序一独立电影的工业位置
序二不可忽视的独立存在
前言
致谢
部分独立电影制作环境的重要背景因素
章历史回顾，1950—1990
1.120世纪50年代的美国社会
1.220世纪50年代的电影制作
1.320世纪60年代的美国社会
1.420世纪60年代的电影制作
1.520世纪70年代的美国社会
1.620世纪70年代的电影制作
1.720世纪80年代的美国社会
1.820世纪80年代的电影制作
第2章米拉麦克斯公司的历程，1979—2010
2.1早期
2.2重要转折点：《、谎言和录像带》
.与迪士尼的亲密时期（1993—1999）
2.4与迪士尼的时期（2000—2010）
2.5独立电影面临的新营销现实（2008年及以后）
第3章独立电影的内容影响和竞争策略
3.1七类创作元素的影响
3.1.1好莱坞电影厂的影响
3.1.2外国电影文化的影响
3.1.3流行文学作品的影响
3.1.4的吸引力
3.1.5纪录片的真实
3.1.6戏剧的影响
3.1.7来自美国电视的竞争
3.2独立电影的三种竞争策略
3.2.1现实主义和特异
3.2.2挑逗传统观影习惯
3..与好莱坞背道而驰
第4章有影响力的经典独立制作
4.1小成本犯罪片和惊悚片举例
《疯》／《冷血》／《激流四勇士》／《恶土》
4.2罗杰·科尔曼（Roger Corman，1926—）
《大战螃蟹魔王》／《恐怖小店》／《坑与摆锤》／《魔由心生》
4.3小成本纪录片经典
《大卫·霍尔兹曼的日记》／《推销员》／《细细的蓝线》／《罗杰和我》／《篮球梦》
4.4约翰·卡萨维茨（John Cassavetes，1929—1989）
《影子》／《脸面》／《受影响的女人》
4.5小成本剧情片经典举例
《小逃亡者》／《赤裸之吻》／《逍遥骑士》／《发薪日》／《飞越疯人院》
4.6西德尼·吕美特（Sidney Lumet，1924—2011）
《十二怒汉》／《热天午后》／《不设限通缉》
4.7小成本恐怖片及科幻片举例
《活死人之夜》／《五后》／《德州电锯杀人狂》／《鬼玩人》／《怪形》
4.8罗伯特·奥尔特曼（Robert Altman，1925—2006）
《陆军野战医院》／《纳什维尔》
4.9伍迪·艾伦（Woody Allen，1935—）
《曼哈顿》／《岁月流声》／《罪与错》
4.10马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese，1942—）
《穷街陋巷》／《愤怒的公牛》／《下班后》
4.11低成本美国黑人经典影片
《真正的男子汉》／《杀羊人》／《稳操胜券》
4.12大卫·林奇（David Lynch，1946—）
《橡皮头》／《蓝丝绒》／《穆赫兰道》
4.13约翰·塞尔斯（John Sayles，1950—）
《情欲之人》／《人鱼传说》
4.14吉姆·贾木许（Jim Jarmusch，1953—）
《天堂陌影》／《神秘列车》
4.15科恩兄弟
《血迷宫》／《正经好人》
第二部分美国独立电影作品选（1990年后的150余音影片）
第5章犯罪片
5.1《错误行动》（One False Move，1992）
5.2《落水狗》（Reservoir Dogs，1992）
5.3《上帝之眼》（Eye of Gd，997）
5.4《英国佬》（The Limey，1999）
5.5《不伦之恋》（In the Beoo，2001）
5.6《半熟少年激杀案》（Bully，2001）
5.7《缉毒特警》（Narc，2002）
5.8《气泡》（Bubble，2005）
5.9《警戒结束》（End of Watch，2005）
第6章三种动作类型片
6.1惊悚片
6.1.1《杀手悲歌》（El mariachi，1992）
6.1.2《叠影狂花》（Single White Female，1992）
6.1.3《加州杀手》（Kalifornia，1993）
6.1.4《西部红石镇》（Red Rock West，1993）
6.1.5《惊世狂花》（Bound，1996）
6.1.6《深水区》（The Deep End，2005）
6.1.7《水果硬糖》（Hard Candy，2005）
6.1.8《冷冻》（Frozen，2010）
6.1.9《套利交易》（Arbitrage，2012）
6.2动作冒险片
6.2.1《记忆碎片》（Memento，2000）
6.2.2《亡命驾驶》（Drive，2011）
6.3奇幻冒险片
6.3.1《死亡幻觉》（Donnie Darko.2001）
6.3.2《命运之门》（Primer，2004）
6.3.3《超能失控》（Chronicle，2012）
……
第7章剧情片
第8章成长片
第9章爱情片
0章恐怖片
1章喜剧片
2章舞蹈片
第三部分美国价值观和创作力：独立电影的创意源泉
3章美国式救赎叙事艺术
4章四部独立制作电影剧本概述
5章独立电影制作的合作成员
总结
参考书目
附录
出版后记
张晓凌，出生于中国重庆的50后，曾是下乡知青到，南京大学后前往加拿大留学，先后获得拉瓦尔大学法国语言文学硕士和蒙特利尔大学文学博士。曾在加拿大靠前广播电台（属加拿大广播公司CBC）工作了十多年，并发表过中文自传体小说《枫土情》和有关日本文化的译作《日本文化中的角色》等作品。
詹姆斯·季南（James Keenan），出生于加拿大魁北克，于加拿大麦吉尔大学，获得法学和东亚学士学。曾在北京工作，为加拿大世界大学服务组织挑选前往加拿大培训的中国管理人员。此外，作为加拿大亚太会商业出版主任，撰写了三本有关亚洲地区靠前市场销售的详细指南，由加拿大通信集团出版发行。两位作者还合著了《好莱坞电影类型》和《欧洲电影类型》，目前定居在加拿大蒙特利尔市。
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