[正版图书]摄影美学+摄影美学Ⅱ+摄影美学Ⅲ 全3册 光影色彩设计手机风光人像摄影笔记技巧 摄影的艺术数码相机单反相

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本套书分为以下几本，如需购买单本，请点击以下链接：

书名：摄影美学Ⅲ

定价：79.00

出版社：北京大学出版社

版次：1

出版时间：2019年07月

开本：16开

作者：秦大唐 秦鹏著

装帧：平装

页数：192

ISBN：9787301305225

本书共7章，从联想美、抽象美、对比美、均衡美、组照美、境界美、艺术美等方面进行了分析和论述。本书提出了许多实用的摄影美学方法，如错杂抽象、视觉变异、视觉恒常、组照理论、格式塔理论、软硬色、小秤砣、逆追随、移情理论、考夫卡理论、走极端理论等，为摄影美学提供了新的内容，进一步丰富了摄影美学的技法库。

摄影艺术作品的创作需要深厚的真功夫，“摄影美学”就是这深厚的真功夫之一。本书可帮助摄影新手快速走向正确的摄影之路，也可帮助有一定水平的摄影者摆脱“瓶颈”的困扰，还可指引希望深造的摄影者走入艺术的殿堂！

DIYI章 联想美

DIYI节   想象与联想 .........................................................2

第二节   联想的作用 .........................................................4

1.联想是由一个内容启发另一个内容 ..............................4

2.联想可表现出美感 ...........................................................5

3.联想是摄影艺术的催化剂 ...............................................5

第三节   联想美的表现方法 ..............................................7

1.接近联想 ............................................................................7

2.类比联想 ............................................................................8

3.对比联想 ..........................................................................10

4.因果联想 ..........................................................................11

5.情景联想 ..........................................................................13

6.标题联想 ..........................................................................14

第二章 抽象美

DIYI节   抽象摄影概述 ....................................................20

1.抽象的概念 ......................................................................20

2.抽象和抽象摄影的定义 .................................................21

3.抽象摄影的特点 ..............................................................23

4.抽象摄影的发展 ..............................................................23

第二节   抽象摄影技法 ....................................................24

1.简化 ..................................................................................24

2.几何图形的抽象表现 .....................................................30

3.错杂抽象 ..........................................................................34

4.后期合成抽象 ..................................................................37

5.拼贴抽象 ..........................................................................39

6.其他引起变形的抽象 .....................................................40

第三节   抽象艺术的发展 ................................................40

1.抽象艺术的发展 ..............................................................40

2.中国抽象艺术的发展 .....................................................43

第四节   抽象摄影的意义 ................................................44

1.满足了人心理和情感的需要 .........................................44

2.开辟了广阔的创作空间 .................................................44

3.引起了视觉的震撼 .........................................................46

第三章 对比美

DIYI节   错觉—视觉变异—对比 .....................................50

1.错觉及其产生的原因 .....................................................50

2.视觉变异的类型 ..............................................................52

3.对比的概念和意义 .........................................................52

第二节   对比的作用 .......................................................53

1.对比可增强视觉冲击力 .................................................53

2.对比可起到参照物的作用 .............................................54

3.对比可留下珍贵的历史资料 .........................................55

4.对比使作品由“错误”变“优秀” ............................56

5.对比使画面产生韵味 .....................................................56

第三节   对比的条件 .......................................................57

1.画面中要有两个以上因素 .............................................58

2.要有可比性 ......................................................................58

3.对比因素要明显 ..............................................................59

第四节   对比的方法 .......................................................60

1.物理因素的对比 ..............................................................60

2.人物情感因素的对比 .....................................................62

3.多种对比的存在 ..............................................................66

第五节   对比的原理 .......................................................67

第四章 均衡美

DIYI节   视觉恒常及平衡、对称与均衡 ..........................72

1.修正角度与视觉恒常 .....................................................72

2.平衡、对称与均衡 .........................................................73

3.视觉恒常与均衡 ..............................................................76

第二节   均衡的作用 .......................................................77

1.有丰富的表现力 ..............................................................77

2.增强画面的意境 ..............................................................78

3.为创作提供广阔的空间 .................................................78

第三节   均衡的拍摄方法 ................................................80

1.画面中的因素须有对应物 .............................................80

2.用小物体压阵 ..................................................................81

3.以不等量不同形的因素达到均衡效果 ........................82

4.关注画面的整体均衡 .....................................................84

第四节   均衡方法的关注点 ............................................85

1.后期可优化均衡效果 .....................................................85

2.均衡更重视人的心理感觉 .............................................85

3.灵活搭配 ..........................................................................86

