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醉染图书流动的物馆787503971549
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一 什么是博物叙事
2 用叙事来抗拒时空压缩的迫害
7 精选现实对现实的威胁
11 博物叙事——一种超现实主义的现实形式
二 从家庭博物馆到社会博物馆
18 家庭中的博物馆
18 个人和家庭的博物收藏
20 个人和家庭博物收藏的储存、展示与叙事
25 博物馆的社会化
26 博物馆情感从个人、家庭向公共社会转移
31 博物馆文化权力的建立
34 博物馆展览资源社会系统的建立
41 博物馆展览叙事的社会分工
46 流动的博物馆
48 重新理解公共
50 从知识传播到文化生产
57 博物馆展览叙事的基本结构
57 展览的四样要素
60 展览叙事的结构
三 走向成熟的博物叙事语言
64 物的解放与进化
64 日常生活中的物的进化
66 博物馆中的物的范围的扩展
68 超物之物
84 非物之物——以文字的展品化为例
98 对物的尊重
102 对物的解构与博物叙事语言的形成
102 从原作到仿品
104 从模仿到创造
107 像、媒介与意义的拆解与重构
114 物的表演
114 展览围绕着物的表演展开
116 物在演出中的身份与角色
124 物的表演
四 从观众到新观众
144 “观众”的演变
144 从日常的主体到“观看”的主体
145 强化了视觉的观众
146 观众的感官蒙太奇
148 观众成为参与的主体
152 “观看”的延伸
152 展览中的观众是被重新设定的感知综合体
155 观众感知系统的延伸
159 突破感知与行为的禁令
164 观众对展览的自我剪辑
164 观众的行为、观看与思考
170 展览观众的自我叙事剪辑
五 作为文化能量场的博物馆空间
180 展览空间的演变
180 从藏品库到展厅
181 游牧的博物馆空间
185 互联网给展览空间带来的改变:
交织与结点
190 展览叙事的能量场
190 黑盒子与白盒子
192 文化叙事的游戏场
194 事物结构关系的“协调者”
200 展览空间结构的叙事
200 展览空间结构的叙事
202 博物馆建筑结构的叙事
205 用参观时间塑造展览空间
205 展览叙事的线空间
206 展览线空间关系中的两组矛盾
212 线的空间构成
213 墙面
220 隧道
222 观众流线
六 展览叙事中的真实
在客观存在与主观认识之间的真实
谁的真实?什么的真实?
对真实的修补与升华
246 叙事现场与现实世界之间的真实
247 往事与当下现实的共振
249 当下的事与当下现实的共振
253 准备发生的真实
254 现场的真实
257 知识与文化的真实
259 社会影响的真实
七 展览叙事中的文化视角
266 展览叙事中的两种经典视角
269 博学家视角的演变
269 从博学家到陈述人
276 从讲述知识的博学家到叙事实验的主持人
293 博学家视角与诗人视角的融合
298 亲历者视角的演变
299 亲历者视角在今天的勃兴
299 亲历者视角与亲历者叙事
307 亲历者叙事的现场结构营造
八 走向新展览——从文化叙事到文化实践
318 博物馆展览的转型
318 博物馆的异化与泛化
321 展览叙事的成长
3 从文化叙事到文化实践
325 走进世俗生活的展览叙事装置
331 融入现实——当代展览叙事装置的社会结构
338 保持文化独立——当代展览叙事装置的叙事结构
344 积极的中立区
348 注释
353 后记
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