[新华书店旗舰店]诗词格律十讲 王力普及诗词格律之作 诗词格律初学手册 中国古典文学小说 文学理论与研究排行

诗词格律是中国古代诗人长期积累的艺术经验的总结，是诗词艺术的构成部分。只有掌握了旧体诗词格律的具体知识，才能更好地理解历代特别是唐代以后ZM诗人作品的艺术魅力。为此，王力先生编写了这样一本旨在普及诗词格律基础知识的小册子，其中主要包括《诗词格律十讲》《诗律余论》和两篇附录（《唐诗三1讲解》《宋词三1讲解》）。其中的主体部分是《诗词格律十讲》，包括诗韵和平仄、五言绝句、七言绝句、五言律诗和长律、七言律诗、平仄的变格、对仗、古风、词牌和词谱、词的和平仄十个部分。这本书不讲过分复杂的格律知识，只将一些要点条分缕析，详细叙述，更适于普及。

诗词格律十讲………………………………… 001 D一讲? 诗韵和平仄? …………………… 003 D二讲? 五言绝句? ……………………… 007 D三讲? 七言绝句? ……………………… 011 D四讲? 五言律诗和长律? ……………… 017 D五讲? 七言律诗? ……………………… 023 D六讲? 平仄的变格? …………………… 029 D七讲? 对? 仗?………………………… 035 D八讲? 古? 风?………………………… 039 D九讲? 词牌和词谱? …………………… 043 D十讲? 词韵和平仄? …………………… 053 答读者问?…………………………………… 059 诗律余论……………………………………… 065 一、关于平仄的问题………………………… 068

诗词格律十讲………………………………… 001

D一讲? 诗韵和平仄? …………………… 003

D二讲? 五言绝句? ……………………… 007

D三讲? 七言绝句? ……………………… 011

D四讲? 五言律诗和长律? ……………… 017

D五讲? 七言律诗? ……………………… 023

D六讲? 平仄的变格? …………………… 029

D七讲? 对? 仗?………………………… 035

D八讲? 古? 风?………………………… 039

D九讲? 词牌和词谱? …………………… 043

D十讲? 词韵和平仄? …………………… 053

答读者问?…………………………………… 059

诗律余论……………………………………… 065

一、关于平仄的问题………………………… 068

二、关于押韵的问题………………………… 078

三、关于对仗的问题………………………… 083

附? 录 ……………………………………… 089

唐诗三1讲解………………………………… 091

宋词三1讲解………………………………… 107

 

◎语言学大师王力普及诗词格律之作

王力先生是我国现代语言学奠基人之一，且本人精通音韵、诗律等各个领域。本书是他为读者鉴赏古诗词、学习古典诗词创作而作的普及读物，举例丰富，讲解详细，简明易懂，是研习诗词格律的入门读物。

◎例皆名篇，阐述细致

篇中所举例子俱属名家名篇。王力先生于本书中未添加过多的冷硬知识，而是列举了大量典型的名家诗词，依例详解，毫不枯燥，令读者可以在阅读名篇中领略诗词的魅力、研习格律的用法。

◎便携小开本，方便携带

105mm*172mm的精巧便携小开本，内页采用60g进口轻型纸，轻巧易携带，包包甚至口袋亦能装下。通勤、旅行……随时随地可以掏出一册，给自己的头脑“充充电”。

D七讲 对 仗 绝句用不用对仗是自由的；如果用对仗，一般用在1联。律诗中间两联必须用对仗；在唐人的律诗中偶然也有少到一联对仗的，那只是例外。至于对仗多到三联，则是相D常见的现象，特别是在1句不入韵的情况下是如此。三联对仗，常常是1联、颔联和颈联。例如： 旅夜书怀 杜 甫 细草微风岸，危樯D夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似？天地一沙鸥。 谷口书斋寄杨补阙 钱 起 泉壑带茅茨，云霞生薜帷。 竹怜新雨后，山爱夕阳时。 闲鹭栖常早，秋花落更迟。 家童扫萝径，昨与故人期。 野 望 杜 甫 西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。

