醉染图书印度文论(、下册)9787553105208

目    录

(上册)
绪论…………………………………………………………………………………（）
节  研究概况……………………………………………………………（）
第二节  印度文的化基础………………………………………………（）
第三节  印度文论的发展轨迹………………………………………………（）

章  印度文论的萌芽和先声（公元前15世纪至公元7世纪）……………（）
节  文化经典中的文论萌芽……………………………………………（）
第二节  婆罗多的《舞论》（公元前5世纪至公元5世纪）………………（）
1  戏剧起源论…………………………………………………………………（）
2  戏剧情味论…………………………………………………………………（）
3  戏剧类型论…………………………………………………………………（）
4  戏剧情节论…………………………………………………………………（）
5  戏剧角色论…………………………………………………………………（）
6  戏剧语言论…………………………………………………………………（）
7  戏剧风格论…………………………………………………………………（）
8  戏剧效果论…………………………………………………………………（）
9  戏剧表演论…………………………………………………………………（）
10  《舞论》的地位和影响……………………………………………………（）
第三节  朵伽比亚尔的《朵伽比亚姆》（公元前5世纪至公元2世纪）…（）
1  《朵伽比亚姆》成型的文化背景…………………………………………（）
2  《朵伽比亚姆》的文学理论………………………………………………（）
3  《朵伽比亚姆》与《舞论》的简略比较…………………………………（）
第四节  埃哲布的《画像量度经》（1至2世纪）…………………………（）
第五节  典语言哲学与宗教美学管窥……………………………………（）

第二章   梵语诗学独立发展的早期阶段（7世纪至纪中叶）…………（）
节  概述………………………………………………………………（）
第二节  婆摩诃的《诗庄严论》（7世纪）………………………………（）
第三节  檀丁的《诗镜》（7世纪）………………………………………（）
第四节  伐摩那的《诗庄严经》（8世纪）…………………………………（）
第五节  优婆吒的《摄庄严论》（8世纪）…………………………………（）
第六节  楼陀罗吒的《诗庄严论》（纪中叶）…………………………（）
1  别具一格的庄严论体系……………………………………………………（）
2  引人注目的味论思想……………………………………………………（）
3  方面的相关思考……………………………………………………（）
第七节  伐致呵利的《句词论》（7世纪）…………………………………（）
第八节  跋底的《跋底的诗》（6至7世纪世纪）…………………………（）
第九节 《火神往世书》的文论观（7至12世纪）…………………………（）
第十节 《毗湿奴法上往世书》的文论和绘画论（7至12世纪）………（）
1  内容简介……………………………………………………………………（）
2  诗论和戏剧论…………………………………………………………（）
3  “画经”与画味论……………………………………………………（）
十节  戒云的《妙语庄严》（7世纪）…………………………………（）

第三章  梵语诗学的丰富和发展（纪中叶至13世纪）…………………（）
节  概述………………………………………………………………（）
第二节  欢增的《韵光》（纪）……………………………………（）
第三节  王顶的《诗探》（9至10世纪）………………………………（）
第四节  楼陀罗跋吒的《艳情吉祥痣》(约10世纪)……………………（）
第五节  新护的《舞论注》和《韵光注》（10至11世纪）………………（）
第六节  恭多迦的《曲语生命论》（10至11世纪）…………………（）
第七节  胜财的《十色》（10世纪）………………………………………（）
第八节  沙揭罗南丁的《剧相宝库》（10或13世纪）…………………（）
第九节  安主的《合适论》、《诗人的颈饰》和《绝妙诗律》（11世纪）…（）
第十节  摩希摩跋吒的《韵辩》（11世纪）…………………………………（）
十节  波阇的《辩才天女的颈饰》和《艳情光》（11世纪）……（）
1  《辩才天女的颈饰》……………………………………………………（）
2  《艳情光》………………………………………………………………（）
第十二节  曼摩吒的《诗光》（11世纪）………………………………（）
第十三节  鲁耶迦的《庄严论精华》（12世纪）……………………………（）
第十四节  雪月的《诗教》（12世纪）……………………………………（）
第十五节  罗摩月和德月的《舞镜》（12世纪）…………………………（）
第十六节  伐格薄吒的《伐格薄吒庄严论》（12世纪）………………（）
第十七节  娑婆迦罗蜜多罗的《庄严宝藏》（12至13世纪）……………（）
第十八节  沙罗达多那耶的《情光》（12至13世纪）……………………（）
第十九节  小楼陀罗跋吒的《味花蕾》（13世纪）………………………（）
第二十节  阿摩罗旃陀罗的《诗如意藤注疏》（13世纪）…………………（）
第二十一节  僧伽罗吉多的《智庄严论》（13世纪）………………………（）

