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| 产品展示 |
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| 基本信息 |
| 图书名称： | 中国电影史+外国电影史 |
| 作 者： | |
| 定价： | 48.00 |
| ISBN号： | 9787504327277 9787504327840 |
| 出版社： | 中国广播电视出版社 |
| 开本： | 32 |
| 装帧： | 平装 |
| 出版日期： | 1995-7-1 |
| 印刷日期： | 2013-8-11 |
| 编辑推荐 |
| 《外国电影史》作者首先明确指出电影作为20世纪科学技术产物的特点。书中还指出，电影的美学是建立在科学技术的基础上的。
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| 内容介绍 |
| 《中国电影史》这门课程的目的是向学习电影创作的学生们介绍各个时期主要的艺术运动和艺术思潮、重要的电影艺术家和代表性作品等，以求有助于了解中国电影的历史发展线索和YX传统。为适应教学的需要，我们以教学中现有的影征资料为基础，着重从艺术发展的角度介绍中国电影的历史。我们希望这些知识能帮助同学们在将来的创作中更好地继承和发扬中国的民族电影传统中有益的经验，推动中国电影的不断发展。 《外国电影史》本书作者首先明确指出电影作为20世纪科学技术产物的特点。书中还指出，电影的美学是建立在科学技术的基础上的。作者强调了在各个历史阶段，记录电影的发展，尤其是几次大的记录电影运动，对故事电影的发展的重大影响，以及各时代的流派的一脉相承的关系。对好莱乌电影的发展是从电影工业的发展来讨论的。这是完Q准确的。另外，把前苏联Z早期的电影大师门，如爱森斯坦、普多夫金等人的电影活动归为20年代先锋主义电影运动的一个重要分支，也是非常重要的。长期以来，社会主义的电影史学家始终不诚实地回避这一点。 |
| 作者介绍 |
| 目录 |
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| 在线试读部分章节 |
| 产品展示 |
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| 基本信息 |
| 商品名称： | 北京电影学院教材：中国电影史 |
| 作 者： | 钟大丰，舒晓鸣 |
| 定 价： | 18.00 |
| 重 量： | |
| ISBN 号： | 9787504327840 |
| 出 版 社： | 中国广播电视出版社 |
| 开 本： | 32 |
| 页 数： | 226 |
| 字 数： | 188000 |
| 装 帧： | 平装 |
| 出版时间/版次： | 1995-8-1 |
| 印刷时间/印次： | 2013-8-9 |
| 编辑推荐 |
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| 内容介绍 |
| 《中国电影史》这门课程的目的是向学习电影创作的学生们介绍各个时期主要的艺术运动和艺术思潮、重要的电影艺术家和代表性作品等，以求有助于了解中国电影的历史发展线索和YX传统。为适应教学的需要，我们以教学中现有的影征资料为基础，着重从艺术发展的角度介绍中国电影的历史。我们希望这些知识能帮助同学们在将来的创作中更好地继承和发扬中国的民族电影传统中有益的经验，推动中国电影的不断发展。 电影是一门Z年轻的艺术。19世纪末，当SJ文艺从古典时期迈向现代的时候，电影刚刚诞生。在中国，当“五四”之后中国现代文学开始兴起的时候，中国电影才开始故事片创作，无论从内容上和形式上都还没有摆脱原始状态。在短短的几十年中正努力追赶着现代文艺的步代，并正在逐步走向成熟。这使我们无法直接套用传统的历史和文学史的分期方法来叙述电影的历史，而只能尝试寻找更能反映中国电影发展道路的方法进行叙述。 |
| 作者介绍 |
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| 目录 |
绪论
DY章 “影戏”——中国电影的奠基（1896年-1932年）
DY节 Z初的尝试
第二节 “影戏”——中国主流电影传统的形成
第三节 新文人的旧电影
第二章 30年代电影（1932年-1937年）
DY节 时代变革带来了电影的变革
第二节 现实主义与左翼电影剧作中的两种风格
第三节 在继承的基础上创新
第四节 在学习中探索
第五节 探索有声电影的艺术规律
第三章 战时与战后（1937年-1949年）
DY节 从延亘到重新高涨
