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醉染图书戏曲音乐思考9787503960932
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戏曲命运的历史反思
楔子:十字路口的沉思
章 独树一帜
节 硕果仅存的古老艺术
第二节 别具一格的戏剧文化
第三节 源远流长的戏曲起源
第二章 漫漫历程
节 生命在于运动
第二节 割不断的历史
第三节 艰难的道路
第三章 未来抉择
节 戏曲的真正危机
第二节 从“时代节奏”说起
第三节 程式与行当无过
第四节 戏曲的命运
第五节 未来的抉择
京剧唱腔解析
绪论
章 声腔
节 二黄
第二节 反二黄
第三节 西皮
第四节 反西皮
第五节 四平调、高拨子、南梆子、吹腔
第二章 板式
节 原板
第二节 慢板
第三节 二六板
第四节 流水板(快板、垛板)
第五节 摇板
第六节 散板
第七节 附属板式与专用唱腔
第三章 乐句
节 分句
第二节 节奏
第三节 乐句的基本结构形式
第四节 乐句的扩展
第五节 乐句的紧缩
第六节 扩展与紧缩的综合运用
第七节 变格乐句――五字句、重句、垛句
第四章 乐段
节 乐段的基本概念
第二节 平行乐段与对比乐段
第三节 终止与半终止
第四节 乐段的各种组合形式
第五节 变格乐段
第五章 唱段
节 唱段的基本概念
第二节 大段的结构原则――上下旬变化
第三节 大段的第二结构原则――板式变化
第四节 大段的各种结构形式
第六章 旋律和语言
节 旋律和语言的关系
第二节 阴平字的处理
第三节 阳平字的处理
第四节 上声字的处理
第五节 去声字的处理
第六节 依字行腔与调式规范
第七章 旋律和调式
节 皮黄音乐中调式的基本概念
第二节 二黄的旋律和调式
第三节 反二黄的旋律和调式
第四节 西皮的旋律和调式
第八章 旋律进行及其特
节 旋律活动的音区
第二节 旋律进行的方向
第三节 旋律进行和音程关系
第四节 旋律起伏线
第五节 旋律进行中的节奏因素
第九章 旋律发展法
节 重复法
第二节 装饰法
第三节 移位法
第四节 倒影法
第五节 的旋律发展法
何为(1924—1991),江苏南京市人,原名郑康源,笔名郑静、苏宁等,音乐理论家,中国艺术研究院戏曲研究所研究员。1936年在南京参加了基督教青年会主办的青年歌咏团,从事救亡歌咏活动;1938年参加了有名的少年儿童抗日救亡团体新安旅行团;1943年考入当时的高等音乐学府——国立福建音乐专科学校学习;1945年参加新四军;1950年入中央戏剧学院,师从戏剧家张庚和音乐家马可,学习和研究西洋歌剧;1953年调入中国戏曲研究院(中国艺术研究院前身),先后担任过音乐室主任、《戏曲研究》副主编、中国艺术研究院戏曲研究所领导小组成员,创立了中国戏曲音乐学会并担任首任会长。曾担任中戏剧协会理事、中音乐协会民族音乐委员会副主任、中国戏曲学会常务理事等。
何为长期从事戏曲音乐理论研究,对戏曲音乐的创作技法和创作规律进行了系统的剖析,发表了大量学术,其学术成就和理论贡献得到业界认可。收录在《京剧打击乐汇编》(人民音乐出版社1958年出版)中的《京剧打击乐初步研究》,早在20世纪六七十年代就被美国哈大学作为教材使用。他是张庚、郭汉城主持的《中国戏曲通史》著作者之一,执笔十多章节十五万余字,并担任整个舞台艺术部分的统稿工作;《中国大百科全书·戏曲曲艺》卷音乐分支副主编,执笔有关戏曲音乐条目。他还曾担任重点科研项目《中国戏曲通论》副主编,执笔两章六节。主要著述有:《戏曲音乐研究》(中国戏剧出版社1985年出版);《戏曲音乐散论》(人民音乐出版社1986年出版);《简明戏曲音乐辞典》(中国戏剧出版社1990年出版);《何为戏曲音乐》(化艺术出版社1998年出版);《谈戏曲唱腔的创作与发展》(上海文艺出版社1957年出版)等。
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