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诺森中国当代舞剧创作综论于平著9787519037963中国文联出版社
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绪论□□单元 当代中国十大古典舞剧述评小:国古典舞剧从学习传统戏曲遗产启程一、《宝莲灯》:创出抗封建礼教的舞剧典型二、《小刀会》:开辟了“表现近来斗争”的新路三、《鱼美人》:探索中国古典舞与芭蕾舞互相补充的新体系四、《丝路花雨》:从复兴敦煌壁画中的舞蹈开辟新路五、《奔月》:全力以赴开掘主要人物的内心活动六、《文成公主》:中国古典舞学科建设的创作实践七、《凤鸣岐山》:运用民族“古典舞”化去“洋杂”之味八、《红楼梦》:坚持以戏曲舞蹈为发展舞剧语言的基础九、《画皮》:改变舞剧界语言跟不上结构发展的局势十、《铜雀伎》:在广阔文化背景中找到合成“语言”的要素小结:“以史为鉴”发展中国民族舞剧第二单元 当代中国新十大古典舞剧述评小引:“,”的中国古典舞剧一、《丝海箫音》:“海丝”的磅礴气势与幽婉情怀二、《干将与莫邪》:从鸟虫铭书中提炼“吴舞”的古典品格三、《大梦敦煌》:“铁马”中的“羌笛杨柳”四、《阿炳》:一部爱与恨、生与死的“交响”五、《筑城记》:只有人的“和合”才有城的“矗立”这部“综论”共二十个单元可以分成四个版块:版块由单元至第四单元构成,从舞种的视角选择了近七十年来堪称“佳作”的舞剧四十部。需要说明的是,在所列舞种作品的选择中或许有“遗珠”之憾,但已选的作品却无“鱼目”之虞。第二版块由第五单元至第十单元构成,是着眼于有名舞剧编导系列作品的选择。在所选编导中,李仲林、李承祥、舒巧和门文元四位,其作品及作品的影响力,足以支撑中国当代舞剧的“半壁江山”。第三版块由十单元至第十六单元构成,这一版块前四个单元写的是中国当代舞界巨擘吴晓邦、盛婕、彭松和资华筠。这一版块的写法是基于作者对诸位恩师的切身感受——作者曾经跟随吴晓邦先生攻读“舞蹈历史与理论”硕士(1985-1988),是吴晓邦先生的“关门弟子”;多年之后,作者又师从资华筠先生攻读“中国当代舞剧史”博士(1998-2003),是资华筠先生“招博”的学生。很后的第十七单元至第二十单元是第四版块,是作者多年来舞剧理论思考的撷萃。可以看出这些理论思考不是所谓“以论带史”的张冠李戴、揠苗长,而是基于“论从史出”的瓜熟蒂落、水到渠成。
这部“综论”共二十个单元可以分成四个版块:版块由单元至第四单元构成,从舞种的视角选择了近七十年来堪称“佳作”的舞剧四十部。需要说明的是,在所列舞种作品的选择中或许有“遗珠”之憾,但已选的作品却无“鱼目”之虞。第二版块由第五单元至第十单元构成,是着眼于有名舞剧编导系列作品的选择。在所选编导中,李仲林、李承祥、舒巧和门文元四位,其作品及作品的影响力,足以支撑中国当代舞剧的“半壁江山”。第三版块由十单元至第十六单元构成,这一版块前四个单元写的是中国当代舞界巨擘吴晓邦、盛婕、彭松和资华筠。这一版块的写法是基于作者对诸位恩师的切身感受——作者曾经跟随吴晓邦先生攻读“舞蹈历史与理论”硕士(1985-1988),是吴晓邦先生的“关门弟子”;多年之后,作者又师从资华筠先生攻读“中国当代舞剧史”博士(1998-2003),是资华筠先生“招博”的学生。很后的第十七单元至第二十单元是第四版块,是作者多年来舞剧理论思考的撷萃。可以看出这些理论思考不是所谓“以论带史”的张冠李戴、揠苗长,而是基于“论从史出”的瓜熟蒂落、水到渠成。
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