D七讲 对 仗

绝句用不用对仗是自由的；如果用对仗，一般用在1联。律诗中间两联必须用对仗；在唐人的律诗中偶然也有少到一联对仗的，那只是例外。至于对仗多到三联，则是相D常见的现象，特别是在1句不入韵的情况下是如此。三联对仗，常常是1联、颔联和颈联。例如：

旅夜书怀 杜 甫

细草微风岸，危樯D夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似？天地一沙鸥。

谷口书斋寄杨补阙 钱 起

泉壑带茅茨，云霞生薜帷。

竹怜新雨后，山爱夕阳时。

闲鹭栖常早，秋花落更迟。

家童扫萝径，昨与故人期。

野 望 杜 甫

西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。

海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。

惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。

跨马出郊时J目，不堪人事日萧条！

登 高 杜 甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病D登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯！

对仗1先要求句型的一致。例如杜诗1联“细草微风岸”，这是一个没有谓语的句子，必须找另一个没有谓语的句子（这里是“危樯D夜舟”）来对它。又如颈联“名岂文章著”，“ZM”这个动宾结构被拆开放在一句的两头；对句是“官应老病休”，“休官”这个动宾结构也拆开放在一句的两头，才算对上了。又如钱诗颔联“竹怜新雨后，山爱夕阳时”，“竹怜”不是真正的主谓结构，“山爱”也不是真正的主谓结构，实际上是“怜新雨后的竹，爱夕阳时的山”，这样它们的句型J一致了。

对仗要求词性相对，名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词，上文已经讲过了。此外还有三种特殊的对仗：D一是数目对，如“万里悲秋常作客，百年多病D登台”；D二是颜色对，如“客路青山下，行舟绿水前”；D三是方位对，如“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”。

名词还可只分为若干小类，如天文、时令、地理等。例如“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对。又如“海日生残夜，江春入旧年”，“夜”和“年”是时令对。

凡同一小类相对，词性一致，句型又一致，叫作工对（J是对得工整）。例如“青山横北郭，白水绕东城”，这是工对。邻类相对也算工对，例如“一去紫台连朔漠，D留青冢向黄昏”，“朔”（北方）对“黄”是方位对颜色；又如“海日生残夜，江春入旧年”，“日”对“春”是天文对时令。两种事物常常并提的，也算工对，例如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“花”对“鸟”是工对；“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，“人”对“马”是工对。有所谓借对，这是借用同音字为对，例如“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”，“白”对“清”是借对，因为“清”与“青”同音。

凡五字句有四个字对得工整，也J算得工对。例如“星垂平野阔，月涌大江流”，虽然“阔”是形容词，“流”是动词，也算工对。又如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，虽然“时” 与“别”不属于同一个小类，其余四字已经FC工整，也J不必再计较了。七字句有四、五个字对得工整，也J算得工对。例如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“边”是名词，“尽”是动词，似乎不对，但是“无”对“不”被认为工整，而“无” 字后面必须跟名词，“不”字后面必须跟动词或形容词，只能做到这样了。

有一种对仗是句中自对而后两句相对。这样的对仗J只要求句中自对的工整，不再要求两句相对的工整，只要词类相对J行了。例如“海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥”，“风”对“尘”、“涕”对“泪”已经很工整，“风尘”对“涕泪”J可以从宽了。又如“惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝”，“迟”与“暮”相对，“涓”与“埃”相对，两句相对J可以从宽了。

过分追求对仗的工整会束缚思想。杰出的诗人能做到内容和形式的统一。一般说来，晚唐的对仗比盛唐的对仗工整， 但是晚唐的诗不及盛唐的诗意境高超。可见片面地追求对仗的工整是不能达到写好诗的目的的。

