Ⅰ 碎片
1991—2003
前言
1 好巫婆的礼物
2 母亲的裁缝
3 奉命写作
4 被改编成剧本的书
5 《烦人的爱》的改编
费兰特和马里奧·马尔托内的通信
6 媒体的等级
7 是的。不是。我不知道。
设一场空洞的采访
8 和身体
屏幕上的《烦人的爱》
9 偷偷写作
给戈弗雷多·福菲的信
10 工作的女人
11 总能揭示的谎言
12 没有爱的城市
戈弗雷多．福菲对费兰特的采访
13 没有安全距离
斯特法妮娅·斯卡特尼对费兰特的采访
14 一个解构的故事
耶斯佩尔·斯托加德·詹森对费兰特的采访
15 自愿终止怀疑
16 碎片
17 后记
Ⅱ 拼图
2003—2007
1 《碎片》之后
2 文字中的生活
弗朗西斯科·埃尔巴尼对费兰特的采访
3 搁浅的日子
费兰特给罗伯特·法恩扎的信
4 玛格丽塔·布伊——一个出入意料的奧尔加
安琪奧拉·科达奇-比萨内里对费兰特的采访
5 没有作者的书
6 这孩子怎么这么难看！
7 探寻的不同阶段
弗朗西斯科·埃尔巴尼对费兰特的采访
8 点燃读者的热情
费兰特和“华氏度”节目听众的对谈
9 母亲身体散发的女气
玛莉娜·泰拉尼、路易莎·穆拉罗对费兰特的采访
Ⅲ 书信
2011—2016
陪伴着书的书
1 一个精彩的附庸
保罗·迪斯特凡诺对费兰特的采访
2 恐高症
凯伦·沃尔比对费兰特的采访
3 每个人都是一个战场
朱丽娅·卡利加罗对费兰特的采访
4 不在场的同谋
西莫内塔·菲奥里对费兰特的采访
5 绝不放松警惕
雷切尔·多纳迪奧对费兰特的采访
6 写作的女人
7 过分的人
古德蒙·斯奇尔达对费兰特的采访
8 十三个字母
毛利西奥·梅雷莱斯对费兰特的采访
9 讲述难以讲述的故事
亚赛明·孔加尔对费兰特的采访
10 那不勒斯城的
11 手表
艺术杂志《弗里兹》对费兰特的采访
12 小菜园和世界
露丝·乔对费兰特的采访
13 信念之下的混乱
爱丽莎·沙贝尔对费兰特的采访
14 保持不满，保持抵抗
安德烈阿·阿圭拉尔对费兰特的采访
15 越界的女
丽兹·约比对费兰特的采访
16 对女智慧的浪费
黛博拉·奥尔对费兰特的采访
17 无论如何
费兰特和尼古拉·拉乔亚的对话
人名、报刊名对照表
关于作者
埃莱娜·费兰特，目前意大利也神秘的作家。埃莱娜·费兰特是一个笔名，其真实身份至今是谜。埃菜娜·费兰特1992年发表部长篇小说《讨厌的爱》，很快引起关注，1995年就被意大利导演马里奥·马尔托内拍摄为同名影片；此后她相继出版小说《被抛弃的日子》（2002）、《迷失的女儿》（2006）、《夜晚的沙滩》（2007）和散文、访谈集《不确定的碎片》（2003）。2011年至2014年，埃菜娜·费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《一个新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子/那不勒斯四部曲》这四部情节相关的小说，被称为“那不勒斯四部曲”。它们以史诗般的体例，描述了两个在那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半个世纪的友谊。“那不勒斯四部曲”也在世界范围内掀起了“费兰特热”，千万读者为书中对女友谊极度真实、尖锐、毫不粉饰的描述所打动。虽然作者从未公开其，但媒体和评论家从其“自传”色彩强烈的写作中判断其为女。2015年，埃莱娜·费兰特被《金融时报》评为“年度女”。2016年，《时代》周刊将埃莱娜·费兰特选入“影响力的100位艺术家”。, 陈英，意大利语言学博士，现任四川外国语大学副教授，译有《愤怒的城堡》《一个人消失在世上》《迫害》《拳头》《威尼斯是一条鱼》《鞋带》等。