第四章  印度中世纪文论发展概况（13世纪至1纪中叶）………………（）

节  概述…………………………………………………………………（）
第二节  维迪亚达罗的《项链》（13至14世纪）…………………………（）
第三节  维迪亚那特的《波罗多波楼陀罗名誉装饰》（13至14世纪）……（）
第四节  胜天的《月光》（13至14世纪）…………………………………（）
第五节  小伐格薄吒的《诗教》（13至14世纪）…………………………（）
第六节  代吠希婆罗的《诗人如意藤》（13至14世纪）………………………（）
第七节  毗首那特的《文镜》（14世纪）……………………………………（）
第八节  维希吠希婆罗？格维旃陀罗的《魅力月光》（14世纪）……（）
第九节  辛格普波罗的《味海月》（14世纪）…………………………（）
第十节  甘露喜的《摄庄严论》（14世纪）……………………………（）
十节  般努达多的《味花簇》、《味河》和《庄严吉祥痣》（15世纪）（）
1  《味花簇》…………………………………………………………………（）
2  《味河》……………………………………………………………………（）
3  《庄严吉祥痣》…………………………………………………………（）
第十二节  鲁波？高斯瓦明的《虔诚味甘露海》、《鲜艳青玉》和《剧月》（15至16世纪）………………………………………………………………………（）
1  《虔诚味甘露海》…………………………………………………………（）
2  《鲜艳青玉》………………………………………………………………（）
3  《剧月》……………………………………………………………………（）
第十三节   阿伯耶？底克希多的《莲喜》和《画诗探》（16世纪）……（）
1  《莲喜》……………………………………………………………………（）
2  《画诗探》…………………………………………………………………（）
第十四节  格维格尔纳布罗的《庄严宝》（16世纪）………………………（）
第十五节  盖瑟沃？密湿罗的《庄严顶》（16世纪）………………………（）
第十六节  世主的《味海》（17世纪）………………………………………（）
第十七节  后世主时代的梵语诗学著述……………………………………（）
1  梵语诗学著述概况…………………………………………………………（）
2  代表诗学著作……………………………………………………………（）
（1）  摩图苏多纳？格文德拉的《味月光》（17世纪）………………
（2）  王顶珠？底克希多的《诗镜》（17世纪）………………………………
（3）  地天？苏克拉的《味魅力》（17世纪）………………………………
（4）  四臂的《味如意树》（17世纪）…………………………………………
（5）  罗摩难陀波提？特里波蒂的《味命论》（17世纪下半叶）………………
（6）  寂南耆婆？跋吒迦利亚的《诗魅力》(17至18世纪) ………………
（7）  维希吠希婆罗的《庄严宝》、《味月光》和《庄严珠串》等(17至18世纪) ………………………………………………………………………………
（8）  诃利普拉萨德？摩图罗的《诗光》（17世纪末至18世纪初）………
（9）  克里希那苏迪的《诗月》(18世纪) ………………………………
（10）  戈古罗纳塔？麦提罗的《味大海》(18世纪) ………………
（11）  波罗代吠的《诗宝》和《文月光》(18世纪) ………………
（12）  纳拉辛哈？格维的《南阇王名誉装饰》(18世纪) ………………
（13）  维底亚罗摩的《味湖》(18世纪) ………………………………
（14）  阿娑达罗的《智喜》和《三河》(18世纪) …………………………
（15）  代吠商羯罗？波罗悉多的《庄严宝石》(18世纪) ………………
（16）  文尼达多的《味宝石》和《庄严花簇》（18世纪）………………
(17)  札格纳特？密湿罗的《味如意树》（18世纪）…………………………
（18）  克迦罗摩？迦丁的《味探》（18世纪）………………………………
（19）  希沃罗摩？特里波蒂的《味宝缨络》（18世纪）………………
（20）  阿吉逾多罗耶的《文萃》（文学精华）（1纪上半叶）……………
(21)  克里希那沃图塔的《曼陀罗花蜜占布》（1纪末至20世纪初）……
(22 )  K.B.P.斯瓦米的《庄严宝饰》（1纪末至20世纪初）……………
3  诗学著作………………………………………………………………（）
第十八节  艺术理论著作简介………………………………………………（）
1  那罗达的《乐歌蜜》（7—11世纪）………………………………………（）
2  南迪盖希婆罗的《表演镜》（5至13世纪）………………………………
3  神弓天的《音乐宝藏》（13世纪）………………………………………
4  格维吒坷罗伐拉蒂？扎格底迦摩罗的《乐歌顶饰宝》（13世纪）…………
5  阿输迦摩罗的《舞章》（14世纪）…………………………………………
6  伐迦那查利耶？苏达伽罗娑的《乐歌奥义书精选》（14世纪）……………
7  般多利迦？韦陀罗的《舞蹈考》（16世纪）………………………………
8  室利罡陀的《味月光》（16世纪）…………………………………………
9  普罗娑达摩？密湿罗的《乐歌那罗延》（17世纪）…………………………
10  波罗蜜希婆罗的《维那琴相》（18世纪）………………………………
11  匿名学者的《维那琴篇》（17世纪）…………………………………………
第十九节  印度方言文论的萌芽 ……………………………………………（）
1  方言文论萌芽的几个特点…………………………………………………（）
2  方言文论萌芽概况………………………………………………………（）
3  格谢沃达斯：中世纪方言文论的代表……………………………………（）
第二十节  印度文论对中国藏族、蒙古族文论的影响……………………（）

