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醉染图书中国电影历史图志(1896-2015)9787503960512
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序言
章光影渐显(1896-1931)
节“本体”之探寻
1从1896年卢米埃尔兄弟的电影在中国放映说起
2京师地区电影放映点滴
3中国电影拍摄的发端:《定军山》作为一个象征
4张石川、郑正秋与《难难》
5特技摄影与神怪武侠片
6默片中对光线的艺术运
7“晾衣绳”构图美学与早期电影摄影术
8《可怜的闺女》中的场面调度和空间探索
9《少奶的扇》中的“香艳镜头”
10黎民伟早期的纪录片实践
11无声电影:此处无声“胜”有声
12一种推测——《无名英雄》中电影语言的某种倒退
13艺术与商业价值的分裂:《空谷兰》
第二节承载现代与想象
1从茶肆“游戏”到高堂艺术:电影在中国的“华丽转身”
2香港早的短故事片《庄子试妻》:道德讽刺剧
3商务印书馆的重要而有影响的影戏拍摄活动
4试制中国批长故事片
5外国明星:现代生活方式代言人
6金钱、女人、堕落或罪恶
7风尘女或交际花:早期电影女明星的两大身份源流
8由电影特刊《同居之爱》的封面说起
9“嗜痂之癖”:田汉和《湖边春梦》
10剪不去的银幕光影:1930年《电影审查法》的背后
11作为两股渐趋强劲的孪生力量的电影院和观众
第三节本土文艺的跨界融合
1电影说明书“变脸”的背后
2反串与二三十年代演剧界风气
3“粉墨登场”——电影中的化妆与表演
4天一公司:与市场相向而行
5通俗文学作家的“电影理论”
6从一幅漫画看“非男非女”的古装片
7电影学校——早期电影人才的摇篮
8光影,在心弦的微妙处产生共鸣
9从《电影月报》看北京、济南、苏州三地早期电影市场
10神怪武侠的路线与《火烧红莲寺》
第四节民族品格与意识纷呈
1赋予镜头语言以智能和智慧:《劳工之爱情》
2作为“情节影戏”的《孤儿救祖记》
3明星公司的另类成长与联动效应
4给洋片取个中国名
5李旦旦:戏里戏外的“花木兰”
6罗克:从杂志明星到“罪人”
7《赖婚》的中国缘
8孙瑜和他的武侠片创作——《渔叉怪侠》和《风流剑客》
9《神州男儿之意气》:一部“被合作”的电影
10《透明的上海》与早期中国电影的“欧化”
11“一片公司”的是非功过
12联华公司的共同叙事
13有声电影在中国的兴起
第二章怒放与共生(1932-1937)
节民族志与民间
1战火中的电影人开动手中的摄影机
2夏衍等左翼电影人员的信念和体验
3艳情片的鼻祖——但杜宇
4持摄影机的人
5被关注的儿童观众
6默片配音:让“伟大的哑巴”说中文
7沦落舞池的精灵:从明星到舞女
8旧世俗神话中的现代趋向——电影《啼笑因缘》
9苏联电影《生路》公映
第二节空间的拓展
1郑正秋的情节剧《姊妹花》“为弱者鸣不平”
2《渔光曲》风行大街小巷
3电通公司的电影及其现实意义
4民国报纸的电影副刊
5《电声》创刊
6影迷鲁迅
7影评不是请客吃饭
8凤鹤之战
9中国电影代表团访苏
10被改编的《春蚕》:文学与电影跨界融合的新形态
第三节力量的博弈
1寻找一种属于电影的艺术语言
2打破故事片的陈规与框子
3“天一”去香港
4卜万苍:赢得观众、失去“”
5电影《天伦》的“中国之歌”
6《都市风光》和袁牧之对电影语言的探索
7早期电影的生态环境断想
8上海电影院的生存之道
9艺华公司的转型
10郑正秋的勇气和担当
第四节主体与选择
1如何站在弱者和社会底层一边
2阮玲玉的怅惘
3作别阮玲玉
4重估30年代两种电影观念——以陈立夫与王尘无的文章为例
5的电影路线
6张善琨的经营策略
7“联华”三大导演与电影的多元世界
8以“软”击“硬”的另类式美学交锋——刘呐鸥与他的《永远的微笑》
9“国防电影”《狼山喋血记》与一个全民族的命题
10费穆给当时的蓝苹一个交代
11黎莉莉的表演探索与银幕塑形
12培育意义的生命:《十字街头》与《马路天使》
……
第三章裂变与重构(1937-1949)
第四章面影(1949-1966)
第五章另类与单一(1966-19771
第六章新电影美学的建构(1978-1989)
第七章徘徊与转型(1989-1999)
第八章从作品到产品(2000-以后)
丁亚平,中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长、研究员,博士生导师。兼任中国传媒大学博士生导师。发表学术文章400余篇。出版个人著作《中国当代电影史》等15部。有专著在俄罗斯及台湾地区出版。获届国社会科学很好成果奖等、省部级奖十余次。
现为社科艺术学重大项目席专,并任《中国大百科全书》(第3版)电影电视卷主编。
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