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[醉染正版]正版 周末读诗-细雨湿流光 三书 著 诗词鉴赏类图书 文学理论文学评论与研究 中国古诗词研究 青海人民出
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书名: | 读诗:细雨湿流光 |
作者: | 三书 |
出版社: | 青海人民出版社有限责任公司 |
出版日期: | 2022-01-01 |
版次: | 第1版 |
ISBN: | 9787225062884 |
市场价: | 56.0 |
本书是一部诗词鉴赏类图书。全书40篇阅读笔记,从诗经、汉乐府、唐诗、宋词等古代文学作品中选取大约200首经典诗词,通过对诗歌文本细节的挖掘,重新发现古典诗词的诗意,细腻深入但点到为止地与现代人生活体验以及生存情境对话,使古典诗词展现出勃勃生机,并调动读者自身对诗词的体验,以冀从汉语的古典精神中引发出现代日常生活的审美启示。
所有的诗都无题
所有的诗都无题,所有的诗都是情诗。
《诗经》三百篇都是无题的。“关雎”“兼葭”,岂咏水鸟与芦苇?不过为了方便,取首句二字姑且题之,三百篇概如此类。屈原是个署名的诗人,除《离骚》外,九歌的篇目是所献祭的神灵之名,亦非诗题。汉代的古诗十九首不但不知作者是谁,题目也一概从无。可否为十九题目?今还没有人尝试过。汉乐府古题,与其说是诗的题目,不如说是乐曲的题目。古题之下,人人尽可创作,因此题目其实是主题。且后来的创作渐渐脱离音乐,并偏离了原有的主题,但仍以古题为题,而此时题目和诗的内容已经关系不大了。
上古时期,诗不立题目,大有深意。后来的诗都拟一个题目,题目变得必不可少了。然而一首诗之为诗而言,题目可以不止一个。而且一首诗是写不完的,诗本身的写作和阐释,会随着时间而发生改变。诗的题目,也是“名可名,名”。
李商隐好的诗大都叫“无题”。所谓“无题”,并非无题,题不足以名之也。或者说正以“无题”而题之,类似以《庄子》中“无名人”“无为谓”“混沌”之类的命名。
汉诗中美的“朦胧诗”
李商隐的《无题》,不仅现代人,即便古代人也普遍表示读不懂。元好问在《论诗三十首》中有一首专评李商隐的诗,专其晦涩难懂而论:“望帝春心托杜鹃,佳人锦瑟怨华年。诗爱西昆好,独恨无人作郑笺。”西昆体即指李商隐的诗风。大诗人元好问都不明白究竟是何意思,我辈当然不敢自称读懂。然而,读不懂真的是因为没有像汉代大儒郑玄为《诗经》所做的注解吗?注解了能读懂吗?更关键的问题是:要读懂吗?
中国新诗有过所谓“朦胧诗”,特指20世纪70年代末到80年代初新崛起的诗群。这个概念自诞生带着“晦涩”的原罪,批评之声不断,但更多的是赞美。朦胧诗当时在中国诗坛的确是一股思想和美学解放的清流,但如果论其诗歌表达本身,在今天读来已不再朦胧。比如北岛的“在没有英雄的年代里/我只想做一个人”(《宣告》),“卑鄙是卑鄙者的通行证/高尚是高尚者的墓志铭”(《回答》),顾城的“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”(《一代人》),舒婷的“与其在悬崖上展览千年/不如在爱人肩头痛哭一晚”
(《神女峰》),这些激动过一两代人的金句,直白乎口号。
如果回溯汉诗的写作,会发现当时所谓“朦胧诗”的手法,诸如象征、暗示,在古典诗歌尤其是唐诗的写作中已大量存在。如……
青海人民出版社与新京报书评周刊“读诗”专栏联袂推出。
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