我明白，在写作时，并不需要和这些故事拉开距离，而是要缩短距离，一直到无法忍受的地步。然而我写作并不是为了展示某种意识形态，我写作是为了叙事，同时避免把我所知道的东西神秘化。 一部好的小说，我希望它能告诉我无法从途径得知的事情，它的讲述语言应该是专享的，我能听到小说做出的推断。 作品不需要作家，我并不支持这种观点。我只是想自己决定什么东西可以公开，什么东西是私人的。我认为在艺术上，Z重要的生活是那些奇迹般活在作品里的东西。 在文学的虚构之中，需要很好真实，要让在纸上浮现，甚至要达到一种让人无法容忍的地步。我们要把我们生活中真实的样子和写作时的样子分开，这会让我们避免自我审查。 这本书里有各种各样的碎片、笔记、准确的描述，其中还包括一些前后矛盾的地方，这些内容放在作家写的小说旁边，可以作为一本陪伴着书的书。——E/O出版社创始人桑德拉·欧组拉 和费兰特很好的小说一样动人，以同样强烈的热度触碰了那片令人不安的无意识地带。——《卫报》 25年来，费兰特接近占有“埃莱娜·费兰特”这个作者身份。她用J对独特的方式和接近属于自己的语言找到了和读者沟通的方式——这是一项罕见的、可能是独Y无二的成就。——《纽约时报》
《碎片》(2016)是意大利作家埃莱娜·费兰特20余年来的书信、访谈和散文集。作家在书中袒露了自己对风格的探索历程，回顾了自己在创作和出版之路上经历的自我怀疑和突破。这些对话亦涵盖了一系列重要问题：女和家庭、女主义和文学、作家和出版业、小说和精神分析的关系。《碎片》既是费兰特的精神自画像，同时也是一份智、鲜明而坚定的文学宣言。
全书按年代分为三辑：部“碎片1991—2003”是作家和e／o出版社的书信往来，重点讨论了《烦人的爱》一书中母亲的身体与写作的隐秘联系，也收录了她和导演就小说的剧本改编进行的细致商榷，还有作家从未发表的一些笔记或作品发表前审慎删去的初稿段落；第二部分“拼图2003—2007”主要收录了作家和导演就《被遗弃的日子》的电影改编沟通的往来书信，对自己作品中的女气和那不勒斯的痕迹的阐释；第三部分“书信2011—2016”则收录了自“那不勒斯四部曲”系列出版以来作家接受的书面采访，读者可以窥见作家对身份和创作的态度在20余年里经历了何种细微变化。
本书标题“碎片”(La frantumaglia)来自作者的母亲常用的那不勒斯方言词汇，指遭遇矛盾和混乱的个体体会到的那种破坏的力量，但作家将其发展为自己的文学主题，并尝试在多年的创作中释放这个词汇的解放力量：作家要利用这种旋涡般的力量，直面失控的风险，抵达令自己、令读者陌生的真实经验。
既是书信、访谈集，更是作家的隐秘的个人史；一本陪伴费兰特所有作品的作品 和“那不勒斯四部曲”一样，作家在书中对女和写作、家庭和历史、和记忆的剖析也真实到令人忍受的地步 每个人都是一个战场：费兰特的小说和散文，旨在开启一场以女经验作为杠杆的学命 读者可以D一次完整地窥见费兰特对女和写作、家庭和历史、现实和想象的睿智看法 收录了作家作品出版时曾被删掉的段落，和作家一直丢在抽屉里的未发表的作品，以及费兰特曾经中途自我放弃的创作计划
？既是书信、访谈集，更是作家的隐秘的个人史；一本陪伴费兰特所有作品的作品
？和“那不勒斯四部曲”一样，作家在书中对女和写作、家庭和历史、和记忆的剖析也真实到令人忍受的地步？每个人都是一个战场：费兰特的小说和散文，旨在开启一场以女经验作为杠杆的学命？读者可以次完整地窥见费兰特对女和写作、家庭和历史、现实和想象的睿智看法收录了作家作品出版时曾被删掉的段落，和作家一直丢在抽屉里的未发表的作品，以及费兰特曾经中途自我放弃的创作计划
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