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醉染图书作为诠释的音乐表演9787567580756
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绪论 音乐表演诠释的多重世界
章 历史成因:当“演奏”成为“诠释”
节 对西方“演奏”历史脉络的考察
第二节 西方近代音乐表演诠释概念的产生
第三节 关于“表演”概念内涵的说明
第二章 话语分析:音乐表演诠释对象的复合
节 音乐表演诠释对象的一般话语分析
第二节 音乐表演诠释对象的特殊话语分析
第三节 音乐表演诠释对象的复合
第三章 音乐表演诠释的表层符号对象
节 记谱符号
第二节 形式、体裁与作品风格
第三节 音乐音响结构控制
第四节 技巧表达
第四章 音乐表演诠释的深层意味对象
节 创作“立意”
第二节 主体的深度批评
第三节 诠释理念
第五章 音乐表演诠释对象的内部特与关联
节 “相对景深”:前景与后景的构成关系
第二节 “诠释循环”:整体与部分、部分与部分的条件关系
第三节 “异共”:规范与非规范的存关系
第六章 “复合诠释”之学理依据
节 “结构史方法”的启示——复合诠释的可其基本形态
第二节 “两种意义的区别”——复合诠释的解释学渊源
第三节 “内部理解和外部理解”——复合诠释与分析学派的视野
第七章 “复合诠释”的个案分析
节 个案对象简介
第二节 个案分析:·罗斯塔尔对贝多芬《第九小提琴奏鸣曲》乐章的诠释
小结
结论
参考文献
后记
刘洪,现任上海师范大学音乐学院副教授、硕士生导师。迄今正式发表著译逾70万字。2006年出版学术专著《新概念小提琴演奏技术:5区位训练体系》(上海音乐出版社)。2012年翻译出版了美学哲学家彼得·基维的《音乐哲学导论:一家之言》(杨燕迪审校,华东师范大学出版社)。
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