第五节    均衡法在摄影中的应用 .....................................88

1.风光摄影中的均衡 .........................................................89

2.人文摄影中的均衡 .........................................................89

3.人与风光的综合摄影中的均衡 .....................................90

第五章 组照美

DIYI节   组照的定义和例子 ............................................94

第二节   组照的作用 .....................................................100

1.组照可表现事件的全貌 ...............................................100

2.组照可达到“1加1大于2”的效果 ........................101

3.组照中照片之间的关系形成美 ...................................102

第三节   组照的形式 .....................................................102

1.分析事件——时间线索 ...............................................102

2.报告事物——空间线索 ...............................................102

3.说明理念——平行线索 ...............................................106

4.展示变化——对比线索 ...............................................109

第四节   组照的拍摄要点 ..............................................110

1.组合需要远景、中景、近景、特写相结合 ..............111

2.有一张精彩的打头片 ...................................................112

3.情景有交错，场面不重复 ...........................................112

4.组照的片子都要精彩 ...................................................113

第五节   练习拍摄组照的方法 .......................................114

1.从拍摄4张照片的组照开始 .......................................114

2.需注意的问题 ................................................................115

第六章 境界美

DIYI节   境界美的意义和创作思路 ................................120

第二节    摄影的创意要使作品更具意境 ........................122

1.作品要有内涵 ................................................................122

2.如何表现出摄影作品的内涵 .......................................122

3.通过后期加工达到创意的效果 ...................................124

第三节    画面表现的技巧要使作品更具韵味 .................125

1.格式塔理论 ....................................................................125

2.色彩添灵气 ....................................................................128

3.调味秘方 ........................................................................135

第四节    情感的沟通要使作品更具魅力 ........................143

1.拍摄有情感的场景 .......................................................143

2.移情 ................................................................................144

第五节   境界之美的作用 ..............................................146

第七章 艺术美

DIYI节   什么是艺术? ...................................................150

1.艺术是一种美 ................................................................150

2.艺术是人的创造物 .......................................................151

3.艺术不具有直接的实用性 ...........................................152

4.艺术是情感的表现 .......................................................152

5.情感不直接等于艺术 ...................................................152

第二节   美的本质 .........................................................153

1.非概念性 ........................................................................153

2.意无穷性 ........................................................................154

第三节   关于艺术品 .....................................................155

第四节   艺术作品必须是独创的 ...................................155

1.拍别人没拍过的 ............................................................155

2.拍别人拍过的场景时要出新 .......................................159

3.老景增加新内容 ............................................................159

4.艺术家要有个人风格 ...................................................159

第五节   使人震惊的作品 ..............................................161

1.寻找有视觉冲击力的画面 ...........................................162

2.考夫卡理论 ....................................................................162

3.走极端 ............................................................................165

第六节    易为他人所理解的作品 ...................................169

1.能为观者理解 ................................................................169

2.艺术在于求共鸣 ............................................................170

3.审美愉悦 ........................................................................170

第七节   对艺术家的要求 ..............................................171

1.独到的眼力与独特的表现形式 ...................................171

2.浪漫、深刻、雅俗共赏 ...............................................172

3.多技法联用与决定性瞬间 ...........................................173

第八节    如何成长为摄影艺术家？ ................................174

1.逐步发展，循序渐进 ...................................................174

2.要有执着的坚守 ............................................................175

3.培养艺术直觉很重要 ...................................................176

4.培养独到的眼力 ............................................................176

5.培养美感，学习美学 ...................................................177

参考文献 ..............................................................................182

书名: 摄影美学Ⅱ

作者: 秦大唐 秦鹏

定价: 79.00元

ISBN编号: 9787301297919

出版社名称: 北京大学出版社

《摄影美学Ⅱ》是摄影和美学的结合。美学历史悠久，已有大量的研究成果，本书就是利用这些美学的成果，提出许多实用的方法和技巧，帮读者拍出美的摄影作品。跳出摄影圈，再从美学的高度回看摄影，你会得到更多的启发。 

