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醉染图书影视美术设计9787565720581
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序
引言
章 电影美术的任务和范围
节 电影美术在影片创作中的地位
第二节 电影美术的任务
第三节 电影美术师的定位
第四节 为进入电影美术行业做准备
第二章 影视美术创作的特殊
节 运动的空间造型
第二节 二度创作的独特
第三节 有机与
第四节 银幕造型形态的逼真
第五节 电视剧美术与电影美术之比较
第三章 影视空间环境的构成
节 叙事空间环境
第二节 动作空间环境
第三节 心理空间环境
第四节 造型元素与人的心理效应
第四章 总体造型构思
节 树立总体造型观念
第二节 把握主题意念
第三节 确定基本情调
第四节 探求恰当而独特的造型结构形式
第五节 "先期视觉化"的意义和方法
第五章 场景设计
节 场景的基本概念
第二节 设计要点
第三节 场景空间的结构方法
第四节 场景设计图
第六章 道具设计技巧和要求
节 道具的分类
第二节 影视道具的价值
第三节 道具的设计、制作、选择和管理
第七章 人物造型设计的技巧和要求
节 影视的特殊要求
第二节 影视的作用
第三节 影视师的工作
第八章 技术制作概要
节 技术图样
第二节 影视场景的组装
第三节 影视场景的置景工艺程序
第四节 高科技与影视美术制作
后记
吕志昌,1933年生于北京,1953年于中央美术学院,曾在长春电影制片厂做美术工作,1955年至1961年在莫斯科苏联国立电影学院美术系留学,学习“影片造型与美术设计”专业,以优等生,获硕士。
自1961年至今,在北京电影学院任教,现为美术系教授、中国电影美术学会副会长、中电影协会理事、中国美术家协会会员。曾任美术系系主任、中国电视飞天奖、星光奖评委。
长期从事电影美术和苏联影片造型艺术的教学和研究,讲授有关课程,撰写了《电影美术》《电影场景设计》等教材和文章数十篇。
担任影视美术设计的作品主要有电影《樱》《万里征途》《叶赫那》《生死树》《重庆谈判》(上、下集),以及电视剧《往事如烟》、话剧《于无声处》等。其中,《重庆谈判》获中国电影金鸡奖很好美术奖,《樱》获1979年很好影片奖。
曾举办过个人留苏美术作品展,绘画作品《黄河颂》(组画)以及《秋》《春》等参加北京市美展并在报刊上发表。
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