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诺森腾翔古圩绘画散文集陆耀儒9787503966590文化艺术出版社
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前言
腾翔古圩八米长卷[图]
腾翔建圩[图]
腾翔大队办公楼和卫生所[图]
古圩粮库[图]
古圩邮政[图]
一张泛黄的旧地契[文]老屋[图]
庭院春色[图]
腾翔古圩骑楼[图]
甲泉[图]
造庆村大礼堂[图]
故乡的老屋[文]
腾翔食品站旧址[图]
古榄村[图]
山村之春[图]
伊岭风光[图]
食品站往事[文]坛常清泉[图]
一塘清水润古圩[图]
邓家大院[图]
岜榕莲藕[图]
流变的坛常[文]腾翔岜旺[图]
腾翔岜车[图]
腾翔岜布[图]
伊岭仙山[图]
腾翔的岜布[文]
腾翔中心小学[图]
古圩西北边的田野青山[图]
我的母校[文]腾翔初中[文]腾翔古亭[图]
韦国清在腾翔伏梁蹲点调研[图]
那官廊桥[图]
伏林新貌[图]
木棉树下的独屋[文]腾翔西北边粮库和商店[图]
伏梁大榕树[图]
腾翔戏台[图]
古圩戏台[文]伊岭岩[图]
腾翔圩的裁缝师[文]
腾翔街上[图]
腾翔烧烤摊[图]
腾翔新貌[图]
健康家园[图]
腾翔古圩八米长卷(局部)[图]
广西路——邕武公路[图]
天井岭[图]
漫话赶圩[文]高峰隘[图]
养路人[图]
南武大道[图]
山村小路[图]
雨打芭蕉湿南国[图]
桂西山村[图]
高峰隘遗事[文]
板苏春晓[图]
春晓[图]
夏日霞晖[图]
家乡秋色[图]
家乡的美食[文]山水园林幽静宜居[图]
夜宿石头寨[图]
石头寨品翠[图]
重阳敬老[文]
钟乳奇石伊岭岩[图]
万年灵芝溶洞长[图]
编后记
陆耀儒,壮族,中国少数民族美术促进会会长。曾任少数民族文化司副司长、社会文化司副司长、副主任兼信息中心主任、离退休人员服务中心主任、老艺术家书画院院长、中国文化管理协会副、北市城美术家协会副。曾担任由中国美术家协会和中国少数民族美术促进会共同主办的第八、九、十届“民族百花奖”中国各民族美术作品展览评委。
从小喜爱文学和书画艺术,师从著名画家陈大章学习中国山水画,并得到许多名家指导。近年创作的山水画《渡赤水出奇兵》参加举办的纪念红军长征胜利80周年全国书画作品展,《红水河》《天坛》参加中国美术家协会和中国少数民族美术促进会举办的第六届、第八届“民族百花奖”中国各民族美术作品展览,《桂西三月木棉红》参加中日韩书画精品交流展,《春江品翠》等15幅作品参加“丝路异彩——画与茶”中国艺术交流展,《大山深处泉瀑鸣》《秋染山寨》《岭南三月红妍妍》参加“大国艺术”全国书画名家邀请展,《山村春雨后》《潭柘叠翠》《幽径通古寺》《奈曼怪柳》《轩辕帝柏》等作品参加“丹青和鸣—— 民族百花 中画名邀请展”,《牧归图》参加北京书画精品展等各种中外美术作品展览。2013年10月在北京举办“陆耀儒山水画作品展”,文化艺术出版社出版发行《陆耀儒山水画作品集》,《中国艺术博览》杂志社出版发行《陆耀儒山水画写生作品集》等。
画里功夫,画外修养,这是画艺进步的双翼。对于陆耀儒先生来说,可能仍然没有专事创作的时间和条件,但他在山水画艺术上的理想追求和不断积累的创作经验,特别是对山水画时代发展课题的思考,将使他的创作如同登临山峰,不断走向新的高点。
——中央美术学院院长、中国美术家协会 范迪安
中国山水画历史悠久,从古代到现代,从现代到当代,可谓高峰耸立,名家辈出,经典纷呈。当代山水画的发展,首先需要树立正确的艺术观和思考科学的学术研究方法。陆耀儒在主攻山水画的过程中,认识到传承与创新的重要,下大力气研习山水画的传统,把握山水画笔墨的规律,走的是一条沉稳的艺术道路。与此同时,他深知山水画的创新在于深入生活、走进大自然,在感受自然山水风貌特征的基础上追求艺术的意境,使自然丘壑经过自己心灵的酿化而转化为胸中丘壑,再经过笔墨的探索形成画中丘壑。他的这种“求真”精神使他的山水画创作之途走得稳健,在作品中抒发的是一种有感而发、有情动笔的真情,而他极为勤奋的艺术劳作则使得他在笔耕之际不断反观比照,从当代山水画名家的创作经验中汲取营养,提高自己的审美水平,从而达到守正求真、自由抒发的境界。
陆耀儒先生的山水画作有两个鲜明的艺术特点。其一是面向生活,取得造境。他出生于广西,对广西的山水自然有着独特的感受,也有着深切的感怀。虽工作任职于京城,但家乡、家园的山水萦绕于心,他也不断抽出时间踏访登临,在贴近生活的旅途中悉心观察漓江两岸、桂西山区的山水特征,从大量的写生稿中归纳经营,从而使笔下的山水富有自己的视角,不同于已有的样貌,作品中连绵不断的俊秀奇峰和可游可居的水畔绿荫结合起来,形成丰富充实的山水景观,又具备亲切感人的生活意趣,令人观之犹如身心沉浸,感受到他凝注于笔端的山水情怀。在这部分作品中,他以墨色为主,在山峰的画法上,使用笔与用墨浑然一体,经多次的勾勒和渲染形成浓郁的意韵,峰峦重叠,峰势蜿蜒,富有层次和节奏,从近景的田园到远景的峰影,充满了清新和清润的气息。
其二是纵览胜景,追求雄强。除了表现南乡山水,陆耀儒先生还遵循古训,从大山大水的优游中培养自己更为宽阔的情怀,创作大幅山水作品的能力。在这部分作品中可以看到,他从事戏文研究与创作的文学功底起了作用,犹如把握舞台的空间,在画幅中营造大的结构,通过峰峦与云气的组织,形成视觉的张力,将黄山、泰岳、峡江的巍峨之状与雄浑之象淋漓尽致地描绘出来。在笔墨的技法上,他注重线条造型,下笔有力,直取山峰之骨,构筑块垒大势,同时运用浓郁的青绿色彩,加强画面的色彩浓度,使作品展现出大山大水的雄强之美,一如黄钟大吕,透溢出充沛饱满的时代精神。
1.中央美术学院院长、中国美术家协会范迪安倾情做序。 2.堪比沈从文笔下的湘西。 3.图文并茂,展现广西乡村独特风貌。骑楼、喀斯特地貌、圩场、米粉……这些广西独特的地理人文风貌,被作者表现得淋漓尽致。
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