D八讲 古 风

古风又称古体诗，它是跟律诗又称今体诗（或近体诗） 对立的。古风的主要特点是：

（1）不但可见用平韵，而且可以用仄韵，又可以换韵；（2）用韵较宽，不受韵书的限制；（3）不拘平仄；（4）不拘对仗；（5）不拘字数。

试看下面两个例子：

月下D酌 李 白

花间一壶酒，D酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮，影徒随我身。

暂伴月将影，行乐须及春。

我歌月徘徊，我舞影零乱。

醒时同交欢，醉后各分散。

永结无情游，相期邈云汉。

望 岳 杜 甫

岱宗夫如何？齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生曾云，决眦入归鸟。

会D凌绝1；CY=CY，一览众山小。

应该注意，古风的字数可能与律诗的字数适相符合，但不能因此J认为是律诗。如杜甫的《望岳》虽然恰巧用了四十个字，但它用的是仄韵，而且不拘平仄，所以不是律诗。

自从有了律诗以后，诗人们写古风的时候，尽可能少用律句，多用拗句，只求格调高古。拗句的平仄特点，主要是： 五言二、四字同声，七言二、四字或四、六字同声。在上面所举的两1古风中，“花间”句、“举杯”句、“月既”句、“行乐”句、“我歌”句、“醒时”句、“相期”句、“岱宗”句、“齐鲁”句、“阴阳”句、“荡胸”句，都是二、四字同声的。

如果从三字尾看，拗句有这样四种三字尾：（1）仄平仄；（2）仄仄仄；（3）平仄平；（4）平平平。

在上面所举的两1古风中，“花间”句、“暂伴”句、“我舞”句、“醉后”句、“相期”句、“阴阳”句、“决眦”句、“会D”句、“一览”句，都是仄平仄收尾的；“月既”句是仄仄仄收尾的；“影徒”句、“行乐”句都是平仄平收尾的；“D酌”句、“对影”句、“醒时”句、“永结”句、“岱宗”句、“荡胸”句，都是平平平收尾的。这样，只剩下“造化”句是律句，诗人着意避免律句是很明显的。

也有相反的情况，那J是所谓“入律的古风”。这种古风基本上用的是律句，而且在许多地方黏对合乎律诗的规定。例如：

桃源行 王 维

渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。

坐看红树不知远，行尽青溪忽值人。

山口潜行始隈隩，山开旷望旋平陆。

遥看一处攒云树，近入千家散花竹。

樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。

居人共住武陵源，还从物外起田园。

月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。

惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。

平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。

初因避地去人间，更问神仙遂不还。

峡里谁知有人事，世中遥望空云山。

不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。

出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。

自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变？

D时只记入山深，青溪几度到云林。

春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。

J上面这一1古风来看，可以说全1都是律句；其中有一大半是正常的律句，一小半是变格的律句。入律的古风在押韵上有一个特点，J是往往四句一换韵（有时是六句一换韵），而且是平韵和仄韵交替。这样J像许多1平韵七绝和仄韵七绝交织起来的长诗。白居易的《长恨歌》和《琵琶行》也可只算是入律的古风，不过不像这一1全用律句罢了。

古风分为五言古诗（简称五古）和七言古诗（简称七古）。上面所举李白的《月下D酌》、杜甫的《望岳》J是五古， 王维的《桃源行》J是七古。此外还有一种杂言，又称长短句。杂言诗往往以七字句为主，夹杂着三字句、五字句，有时候还夹杂着四字句、六字句以至十字句。下面是杂言诗的一个例子：

兵车行 杜 甫

车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足栏道哭，哭声直上干云霄。道傍过者问行人，行人但云点行频。或从十五北防河，便至四十西营田。去时里正与裹头，归来头白还戍边。边庭流血成海水，武皇开边意未已。君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞！纵有健妇把锄犂，禾生陇亩无东西。况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡！长者虽有问，役夫敢申恨？且如今年冬，未休关西卒。县官急索租，租税从何出？信知生男恶，反是生女好。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草！君不见青海头，古来白骨无人收，新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。

杂言诗一般不另立一类，只归入七言古诗。

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