第二节 “影戏”电影统治地位的确立
第三节 “文华”与非主流电影的艺术探索
第四章 “十七年”中国电影（1949年-1966年）
DY节 “十七年”中国电影的发展轨迹
第二节 “十七年”各个时期的艺术特点
第三节 “十七年”中国电影的主导样式及其它
第四节 “十七年”中国电影的小结
第五章 “文革”时期的中国电影（1966年-1976年）
DY节 “纪要”的发表及江青对中国电影的Q盘否定
第二节 “三突出”的创作原则及样板戏电影的摄制“经验”
第三节 故事片的创作情况
第六章 “新时期”的中国电影（1976年-1989年）
DY节 “恢复时期”的电影创作情况（1976年10月-1978年12月）
第二节 DY次创新浪潮（1979年-1980年）
第三节 老导演的新成就
第四节 中年导演的成熟
第五节 青年导演的崛起
第六节 多元化的探索
结束语
主要参考影片
主要参考阅读文献
后记
| 在线试读部分章节 |
| 产品展示 |
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| 基本信息 | |
| 商品名称： | 北京电影学院教材：外国电影史 |
| 作 者： | 郑亚玲，胡滨 |
| 定 价： | 18.00 |
| 重 量： | |
| ISBN 号： | 9787504327277 |
| 出 版 社： | 中国广播电视出版社 |
| 开 本： | 32 |
| 页 数： | 215 |
| 字 数： | 182000 |
| 装 帧： | 平装 |
| 出版时间/版次： | 1995-7-1 |
| 印刷时间/印次： | 2013-8-11 |
| 编辑推荐 | |
| 《外国电影史》作者首先明确指出电影作为20世纪科学技术产物的特点。书中还指出，电影的美学是建立在科学技术的基础上的。 |
| 内容介绍 | |
| 本书作者首先明确指出电影作为20世纪科学技术产物的特点。书中还指出，电影的美学是建立在科学技术的基础上的。作者强调了在各个历史阶段，记录电影的发展，尤其是几次大的记录电影运动，对故事电影的发展的重大影响，以及各时代的流派的一脉相承的关系。对好莱乌电影的发展是从电影工业的发展来讨论的。这是完Q准确的。另外，把前苏联Z早期的电影大师门，如爱森斯坦、普多夫金等人的电影活动归为20年代先锋主义电影运动的一个重要分支，也是非常重要的。长期以来，社会主义的电影史学家始终不诚实地回避这一点。 |
| 作者介绍 | |
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| 目录 | |
DY章 电影的诞生
DY节 电影的起源
第二节 卢米埃尔兄弟的“活动电影”
第三节 乔治·梅里爱的“银幕戏剧”
第四节 欧洲的两种倾向
第二章 电影叙事形式的发展
DY节 鲍特及影片《火车大劫案》
第二节 格里菲斯的电影叙事观念
第三节 美国默片“喜剧片”叙事
第四节 查尔斯·卓别林的喜剧观念
第三章 欧洲先锋派电影运动
DY节 法国印象主义心理叙事和C现实主义倾向的各种流派
第二节 德国表现主义和现实主义倾向的美学追求
第三节 前苏联蒙太奇学派的理论与实践的美学探索
第四节 20年代记录主义电影的发展
第四章 美国好莱坞“黄金时代”
DY节 声音进入电影
第二节 好莱乌的电影企业及制片政策
第三节 类型电影观念及其模式
第四节 奥逊·威尔斯的《公民凯恩》
第五章 法国诗意现实主义
DY节 法国诗意现实主义的先驱
第二节 诗意现实主义的发展
第三节 写实主义大师让·雷诺阿
第四节 诗意现实主义的贡献及误识
第六章 前苏联社会主义现实主义
DY节 社会主义现实主义的提出和声音进入苏联电影
第二节 转向社会主义现实主义的电影创作
第三节 社会主义视实主义电影创作的高潮期
第四节 社会主义现实主义的新发展
第七章 意大利新现实主义
DY节 新现实主义电影产生的背景
第二节 作者与作品、风格与理论
第三节 新现实主义的美学特征
第四节 新现实主义的继承人们的演变
第八章 民族电影兴起中的曰本电影
DY节 日本电影的崛起与战前发展概况
第二节 战术时与战后日本电影形势和主题
第三节 50年代日本电影的黄金时期
第四节 日本当代电影的发展
第九章 法国“新浪潮”与“左岸派”
DY节 “新浪潮”——划时代的作者电影
第二节 “新浪潮”在创作上的主要特征
第三节 “左岸派”——现实主义的革命新派
第四节 “左岸派”在创作上的主要特征
第十章 新好莱坞电影与新德国电影
DY节 新好莱乌电影所产生的背景
第二节 新好莱乌时期的电影创作
第三节 新德国电影的初期
第四节 新德国电影的四大导演
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