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醉染图书中亚五国电影发展历程9787106054526
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绪论
一、研究背景与意义
二、研究现状与分析
三、研究方法与纲要
章 “主体”身份的建构和失落
1.1 作为宣传工具的影像
1.2 中亚现代“主体”身份的发展历程
1.3 中亚电影的特殊宣教使命
第二章 1920-1930:作为“引导”的中亚影像
2.1 中亚电影的诞生
2.2 非虚构电影中拼贴的“东方”
. 中亚“女”的隐喻
2.4 普洛克路斯忒斯式的“英雄”模式
第三章 1940-1953:找到“东方”主体视阈
3.1 传说中的“民族英雄”
3.2 历史人物:古今文化的承接者
第四章 1954-1967:“主体”身份的觉醒和建构
4.1 “主体”身份意识的觉醒(1954-1959)
4.2 “主体”身份的多元化建构(1960-1967)
第五章 1968-1982:“主体”镜像的断裂和突破
5.1 极具先锋的儿童电影
5.2 女“母体”象征传统的演变
5.3 主流电影隐蔽的主体视阈
5.4 家庭情节剧的诗意象征
第六章 1983-1991:“主体”镜像的反观与解构
6.1 黑色电影中的精神困境
6.2 儿童电影中“母体”的破碎
6.3 青春题材影片的现实折
6.4 历史和现实的大胆反思
第七章 1992年至今:独立“主体”身份的建构与缺失
7.1 塔吉克斯坦电影中“主体”的破败与绝望
7.2 乌兹别克斯坦类型电影中身份的建构与缺失
7.3 土库曼斯坦电影中主体的失落
7.4 吉尔吉斯斯坦电影中分化的“主体”
7.5 主体身份建构进程中的哈萨克斯坦电影
结语
参考文献
参考片目
后记
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