愚蠢
疯狂
埃兹拉·布莱泽的《荒岛唱片》访谈
加布里埃拉离开去接电话了，爱丽丝和埃兹拉坐在他们初遇的那张长椅上。他们安静地休息了一会儿，埃兹拉开始说起法国梧桐，爱丽丝沉浸在自己的思绪里没有听见——她在想一生中去过的地方，她想要去的地方，以及她怎么才能不太费劲地从这里走到那里。她会一直想要某样东西直到得到它，到了那时，她又想要别的东西了，这个让人抓狂的习惯把她的思考变得更复杂了。一只鸽子俯冲下来，埃兹拉用他的手杖把它驱走了，那潇洒的一挥令她想起弗雷德·阿斯泰尔。
“宝贝儿，”他看着她吃东西，“今年夏天，不如请两周过来看我？你会觉得无聊吗？”“完全不会。我很乐意。”他点点头。爱丽丝舔去手掌上的芥子酱，开口问道：“亚当对你的书有何评论？”“埃兹拉，我——我不知道该怎么说。太天才了。一部杰作。我的意思是，天哪，太棒了。每个词……简直每一个词都……”“都拼对了。”埃兹拉擤了下鼻子。“都拼对了。”“他打算什么时候报上去？”“他打算等到秋季。你看完了吗？”“看到一百六十三页了。”“然后呢？”“我还挺喜欢的。”“什么。”“什么什么？”“你那是什么语气？”“好吧……是谁在叙述？讲故事的人是谁？”“什么意思？当然是叙事者在讲故事。”“我知道，但——”“先读完。然后我们再谈观点。还有什么吗？”“焙果店的女孩。这年头还有谁会那么说话？那么认真？那么正儿八经？”“你。”“我知道，但我——”“怎么？比较特别？”爱丽丝扬起眉毛看着他，嘴里还在咀嚼。
“玛丽——爱丽丝，”过了一会儿，他温柔地说，“我知道你在做什么。”“什么？”“我知道你一个人的时候在做些什么。”“什么？”“你在写作。不是吗？”爱丽丝耸耸肩。“随便写写的。”“你在写这个吗？我们的事？”“没有。”“真的吗？”爱丽丝坚决地摇摇头。“不可能的。”他点点头。“那你在写什么？”“的人。那些比我有趣的人。”她轻轻地笑着，朝街道扬起下巴，“穆斯林热狗小贩。”埃兹拉看起来有些怀疑。“那你写你父亲了吗？”“没有。”“你该写写的。不写白不写。”“我知道。但我自己的事似乎不够重要。”“相比于？”“战争。独裁。国际事务。”“别管国际事务了。国际事务能管好自己。”“它们管得可不怎么样。”一个和埃兹拉住同一栋楼的女人，戴着一顶印有戈尔2000的棒球帽，牵着一条西施犬，正沿着小路朝他们这边健走。“你好啊。”她路过时，埃兹拉招呼道。“你好，乔叟。”他又对着狗补了一句。而爱丽丝则开始认真地思考一个来自马萨诸塞的前唱诗班女孩有没有可能凭空创造出一个穆斯林男人的意识，这时埃兹拉转身对她说：“不必担心重要不重要。写得好自然就重要了。只要记住契诃夫说的，‘如果幕的墙上挂着一把，在后面一幕里就必须开火。’”爱丽丝擦了擦手，起身去扔餐巾纸。“如果幕的墙上挂的是一个心脏除颤器，那它在后面一幕里也必须开火吗？”
风靡欧美的“文学事件”，席卷各大榜单、二十余国的天才处女作：
《时代周刊》《纽约时报书评》《出版人周刊》《俄勒冈人报》 年度靠前
《泰晤士报文学增刊》《柯克斯评论》、、美国公共广播电台 年度
Elle * Bustle * Lit Hub * Shelf Awareness 年度BEST
奥普拉·温弗瑞 & 巴拉克· 联袂
一个正陷于和著名作家的忘年恋并逐渐成长为有抱负小说家的年轻白人女理编辑
有可能理解
一位想转机去库尔德寻找失联哥哥却被英国移民官扣留在机场的中年伊拉克裔男经济学家吗？
在哈利迪的笔下，“不对称”不只存在于野心与成就之间、年轻女与年长男间，更存在于西方与地区，以及与个人之间，由此提出了关于想象力和共情能力的局限的问题：我们能否跨越、种族、国籍和权力的界限来理解彼此；一个人愿意为理解素不相识的人付出多少努力，以及可以在多大程度上做到和做不到这一点。
一部精妙复杂的的文学野心寓言，以一个年轻女作家的名义；
一个人蒙着面纱的肖像，一个决心她的出身、她的特权、她的天真的人。
哈利迪几乎同时写下了一部匿名的纪实小说，一部思想小说和一部关于政治参与的元小说。《不对称》是一部恰如其名的“杰作”，一部明艺成出师的作品。我们很少听到女在这类故事中的声音。《不对称》的力量与乐趣在于，她并没有消灭这种沉默，恰恰相反，她设置了这种沉默，然后引爆了它。
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