(下册)
第五章  印度近现代文论发展和转型（1纪中叶至1947年）………………（）
节  概述…………………………………………………………………（）
第二节  方言文论发展的三个阶段…………………………………………（）
第三节  方言文论发展概况…………………………………………………（）
1  阿萨姆语………………………………………………………………………
2  孟加拉语………………………………………………………………………
3  古吉拉特语………………………………………………………………
4  坎纳达语………………………………………………………………………
5  克什米尔语………………………………………………………………
6  马拉雅兰语………………………………………………………………
7  马拉提语……………………………………………………………………
8  奥里雅语………………………………………………………………
9  旁遮普语………………………………………………………………
10  信德语………………………………………………………………
11  泰卢固语………………………………………………………………
12  泰米尔语………………………………………………………………
13  乌尔都语………………………………………………………………
第四节  印地语文论发展概况……………………………………………（）
第五节  梵语诗学著作的译介和研究……………………………………（）
1  梵语诗学的印度方言译介和研究…………………………………………（）
2  梵语诗学的英译和研究…………………………………………………（）
第六节  罗宾德拉纳特？泰戈尔……………………………………………（）
1  泰戈尔文论发展轨迹………………………………………………………（）
2  文学本质论………………………………………………………………（）
3  文学创作论………………………………………………………………（）
4  文学鉴赏论………………………………………………………………（）
5  比较文学论………………………………………………………………（）
6  泰戈尔文论的研究概况……………………………………………………（）
第七节  奥罗宾多？高士…………………………………………………（）
1  “精神进化论”要义…………………………………………………（）
2  “未来诗歌论”要义…………………………………………………（）
3  “未来诗歌”视阈中的西方文学………………………………………（）
4  奥罗宾多的东西方文学比较……………………………………………（）
5  奥罗宾多诗学观的成因与缺陷……………………………………………（）
第八节  普列姆昌德…………………………………………………………（）
第九节  V.拉克凡………………………………………………………（）
第十节  A.K.库马拉斯瓦米……………………………………………（）
十节  阿？泰戈尔…………………………………………………（）
第十二节  M.希利亚南…………………………………………………（）

