醉染图书后戏剧剧场(修订版)97873012767

中译本修订版序言............................................................... i
中文版序......................................................................... iii
译者序............................................................................. v
前  言............................................................................. 1
一、切入点....................................................................... 1
二、意  图....................................................................... 4
三、戏剧剧场的操作秘密................................................... 9
四、媒体社会的重大影响..................................................10
五、名  单......................................................................12
六、典型模式...................................................................15
七、后现代与后戏剧......................................................... 16
八、语  汇......................................................................17
九、传统与后戏剧............................................................19
章  戏  剧................................................................21
节  戏剧和剧场.........................................................21
一、“叙事化”—— 彼得·斯从狄与罗兰·巴特 ............... 21
二、剧场和戏剧的疏离 ...............................................
三、“戏剧话语” ....................................................... 24
四、布莱希特之后的剧场 ............................................ 26
五、悬念与张力 ........................................................ 27
六、“瞧瞧你演的这出戏！” ......................................... 29
七、“形式主义剧场”与模仿 ....................................... 30
八、情节的模仿 ........................................................ 31
九、“能量剧场” ....................................................... 33
第二节  戏剧与辩法......................................................34
一、戏剧、历史、意义 ............................................... 34
二、一览全貌的理想（亚里士多德） ............................. 36
第二章  后戏剧剧场前史....................................................45
节  剧场和文本.........................................................45
第二节  20 世纪...............................................................48
一、纯粹戏剧与非纯粹戏剧 ......................................... 48
二、戏剧的危机，剧场自己的道路 ................................ 49
三、自立化，再剧场化 ............................................... 50
四、新先锋派 ........................................................... 53
五、对历史先锋派的简要回顾 ...................................... 60
第三章  后戏剧剧场纵览....................................................77
节  在情节彼岸——仪式、空间声音、景观..................77
第二节 康托与仪式.........................................................81
第三节 格鲁伯——空间中的回响..................................... 8
第节 威尔森与风景......................................................90
第四章 后戏剧剧场符号....................................................98
节 综合法的消解......................................................98
第二节 梦幻画面.......................................................... 100
第三节 联 觉.............................................................. 101
第四节 展演文本............................................................ 103
一、并列，非等级 ............................................... 104
二、共时 ........................................................... 106
三、符号密度游戏 ................................................... 107
四、盈 满 ............................................................ 109
五、音乐化 ............................................................ 111
六、绘景，视觉戏剧构作 .......................................... 113
七、暖与冷 ............................................................ 116
八、身体 ........................................................... 117
九、具体剧场 ......................................................... 120
十、真实的闯入 ...................................................... 122
十一、事件，情境 ................................................... 128
第五章 例 子.............................................................. 134
节 在杨以及他的朋友们那里度过的一个傍晚............ 134
第二节 叙 事.............................................................. 136
第三节 场景诗.............................................................. 138
第四节 各种艺术之间.................................................... 140
第五节 场景.......................................................... 141
第六节 “动态摄像剧场”.............................................. 143
第七节 高度自然主义.................................................... 145
第八节 酷 乐.............................................................. 150
第九节 共享空间的剧场................................................ 155
第十节 单人剧场或独白................................................ 159
十节 合唱剧场....................................................... 166
第十二节 异质剧场................................................... 171
第六章 展 演.............................................................. 173
节 剧场艺术与展演................................................ 173
第二节 展演艺术的关键................................................ 175
第三节 自我变形.......................................................... 177
第四节 侵犯与责任....................................................... 181
第五节 展演艺术的现在时............................................. 183
第七章 后戏剧剧场的方方面面......................................... 190
节 文 本.............................................................. 190
一、文本与舞台之间的竞赛 ....................................... 190
二、文本风景，声音剧场 .......................................... 194
第二节 空 间.............................................................. 197
第三节 时 间.............................................................. 201
第四节 身 体.............................................................. 213
一、后戏剧身体画面 ................................................ 215
二、痛苦，卡塔西斯 ................................................ 218
第五节 媒 体.............................................................. 220
一、幻觉机器 ......................................................... 221
二、后戏剧剧场中的媒体技术 .................................... 222
三、录像装置 ......................................................... 2
四、使人解压的图像 .......................................... 224
五、“可表现”，命运 ............................................. 227
结语：政治................................................................ 1
一、跨文化剧场.............................................................. 2
二、表现、尺度与越界.................................................... 4
三、非践履艺术？..........................................................
四、戏剧和社会..............................................................
五、居伊·德波的“景观社会”与剧场............................. 243
六、感知中的政治，责任中的美学................................... 245
七、冒险美学................................................................. 247
参考书目....................................................................... 249
修订后记....................................................................... 263

汉斯·蒂斯·雷曼（Hans-Thies Lehmann）从1988年开始担任德国法兰克福大学剧场艺术学教授、系主任。曾在巴黎、维也纳、阿姆斯特丹、东京任客座教授。研究范围包括当代剧场艺术、剧场艺术理论、美学理、学（尤其是布莱希特、海纳·穆勒）。李亦男，生于北京，曾就读于北

“戏剧”与“剧场”，真的是只有一字之差么？
人们所熟悉的对白、情节等，是剧场艺术的元素么？
长久以来，文本至上的剧场模式遮蔽了怎样一种可能？
音乐、美术、动作，甚至演员的身体，如何在剧场中被强调并走向独立？
对这些问题的系统回答，足以明当代剧场艺术进入了崭新的发展阶段。
此书作为德国有名剧场艺术学家汉斯- 蒂斯·雷曼的划时代力作，不仅是剧场艺术实践者、研究者的阅读书目，也能启发对当代艺术感兴趣的普通读者的思考。