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诺森歌剧表演艺术研究喻思言9787568930741重庆大学出版社
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章歌剧艺术|001
节歌剧及其产生1002
一、歌剧的概述
二、歌剧的产生
第二节歌剧的风格流派划分|013
一、古典主义歌剧|013
二、浪漫主义歌剧
三、民族主义歌剧
四、真实主义歌剧
五、印象主义歌剧
六、表现主义歌剧
第三节歌剧艺术的征及值1015
一、歌剧艺术的特征|015
二、歌剧艺术的价值|019
第二章西方歌剧艺术的发展沿革10
节西方歌剧艺术的早期发展1024
一、意大利歌剧
二、法国歌剧
三、德国歌剧
四、英国歌剧
第二节18世纪西方歌剧的发展1036
一、喜歌剧|036
二、拉莫与歌剧|039
三、亨德尔与歌剧
四、海顿与歌剧
五、莫扎特与歌剧
六、贝多芬与歌剧
七、格鲁克与歌剧
第三节19世纪西方歌剧的发展1049
一、意大利歌剧
二、法国歌剧
三、德国歌剧
第四节20世纪西方歌剧的发展1055
一、意大利真实主义歌剧
二、现代派歌剧
第三章中国歌剧艺术的发展沿革1061
节歌剧艺术传入中国1062
第二节中国歌剧艺术的早期发展1063
一、黎锦晖的儿童歌舞剧|064
二、作曲家创作的儿童歌舞剧|067
第三节中国歌剧的探索之路1070
一、我国传统戏曲(京剧)改革|070
二、话剧加唱|074
三、音乐剧之路|075
四、中国歌剧探索的里程碑—―《白毛女》
第四节中国歌剧的繁荣发展1078
一、20世纪40年代末―70年代的歌剧|078
二、20世纪80年代的歌剧|081
三、20世纪90年代的歌剧|086
第四章中国民族歌剧表演1089
节中国歌剧表演的民族特征|090
一、中国歌剧的民族属|090
二、中国歌剧表演艺术的民族特征|094
第二节中国民族歌剧表演艺术分析1103
一、中国歌剧的总体风格表现|103
二、《的女儿》表演艺术赏析|105
第五章歌剧的表现形式1111
节歌剧中的声乐艺术|112
一、声乐表现的形式|112
二、角色的音色配置|118
第二节 歌剧中器乐的表现形式1120
一、歌剧器乐的作用|120
二、歌剧器乐的表现形式|122
三、歌剧乐队的发展|1
第三节 歌剧中的演唱形式1127
一、独唱|127
二、体现多层次表现力的重唱|
三、合唱|137
四、朗诵、道白、对白|
第六章歌剧的舞台表演|141
节 歌剧表演的美学原则|142
一、展现“美”的原则|142
二、“美”的原则在歌剧表演中的运用|145
第二节 歌剧表演的剧本分析 1147
一、时代背景分析|147
二、掌握体裁与风格|147
三、弄清规定情境|148
四、抓住中心事件|148
五、把握矛盾|151
六、提炼主题思想|152
七、寻找贯穿行动与任务|152
第三节 歌剧表演中角色构思与表现1153
一、角色构思的要素|153
二、角色归类|156
三、歌剧表演中人物形象的塑造|158
第四节舞台表演对歌剧表演的辅作用1160
一、舞台表演语言对歌剧表演的辅|160
二、舞台表演的形体动作对歌剧表演的辅|167
三、舞台表演形式对歌剧表演的辅|173
参考文献1180
本书共分为六章,分别介绍了歌剧艺术、西方歌剧艺术的发展沿革、中国歌剧艺术的发展沿革、中国民族歌剧表演、歌剧的表现形式和歌剧的舞台表演等内容。
本书在撰写上突出以下特点:首先,内容丰富、系统。第二,结构严谨、条理清晰、层次分明、重点突出、通俗易懂,具有较强的系统和指导。
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