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醉染图书音乐心理学(第3版)9787556606900
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前言
导论 学科构建
节 音乐心理学学科质与研究对象
一、音乐的感知和认知
二、音乐情绪、情感反应
三、音乐创作、表演心理
四、审美接受心理
五、音乐才能
六、音乐发展心理
七、音乐家个和音社会心理
八、音乐神经心理学
第二节 音乐心理学的研究方法
一、历史与现状及核心概念释义
二、层级化的心理学研究方法体系
三、质研究方法在音乐心理学中的运用
四、定量研究方法在音乐心理学中的运用
第三节 音乐心理学在音乐学研究中的作用
一、音乐心理与史音乐学
二、音乐心理学与体系音乐学
三、音乐心理学与音乐教育学
四、音乐心理学与民族音乐学
章 中国古代音乐心理学思想
节 中国古代音乐心理学思想概述
一、先秦时期
二、两汉时期
三、魏晋时期
四、隋唐时期
五、宋元明清时期
第二节 古代音乐心理学思想的价值及发展特征
一、三种价值
二、中国古代音乐心理学思想发展的特征
第二章 西方音乐心理学发展简况
节 从哲学心理学迈向科学心理学
一、从古希腊至文艺复兴
二、17世纪至1纪
第二节 登堂入室、迅展
、派纷呈
二、著作迭出
第三节 多元态势、佳作纷呈
一、多元态势
二、佳作纷呈
第三章 中国现当代音乐心理学发展概况
节 承续期与转型期发展概貌
一、承续时期
二、转型时期
第二节 活跃时期的发展特点
一、学科构建初步形成
二、兼容博取、初见成效
三、应用研究活跃
四、本土化研究方兴未艾
第三节 新趋向、新著作
一、国内心理学界新趋向
二、音乐心理学新著评介
第四章 音乐审美心理结构
节 音乐审美的生理基础
一、生理机制
二、听觉特
第二节 音乐形态诸元素与纵横结构引起的心理反应
一、音高、音程、乐律、音阶
二、音长、节奏、节拍、速度
三、音量
四、音色
五、旋律
六、复调、和声、织体
七、曲式
第三节 音乐审美是主体心理结构与客体物理结构相互协调的双向活动
一、主体生理、心理结构与客体物理结构的对应关联
二、主、客体两种动态结构在各个层次上的双向交流
第五章 音乐效应——人的价值的全面实现
节 音乐起源与人的多层次需要
一、音乐起源的各种学说
二、多元与多层次的需要
第二节 音乐审美与由美人真、以美成善
一、由美入真
二、音乐审美与以美成善
第三节 音乐在心理过程中的作用
一、音乐与认知
二、音乐与情绪、情感
三、音乐与意志
第六章 音乐创作心理
导言
节 音乐创作动机
一、动机
二、音乐创作动机产生的基础
三、音乐创作动机的形成
第二节 音乐创作的灵感
一、灵感的触发
二、灵感的特征
第三节 作曲者的心理动态——作品产生的中介结构
一、对客体运动形态、情态、意态的感知与记忆
二、情态动力结构的双向交流与情感之流的内外合力
三、以主体心理结构为中介的动态结构转化与创造表现
四、从心理意象向符号形式及实际演奏音响的过渡
第七章 音乐表演心理
导言
一、国外研究现状
二、音乐表演的介能
节 整体地把握与准确地感知
一、整体地把握与准确地感知
二、迅速地、准确地感知乐谱的训练——视奏
三、几种视谱方法
第二节 对作品内在意蕴的深入发掘
一、主客体情感的多向交流
二、不同侧面的想象活动对作品意蕴的把握
三、理分析与非音乐因素的影响
第三节 审美体验的外化——美感与技巧的统一
一、外化技巧的掌握
二、创造热情的激发与控制
三、临场发挥的心理状态与怯场的克服
第八章 音乐欣赏心理
节 听赏者与音乐反应
一、听赏者的个人属及社会角色与音乐反应
二、听赏者对音乐的态度与音乐反应
三、听赏者的音乐欣赏能力与音乐反应
四、听赏者在不同音乐欣赏场域的心理反应
第二节 作品内蕴心理状态与音乐欣赏
一、作品的不同风格流派与音乐欣赏
二、作品的不同体裁与音乐欣赏
三、作品的不同美感范畴与音乐欣赏
第三节 关于音乐欣赏心理结构的理论
一、音乐欣赏心理结构成分的划分及各部分内涵
二、音乐欣赏的心理结构与能力及过程
第九章 音乐能力
节 音乐能力与测量
一、音乐能力
二、音乐能力的测量
第二节 音乐能力的形成——遗传和环境
一、遗传与音乐才能
二、环境与才能
第三节 音乐能力的培养与发展
一、婴幼儿时期的发展
二、青少年时期的发展以及发展的持续
第十章 音乐社会心理学与音乐家个心理
……
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