第六章  印度当代文论发展新动向（1947年至今）…………………………（）
节  概述……………………………………………………………（）
第二节  方言文论新发展…………………………………………………（）
1  阿萨姆语………………………………………………………………
2  孟加拉语………………………………………………………………
3  古吉拉特语………………………………………………………………
4  坎纳达语………………………………………………………………
5  克什米尔语………………………………………………………………
6  马拉雅兰语………………………………………………………………
7  马拉提语………………………………………………………………
8  奥里雅语………………………………………………………………
9  旁遮普语………………………………………………………………
10  信德语………………………………………………………………
11  泰卢固语………………………………………………………………
12  泰米尔语………………………………………………………………
13  乌尔都语………………………………………………………………
第三节  印地语文论新发展…………………………………………………（）
第四节  梵语诗学的英译和研究……………………………………………（）
1  梵语诗学著作英译………………………………………………………（）
2  梵语诗学研究概况………………………………………………………（）
3  当代文论家的梵语著作举例……………………………………………（）
第五节  梵语诗学的批评运用……………………………………………（）
1  梵语诗学批评的发展轨迹…………………………………………………（）
2  梵语诗学批评的动因简析…………………………………………………（）
3  相关问题及评价……………………………………………………………（）
第六节  梵语诗学在中国的译介、研究和批评运用………………………（）
1  梵语诗学译介……………………………………………………………（）
2  梵语诗学研究……………………………………………………………（）
3  梵语诗学批评在中国…………………………………………………（）
第七节  印度文学史研究…………………………………………………（）
1  “印度文学”概念辨析…………………………………………………（）
2  印度文学史的研究和编著…………………………………………………（）
3  S.K.达斯的《印度文学史》简介………………………………………（）
第八节  比较文学理论和比较诗学研究…………………………………（）
1  比较文学学科理论探讨…………………………………………………（）
2  比较诗学研究……………………………………………………………（）
第九节  翻译理论与翻译研究……………………………………………（）
1  关于翻译传统和功能等的思考……………………………………………（）
2  文化翻译论…………………………………………………………………（）
3  泰戈尔自译现象……………………………………………………………（）
4  印度文学的内部互译………………………………………………………（）
第十节  后殖民理论………………………………………………………（）
1  阿贾兹？艾哈默德………………………………………………………（）
2  阿西斯？南迪……………………………………………………………（）
3  萨尔曼？拉什迪……………………………………………………………（）
十节  印度英语文学研究………………………………………………（）
1  概念辨析…………………………………………………………………（）
2  历史分期……………………………………………………………………（）
3  代表作家…………………………………………………………………（）
4  创作中的核心问题………………………………………………………（）
5  新的研究动向……………………………………………………………（）
第十二节  女主义文学批评……………………………………………（）
1  时代背景和文化语境………………………………………………………（）
2  女创作批评举例………………………………………………………（）
3  文学经典的女解构………………………………………………………（）
4  “门槛定律”与度中观……………………………………………（）
第十三节  达利特文学批评…………………………………………………（）
第十四节  印度电影和戏剧研究……………………………………………（）
1  电影研究举例……………………………………………………………（）
2  电影研究的主题分析………………………………………………………（）
3  戏剧研究举例………………………………………………………………（）

余论  印度文论发展对中国的启示………………………………………………（）
参考文献……………………………………………………………………………（）
附录一  印度文论史大事年表……………………………………………………（）
附录二  印度文论选译……………………………………………………………（）
一  《舞论》4、24章（婆罗多）…………………………………………（）
二  《句词论》章（伐致呵利）………………………………………………（）
三  《诗庄严经》章（伐摩那）……………………………………………（）
四  《曲语生命论》第2章（恭多迦）…………………………………………（）
五  《合适论》（安主）…………………………………………………………（）
六  《诗人的颈饰》、2章（安主）…………………………………………（）
七  《火神往世书》（第337章）…………………………………………………（）
八  《画经》（《毗湿奴法上往世书》第43章）………………………………（）
九  《虔诚味甘露海》第2章（鲁波？高斯瓦明）………………………………（）
十  《诗庄严颂》（勒沃普拉萨德？德维威迪）…………………………………（）
十一  《印地语文学理论批评》（结语）…………………………………………（）
后记…………………………………………………………………………………（）

尹锡南，土家族，重庆市酉阳土家族苗族自治县人，四川大学南亚研究所教授，四川大学985工程3期“南亚与当代靠前问题研究”创新基地研究员，主要研究印度文学、中印关系与比较文学。曾于2004至2005、2011至2012年两度留学印度。出版《世界文明视野中的泰戈尔》（2003）、《英国文学中的印度》（2008）、《梵语诗学与西方诗学比较研究》（2010）、《印度的中国形象》（2010）等著作，出版《印度比较文学选译》（2012）等译著。