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醉染图书音乐的文化身份9787556600700
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序/伍国栋绪论/1节 研究思路/1一、探索缘起/1二、区域研究/4三、对文化身份的描述/5第二节 “藏彝走廊”学说/7一、多民族空间/7二、文化多样/10第三节 田野工作与书写方式/12一、田野工作/12二、书写方式/14章 朝向文化的民族音乐学/17节 区域研究的角度/17一、区域文化研究/17二、区域文化视野的“藏彝走廊”研究/19三、解读区域音乐文化/21第二节 音乐行为――解读音乐的文化身份/一、音乐行为的学理基础/二、贯穿于民俗文化的音乐行为/27三、音乐行为的象征/30第三节 文化的呈现与意义/32一、文化符号/32二、文化交融/34三、走廊中的汉文化/38四、象征/42第二章 民俗中的音乐/46节 民间信仰中的民俗/46一、民间信仰的特点/46二、少数民族的民间信仰/49三、民俗的生命力/50第二节 生活中的信仰与巫术/52一、作为表演的巫术/52二、人生的与巫术/56三、即兴/61四、不仅仅是鼓点/62第三节 婚礼中的民俗与音乐/63一、草地藏族婚礼/63二、羌寨婚俗/65第三章 现代社会语境中的民间音乐/70节 社会语境的意义/70一、作为前提的文化/70二、古戏台的故事/72第二节 现代化的因素/78一、地方知识的现代化/78二、现代的发展与文化传统/80三、发展的双刃剑效应/82四、音乐与政治/84第三节 现代社会中的文化/85一、艺术的多样/5二、关于经典/86三、民间的传统/88第四章 民间艺人的音乐生活/91节 民间艺人杨顺银/92一、周城村的吹打乐/92二、吹打艺人的文化身份/94三、杨顺银和他的吹打班/96四、娱人与娱神/100第二节 大本曲老艺人/109一、大本曲基本情况/109二、传承状态/111三、新的内容/112第三节 石龙村的民歌手/113一、文化村庄/113二、民歌手的舞台――石宝山歌会/114三、现实场景中的音乐生活/119第四节 社会转型与民间音乐生活的人文背景/1一、社会转型下的民间艺人/1二、变化的观念/124三、音乐生活与文化资本/124第五章 乡绅与洞经会/127节 文人社会的组织/128一、文人的娱乐/128二、“三塔”洞经会/129三、曲目的积累/13l第二节 洞经音乐的文化身份/132一、学界视野/132二、洞经音乐的象征/134第三节 个案分析――周城洞经会/136一、周城的洞经会/136二、汉文化的影子/137三、信仰情境/138四、洞经会的活动/139第四节 个案分析――石龙洞经会/144一、石龙村/144二、信仰空间/145三、传统的力量――文人的身份象征/147第五节 妇女的信仰和莲池会/151一、妇女的禁忌/151二、莲池会/151第六节 仪式中音乐的象征/155一、信仰的世俗化/155二、村寨的民俗/156三、文化的社会功能/157第六章 生活在信仰之中/159节 宗教信仰的影响/161一、宗教信仰的一般情况/162二、信仰的象征/163第二节 关于宗教信仰与音乐行为的个案/165一、一个觉囊派的寺院/165二、寺院音乐的一般情况/168三、藏哇寺器乐音乐的象征/170四、修行中音乐的意义/176五、信仰对社会心理的调节 /179六、找回文化身份/181第七章 以民俗为基础的民族音乐学研究/185节 对民间音乐的研究:从单一走向多元――以白族音乐研究为例的分析/186一、单一化研究阶段/186二、音乐志研究/187三、音乐文化研究/188四、学术反思/190第二节 民族音乐学的应用实践/192一、应用民族音乐学/192二、民族音乐学的应用观念/193三、传统文化所面临的问题/194第三节 学术的跨度/197一、多元文化情境中的音乐行为和文化身份/197二、多样的视野/197三、整体观察――多学科视的整/2结语/204一、民族音乐学视野下的“藏彝走廊”研究/204二、音乐的文化身份/207参考文献/211附录/218后记/220
杨曦帆,1969年出生,长期从事民族音乐学教学、科研工作。在《音乐艺术》《中央音乐学院学报》《中国音乐》《黄钟》《音乐与表演》等专业学刊发表40余篇,出版专著1部。先后求学于四川音乐学院钢琴系、四川大学哲学系、南京艺术学院音乐学院、复旦大学中文系艺术人类学与民间文学研究中心、美国印第安纳大学(IUB)民俗学与民族音乐学系。曾任职于成都音乐舞剧院交响乐团、四川大学艺术学院,现为南京艺术学院音乐学院教授。
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