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[醉染正版]百卷神品大系历代名画录 宋代山水下 中国山水画 国画临摹画册绘画书籍 配历代画理画论 江西美术出版社
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国家一级出版社——江西美术出版社精心策划、倾力打造的“百卷神品大系”—
《历代名画录》即将面世。该丛书分辑出版,拟3年内出版100卷,2013年底将隆重推出辑18卷, 并有800套精致盒装限量发行,以飨读者!丛书特色:
一、外在形式
装帧设计:右翻形式,竖向排版,传统古雅。内含拉页,有利于读者通览画作全貌、欣赏学习。
二、内在品质
图文质量:图片资料:均采用仿真复制品的高清文件,还原国宝本色,可谓“下真迹一等”。
文字资料:遴选历代画论精粹,一一对应解读名画佳作,原滋原味,纯正权威。
三、学术价值
唐代张彦远著有辉映千古的《历代名画记》,今辑《历代名画录》,文图并辔,遥相呼应。如此“原生态”比照结合地再现传统国粹,在当今美术出版界尚属首次!更有当代著名美术史论家陈传席先生写序,霍春阳等书画名家撰写专题性文章,注入了当代学术视角,增加了《历代名画录》的学术价值。
四、价低质优
编高质低价书画书,走惠及画者学术路!
《历代名画录》和《历代名画记》大不相同。
唐朝张彦远著了一本《历代名画记》,被称为画史之祖,那时没有照相机,也没有今天的印刷技术,他只能把自己见到的画和查阅到的和画有关的问题用文字记下来,他说某人画如何如何,我们也没见到,只能想象其大概,比如他说某人画“笔力劲健”,某人画“笔迹调快”,我们可以知道这画不是迟缓凝重的,但怎么劲健,怎么调快,还是不甚了了。如果有今天这样的印刷术和照像技术,其画怎样“笔力劲健”,怎样“笔迹调快”,那就一目了然了。
但含糊也有含糊的好处,那就是给读者充足的想象力。比如《宣和画谱》卷十七记徐崇祠有“没骨海棠图”,明清时期,谁也没有见过徐崇祠的“没骨画”,于是便根据各人的想象创造出自己的“没骨画”。又如徐熙的画,当时的记载:“落墨为格,杂彩副之,迹与色不相隐映也。”又云:“落墨之际,未尝以傅色景淡细碎为功。”我的猜测,这就是今天的写意画,先以水墨画其大概,再副之颜色,但谢稚柳却认为是先用墨全画出来,再用色盖在墨的底子上。色必须很厚才能盖住色,他自己画花卉就是这样画的。而我用徐熙法画梅花是先以墨画干,再以墨圈勾梅花,再着色于上。想象不同,画出来便不同。如果有今天的印刷术,他的“落墨为格,杂彩副之”是怎样的,便不容你想象。
但若从学习传统角度来看,这种想象就不可靠了,真正的传统是怎样的,你不知道,你就无法学到,比如你没有见过颜真卿的《祭侄稿》,只靠记载其字雄秀苍劲,你无法临摹,你也无法学到其技巧。所以,学习传统,一定要有好的临本。
我们这套《历代名画录》,就是利用现代照相术、扫描术、印刷术、把古代的传统名画录下来,供人学习、临摹和研究。这不是靠想象猜测,而是传统的真实再现。
你要成为书法家,就必须临帖临碑,而且必须有上好的碑帖供你学习研究。差的、不准确的碑帖最为害人。你要成为诗人,必须读很多诗,《唐诗三百首》也是必读的,你没有《唐诗三百首》,你怎么学习?你没有《古文观止》之类的书,你怎么学习古文。中国的绘画,以传统最为重要,你要学习传统,能面对真迹去学习,最好。但真迹只有一幅,深藏在博物馆中,不可能供你在案头观摩,而我们这套《历代名画录》就可以供你在案头反复观赏临摹。
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