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醉染图书表演艺术教程丛书:表演学习手册9787106025960
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总序/张会军
序言/郑雪来
引言
绪论
上篇 表演理论篇
章 表演作为一门艺术
一 表演的实质
演员与角色的统一
三位一体
双重生活??两个自我
表演天与游戏感
体验表现 匠艺
斯派梅派布派
二 表演的基础元素
注意力集中
肌体控制
真实感与信念
想象
情绪记忆
交流与适应
速度与节奏
单位与任务
三 表演的核心元素??动作
动作的艺术与艺术的动作
戏剧动作与规定情境
戏剧动作与
戏剧动作与情感
戏剧动作与格
戏剧动作的分类
第二章 舞台人物形象的创造
一 形象塑造的原则与流程
宏观把握人物塑造的四个原则
微观掌握人物塑造的六个流程
二 舞台形象塑造的十四个艺术环节
剧本与角色的分析
寻找角色的生活实感
理解剧作的主题与底蕴
理顺角色的外部生活
对事实、事件的估计与判断
动作中分析剧本与角色
规定情境的深化??后景
格化??人物基调及其突破
语言的艺术处理
优选任务与贯串动作
角色的远景与演员的远景
舞台调度与舞台节奏
戏剧样式与表演风格
演出魅力??与观众的交流
三 几种错误的表演倾向
“匠艺”刻板的表演
虚、过火的表演
程式化、脸谱化的表演
表演中的“演戏感”
表演中的“意念感”
重复形象、自我展览式的表演
第三章 影视人物形象的创造
一 加强电影表演理论的研究
忽视电影表演技巧的倾向
否定电影表演理论的倾向
忽略对电影表演特的研究
要讲共,也要讲个
要讲传统,也要讲创新
二 电影表演的美学本
电影发展的历史就是寻找、完善
电影表演美的史
电影美的基点
赋予生活形态以艺术生命
银幕的纪实美学与电影表演的生活化
三 电影表演的特
综合艺术中蒙太奇处理下的表演
镜头前的表演??趋于内向的艺术
电影的心理描写??微相表演
银幕表演的总体感
银幕表演的多样化
电影生产特点制约下的表演
四 银幕形象的综合塑造
理解人物和体现人物
剧作要提供坚实的文学形象的基础
导演对演员表演的正确指导
演员自身的表演创作
演员表演的类别
第四章 当代电影表演散论
电影表演与生活的三个螺旋圈
电影的现代与银幕表演
表演刨作启示录
演员时代的失落与回归
伯格曼的表演观
下篇 教学实践篇
第五章 表演基础教学
第六章 舞台人物形象的塑造
第七章 影视实践与撰写
附录一 表演理论专著索引
附录二 表演理论、评部分章索引[1952?1998]
代跋 一位艺术的得道者/王志敏
后记
林洪桐,1937年生,福州市人。1960年于北京电影学院表演系,现任北京电影学院教授,院务、学术、艺术委员会委员。青年电影制片厂导演。中国艺术研究院影视培训中心艺术总监。为中电影协会、电影导演、文学、评论学会等会员,中国电影表演学会副会长。从事教学近四十年,达万余课时。主攻电影表演、剧作、理论。发表专著五部:《影视表演技巧入门》、《电影演员的魅力》、《多姿多彩的银幕美》等。其中《银幕技巧与手段》获广电部教材一等奖。《电影表演艺术》获广电部科研成果三等奖。发表近百篇(达二百余万字):《电影本体与电影表演》、《电影的现代与银幕表演》、《电影结构的突破与创新》、《电影时空的艺术力量》、《淡泊中边走边唱》、《让灵魂追赶躯体》、《银幕美的探索》等。为电影表演学科带头人,提出“银幕表演三圈论”,“表演作思三种模式论”等。1992年授予“突出贡献专家特殊津贴荣誉”。创作影视剧本:《北京人》、《黎明奏鸣曲》、《缓期执行》、《雾》、《虹》、《疯狂歌女》等15部(均拍摄发表)。导演影视作品:《往事如烟》、《雪花静静地飘》、《初升的太阳》、《情感》、《红舞鞋》等10部。其中《死神与少女》获“瓦尔纳靠前电影节荣誉奖”、“新时期人道主义精神奖”、“奋发 进步 文明”铜牌奖等。《多梦时节》获第九届“金鸡奖”很好儿童片奖、1989年度“华表奖”、第三届“铜牛奖”、艺术追求奖等。《寒夜》、《欲火焚心》选送“戛纳”、“南特”靠前电影节展映。导演话剧:《悲悼》、《北京人》、《烟熏橡木》、《被埋葬的孩子》、《被残害的人》、《暗恋桃花源》等10部。历任靠前1、14、20届“金鸡奖”,1994年度“华表奖”,第3、4届“金桥奖”,电影“世纪杯奖”等评委。
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