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诺森中国书丛(插图版上下)方玉杰9787516651841新华出版社
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绪论上篇:编写初衷 一、中国书法博大精深,需要探究 二、古代书论比较零散,大多文辞高深,晦涩难懂 三、系统立体化阐述的论著少 四、提升书法专业水平需要补充营养中篇:编写内容 卷:综合探究书法用笔 第二卷:综合探究书法结构 第三卷:综合探究书法墨法 第四卷:综合探究书法字体下篇:编写启示 一、中国书法是一个哲学体系 二、中国书法是一个美的艺术体 三、学习书法须要研究例言卷一 书法用笔探究 章 书法用笔概论 一、书法概说 二、取法乎上 三、毛笔与使用 四、执笔法 五、运笔法 六、用笔术语 七、对比关系 八、用笔病析 九、用笔境界 第二章 书法用笔通论 一、秦汉时期:开启笔法,朴茂沉稳 二、魏晋时期:用笔率意,雅逸自然 三、唐代:法度谨严,书理兼备 四、宋代:尚意抒意,追求风神 五、元明时期:释法传道,笔画遒媚 六、清代:雄强隽永,笔方势圆 七、近现代:用笔尚古,推陈出新 (一)诸宗元:用笔精到,自然书写 (二)于右任:笔笔皆活无死笔 (三)张宗祥:心知其意,大忌裹锋 (四)沈尹默:笔笔中锋,点画自然 (五)刘咸炘:手腕灵活,挥洒自如 (六)宗白华:一笔而具八法 (七)吴玉如:笔到不浮,到始不浮 (八)白蕉:笔法主要是使转 (九)启功:法无定则,顺势而为 (十)欧阳中石:执笔有法,运笔自然 第三章 书法用笔典论 一、王羲之:玄妙之技,藏骨抱筋 (一)意在笔先,迟曲藏起 (二)眇眇飞舞,含文包质 二、李世民:采摭箐葩,不激不厉 (一)巧在躏砾,古秀意深 (二)冲和自然,形神兼备 三、《永字八法》:笔有楷则,永以为鉴 四、《述张长史笔法十二意》:精研笔法,圆畅沉着 (一)笔法玄微,难妄传授 (二)具笔有法,悉心感悟 (三)执笔圆畅,藏锋沉着 五、张怀瓘:法入精微,贵在变通 (一)详解十法,幽隐功深 (二)心手双忘,得法变体 (三)八法五势,腕下起伏 六、孙过庭:变起伏于锋杪,殊衄挫于毫芒 (一)心手双畅,翰不虚动 (二)点画劲雅,婉通流变 (三)骨存遒润,随其欲 (四)执使转用,穷于毫端 七、姜夔:转折方圆笔有度,探隐索赜得本源 (一)横竖挑趯,悬针垂 (二)用笔有度,中锋行走 (三)运笔有法,得其源本 八、王僧虔:心手达情不忘想,纤微向背毫发生 九、沈作喆:学书者贵能通变 十、《书法三昧》的精微笔 (一)精微论下笔 (二)精微论笔画书写 十一、费瀛:纸笔精佳,字极遒劲 (一)纸墨富丽,堪展笔兴 (二)锋势全备,信手拈来 (三)神闲意定,乘兴而书 (四)心不厌精,手不厌熟 (五)心悟机巧,玄妙神遇 (六)书贵变通,法象昭然 十二、包世臣:一笔中自备八方,雍容宽绰柔而润 (一)八面出锋毫力达 (二)暗中取势,换转笔心 (三)丰而不怯,实而不空 (四)提锋暗转,雍容宽绰 (五)善用曲,柔而润 十三、康有为:出通身之力,落笔浑成无起踪 (一)执笔在先,筋藏肉莹 (二)方圆兼用,凝重超逸 (三)执笔圆畅,疾势涩笔 十四、杨宾:骨力充盈乃遂变,收藏至潜伏不 (一)骨力通达,气势自成 (二)得笔法而会古意 (三)拨镫执笔,劲正韵足 (四)考古今,以名正宗 (五)小技也与大道合 (六)作书定要指实 十五、徐谦:十九种笔法各呈动势 (一)藏头护尾盈中挺,转折笔锋往复成 (二)锋取,笔跃有力 (三)腕滚四面,笔绞纸行卷二 书法结构探究 章 书法结构概论 一、汉字概说 二、六书概说 三、书法结构概说 四、结构共 五、结构大小字论 六、结构字间布局 七、结构学习方法 八、结构审美 第二章 书法结构通论 一、字源于象,结构天成 二、商周时期:古文金文结构自然烂漫 三、秦汉时期:篆书隶书结构统一规范 四、魏晋时期:书法结构进一步规范和多样化 五、唐代:书法结构变 六、宋代:书法结构个化突出 七、元代:书法结构复古成为主流 八、明代:书法结构复古下的个张扬 九、清代:书法结构碑帖与馆阁体并存 十、近现代:书法结构风格百花齐放 第三章 书法结构典论 一、王羲之:字贵平正安稳 二、释智果《心成颂》的结构论 三、欧阳询:四面停匀,八边具备 四、论结构《三十六法》 五、张怀瓘论结构“结裹法” 六、陈绎曾论结构“分布法” (一)布方映带,变换体样 (二)字间行白,篇章三态 七、费瀛《大书长语》论结构 (一)疏者不得浪宕,密者不得逼塞 (二)绵密匀称,尽字真态 (三)落起走住,叠围回藏 (四)长者不为有余,短者不为不足 八、《李淳大字结构八十四法》 九、笪重光《书筏》论结构 (一)光之通明在分布,形势错落在奇正 (二)精美出于挥毫,巧妙在于布白 (三)黑圆而白方,架宽而丝紧 (四)黑之量度为分,白之虚净为布 十、诸宗元:引点成线,积面成体 十一、沈尹默:结构八法 十二、吴玉如:首重结构,自然绝俗 十三、白蕉:摆布到位,合理构建 十四、启功:没有真正的“横平竖直” 十五、欧阳中石:结构要同学问一起研究 (一)研究字体结构要分类 (二)楷书要把握平正特点 (三)行书要写得错落有致 (四)隶书结构要把握共特点 (五)草书结构可理解为一个图案 (六)篆书结构风格要统一 十六、《为学纲目》论结构 十七、闲斋管见卷三 书法墨法探究卷四 书法字体探究附录主要参考书目后记
方玉杰,号闲斋,河南南阳人。于首都师范大学中国书法文化研究院,全国首届书法专业艺术硕士(MFA)。中书法协会行业建设委员会委员、全国书法家协会副、中央书法家协会团成员兼常务副秘书长。书法初师刘尊法先生,后师从欧阳中石、张同印等先生。作品多次参加全国展览并获奖。多次担任全国书法展赛评委、监委。先后在中国美术馆等地多次举办个人书法展览。出版《历代书法经典:张旭、怀素》《致敬警嫂》《我的心——方玉杰书法作品集》等著作。书法作品被中央档案馆、中国美术馆、等单位收藏。
本书是一部体量宏大、内容宽博的书史著作。 分为书法用笔、书法结体、书法墨法、书法字体四卷,每卷分为概论、通论、典论三部分。遵照“点面结合、纵横交织;论述相间、图文相应”的体例编写,系统梳理、分析和研究中国书艺。选题角度新颖、观点明确、逻辑清晰,引用史料丰富、资料翔实,既有理论,又有实践,图文结合、通俗易懂、间及精深,对学习研究书艺、了解中国书法发展史、探讨书法创作、丰富书学理论具有一定的史料价值和借鉴意义。
书法是汉字书写艺术,是中国特有的文化艺术形式。本书共1600页码、140万字、1300余图,从用笔、结构、墨法、字体四个维度分析。 作者在书法创作和书论研究基础上,结合心得,对浩如烟海、庞大渊深的中国书艺进行了系统梳理和研究。该书既可成为查找书法典籍出处的工具书,又可对学习研究书艺起到指导和引路作用,亦为研究书艺方法提供了新的视角和思路。
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