总论绪论编 原始人物画的萌芽形态(史前至先秦前)引言章 考古发现所提供的原始人物画材料及其开端的确定第二章 原始人物画的存在方式及其原因探讨节 原始人物画存在方式之一:二度平面第二节 原始人物画存在方式之二:物质载体第三节 原始人物画存在方式之三:环境和场合第三章 原始人物画所蕴含的创作动机及其文化观念结构节 原始人物画所表现出来的生存需求第二节 原始人物画所包含的巫术心理第三节 原始人物画所展露的图腾和神灵崇拜倾向第四章 原始人物画形式构造的特点节 高度简略化和残缺感第二节 部分特征的突出和强化第三节 形象和布局的涣漫分立第四节 剪影式和类型化第五节 原始的视觉经验和物象呈现方式第五章 原始人物画以及文化观念对后世人物画的影响结语第二编 人物画的确立(先秦至两汉)引言章 先秦时期人物画的初步确立节 人物画确立的标志形态——帛画人物第二节 人物画的重要景观——青铜器、漆器等工艺制品上的人物形象第三节 先秦哲学和美学对人物画及其理论建构的影响一、儒家学派关于审美和艺术社会教化的思想主张二、道家学派对于“形神”关系的考察及思想观念第二章 秦汉时期人物画的进一步拓展节 人物画艺术种类的扩增一、壁画人物二、画像石、画像砖三、木板画、木简画四、帛画人物、漆画人物、陶画人物数量的增长第二节 人物画艺术题材的拓宽第三节 人物画的题材艺术叙述和构成特点第四节 秦汉人物画的三种风格倾向一、两汉帛画人物——精美、致密、森严二、秦汉壁画、漆画、木板(简)人物画——简率、奔放、稚拙三、秦汉画像砖、画像石——圆浑、质朴、雄健第三章 人物画理论观念的延伸节 关于“气”的思想及其影响第二节 对于“形神”关系的探讨第三节 绘画理论的过渡第四章 两汉人物画透视出的文化观念和社会风尚节 “重经授学”的文化时代第二节 “天人感应”和“祥异”之兆第三节 “行孝敬老”的社会风尚结语第三编 人物画的兴盛(魏晋南北朝)引言章 魏晋南北朝的艺术自觉与人物画兴盛——时代文化背景考察之一节 混乱苦痛的社会政治第二节 自由解放的玄学思想第三节 放达任诞的行为方式第四节 艺术传统的历史渊源第二章 魏晋南北朝人物画兴盛原因再探究——时代文化背景考察之二节 人物品藻的风气第二节 思潮的蔓延……第四编 人物画的重大发展(隋唐五代)第五编 人物画的持续发展(宋代)第六编 人物画的延续形态(元代)第七编 人物画发展的复苏趋势(明代)第八编 走向近代的人物画(清代)第九编 人物画发展的新纪元(近现代)余论后记再版后记图版目录主要参考文献和书籍要目
樊波,1957年生。现为南京艺术学院美术学院教授、博士生导师、美术学系主任,中国美术家协会会员,中国文艺评论家协会理事,江苏省美学会副会长,江苏省文艺评论家协会副,江苏省美术家协会理论艺委会副主任、秘书长。著有《董其昌研究》《中国书画美学史纲》《时间与存在》《画中历史》《中国水墨?樊波卷》《中国人物画史》《中国绘画风格论纲》《书画美学与文艺评论集》。
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