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醉染图书中国电影通史(1-2)9787106043001
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《中国电影通史1》
序
部 电影放映与无声片的兴起(1896-1937)
章 无声片的放映与早期发展(1896-1931)
节 银色旅途的开启
一、初的电影放映:优选早期电影放映活动的共在与传布
二、通向存在之路:“观影戏”
三、雷玛斯与上海的专业影院建设
四、丰泰照相馆拍摄谭鑫培演出的《定军山》
五、“亚细亚”与中美合作拍片
第二节 故事短片与长片的实验
一、张石川、郑正秋和批短故事片《难难》等的诞生
二、香港黎民伟等人拍摄《庄子试妻》
三、商务印书馆的“活动影片部”
四、但杜宇和《海誓》、《盘丝洞》
五、长故事片《阎瑞生》票房可观
第三节 民族电影业初见雏形
一、明星公司、长城公司与侯曜的创作
二、故事与短片:《劳工之爱情》
三、电影尝试期结束和电影意识自觉的分水岭:《孤儿救祖记》
四、鸳鸯蝴蝶派文人在影坛崛起
五、明星公司的商业触觉
六、早期动画片和万氏兄弟的《大闹画室》
第四节 电影明星与早期电影的滥觞之所
一、电影学校:作为集体出现的电影女明星的生产
二、古装片、邵氏兄弟的天一公司及“六合”的市场策略
三、“万里摄影”与黎民伟纪录片
四、电影院的态势及其对商业利润的追逐
五、电影梦:光影的魅惑
第五节 次娱乐热潮与电影的颠覆
一、“武侠神怪片”与系列片《火烧红莲寺》
二、寻找外部世界的通感:声画叙事
三、有声片的摸索
四、思之所思:洪深和影片《不怕死》事件
五、罗明佑和复兴国片的联华公司的诞生
参考书目和延伸阅读
第二章 影像与精神的建构及美学(1932-1937)
节 在历史大环境转变之下
一、体验一切与祖国的观念
二、意识纷呈:左翼文化人夏衍等对电影的介入
三、电影文化“前卫运动”与电影的批评
四、费穆和影片《城市之夜》、《人生》
五、《啼笑因缘》透露旧世俗神话中的现代趋向
第二节 电影成为主流
一、《春蚕》:文学与民族电影的跨界融合
二、《姊妹花》及其主演胡蝶刮起一股旋风
三、左翼电影知识分子
四、“司徒慧敏元素”
五、电影检查
六、“软硬之争”
第三节 的天空
一、刘呐鸥:电影感的滋长
二、凝视现实的尘无
三、蔡楚生和《渔光曲》的底层叙事
……
第二部分 民族、文化身份与自由(1938-1949)
第三部分 话语与电影的限度(1950-1976)
《中国电影通史2》
第六章 “”电影:特别时代的遭逢(1966-1976)
节 电影之殇:一幅谵妄的画像
一、“打人的棍子”乱飞和“”的疯狂
二、“样板戏”电影的首亮相与“三突出”原则
三、同一种红色的新闻纪录电影和洋为中用的《红色娘子军》
四、《智取威虎山》的拍摄与应云卫受迫害致死
五、登峰造极的电影大批判遇上啼笑皆非的事情
六、批判《清宫秘史》与朱石麟、姚克
第二节 特别时期的现场
一、安东尼奥尼的《中国》:一种眼光
二、第二批样板戏影片
三、“重拍片”和“”时期批故事片
四、《海霞》:并不拒绝包含政治意图的拍摄
五、为电影辩护的力量让影片的命运如过山车一般翻转
第三节 站在红色之下
一、说《创业》罪名有十条之多,太过分了
二、的电影政治及铁幕作用
三、直接反映“路线斗争”的电影《决裂》和《春苗》
四、参片少数人观摩与“组织批判”
五、“”电影中的“英雄”:从《闪闪的红星》到《金光大道》
参考书目和延伸阅读
第四部分 政治、文化和市场(1977-1999)
第七章 “新时期”电影的碰撞:政治与文化修辞(1977-1989)
节 启蒙的反思与改革开放
一、十一届三中全会否定了“”
二、黄镇到任职
三、打开或再度被打开:影片的复审与恢复上映
四、起点:听从内心召唤奔向新的天地
五、香港、国外对中国电影的重新发现推动电影春天的到来
六、打开虚掩着的门:电影学院的内部观摩
第二节 影与道:一切从头开始
一、电影观众的热情
二、外国电影周与影视剧的
三、思想主义,多重镜像开始隐约散布于影坛
四、反思忧愤先导——《苦恼人的笑》
五、《苦恋》事件
六、夏衍、赵丹关于电影与政治关系的思考
七、电影与生活:怎样诉诸基本群体认同
第三节 新的电影:流连于自我的镜像同
一、张暖忻、李陀等人的理论思考
二、蓦然回头:文学使命与电影任务
三、电影体制改革
四、“伤痕电影”与银幕进行时
五、“奖”、金鸡奖的设立和百花奖的恢复
六、吴贻弓等“第四代”导演的出现及其创作特点
七、“电影松绑”与吴天明、颜学恕等的“两部电影”探索
八、谢晋的电影与“谢晋模式”论争
第四节 “第五代”的声音与时代转型
一、年轻一代异军突起
二、作为电影异数的《黄土地》
三、张艺谋、巩俐与《红高梁》的视觉风格
……
第五部分 从全球化到互联网时代(2000至今)
附录1:中国电影历史系年
附录2:中国电影影片目录
后记
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