本书共7章，1章“形式美”详细分析形式的重要性，形式美的要点，丰富你的形式；2章“似动美”论述似动”理论的意义，实现“似动”现象的技法分析等内容；3章“对比美”主要讲视觉变异及其分类，视觉变异的作用，对比及其表现形式等内容；4章“均衡美”主要讲视觉恒常与均衡，均衡的作用、方法及意义等内容；5章“典型美”提出了典型的意义，典型的表现，怎么拍典型等内容；6章“环境场”提出了环境场的特点和作用，图形与背景的关系，环境场应用实例等内容；7章“联想美”主要讲意象美与联想美，拍摄联想美的方法，宗白华的美学思想等内容。

1章形式美 

一节没有形式，不成艺术.....................2 

1.形式很重 要....................2 

2. “说什么”和“怎么说” .........7 

3.形式美为什么会有魅力？ .............9 

二节形式美的要点.......................12 

1.具有视觉冲击 力................12 

2.构思独特 性................12 

3.形式需要适当的夸 张..............14 

4.形式美是相对独立 的..............16 

5.形式美与构图的异 同..............17 

三节丰富你的形式.......................18 

1.留 白.....................19 

2.大色 块.....................20 

3.红雨 伞.....................25 

4.头场 雪.....................28 

5.特殊剪 影...................28 

6.大前 景.....................34 

四节多种技法的结合......................36 

1.大色块+红雨伞+变异 点...........36 

2.剪影重叠+光 影...........37 

3.大色块+大前景+变异 点...........38 

2章似动美, 

3章标题美 

一节什么是似动....................42 

二节似动的表现方法之一：风光+活物..........47 

1.风光+ 鸟................48 

2.风光+ 人................50 

3.风光+其他动 物.............53 

4.风光+车、船、飞 机...........55 

三节似动的表现方法之二：斜一些............58 

四节似动的表现方法之三：眼神示动...........62 

五节似动的表现方法之四：暗示示动...........63 

六节似动的原理及其重要性...............64 

1.似动现象的溯 源.............64 

2.似动的重要 性.............66 

3.化腐朽为神 奇..............67 

七节似动点与变异点的异与同..............69 

1.似动点与变异点的相异 处.........69 

2.似动点与变异点的相同 处.........74 

3.似动点与变异点的合二为 一........74 

八节似动理论关注的问题................77 

1活物的动与不动...............77 

2.多种技法的联合应 用...........80 

3.动上加 动...........82 

一节标题是摄影作品的有机组成部分...........88 

二节标题命名的方法..................90 

1.补充说 明................90 

2.组织画 面................91 

3.突出特 点................94 

4.—语双 关...................96 

5.强调对 比...................99 

6.趣味幽 默..................101 

7.巧用比 喻..................104 

8.抒情造 势..................108 

9.提升意 境..................111 

10.诗意表 达.................112 

三节照相机的品牌趣谈...................115 

四节标题命名中的注意事项.................116 

五节如何命名标题.....................117 

一节典型的意义....................120 

1.典型化的形象可代表一个时 代.......122 

2.典型化的形象可代表一个事 件.......123 

3.—张典型化的形象作品可代表多张照 片..124 

二节典型化是创作的法宝................124 

1.典型具有感人的力 量...........124 

2.典型化让人印象深 刻...........125 

3.典型化具有历史的厚重 感.........126 

三节如何拍好典型...................127 

1.典型人物既要有个性又要有代表 性....127 

2.表情要丰富，注意抓眼 神....130 

3.抓取典型的动态与姿 势..........131 

4.适当剪裁，突出特 点..........133 

5.用强烈的形式感表现典 型.........133 

四节卡里斯马典型...................134 

1.卡里斯 马--------------种新的典型.134 

2.中国的卡里斯马典型形 象.........137 

五节照片不够好，检査典型性..............138 

1.主要人物被遮 挡.............138 

2.主要人物形象不鲜 明...........139 

5章环境场 

3.环境过乱，主要人物不突出..........140 

六节拍摄典型的关注点..................141 

1.典型与留影、合影、证件照有巨大区 别...141 

2.镜头焦距多 样...142 

3.不要忽视悲剧的典 型...........142 

4.用典型形象表现时 代...........144 

一节环境场的定义....................148 

二节环境场的作用....................150 

1.衬托主体的形象，提升作品的意 境.....150 

2.渲染画面的氛 围.....154 

3.深化主 题...............157 

4.对主体补充，交代环 境...........159 

三节图形与背景的关系特点................160 

1.大与小的特 点...............161 

2.封闭与被封闭的特 点...........161 

3.完整与不完整的特 点...........162 

4.复杂与简单的特 点.............163 

5.边缘与的特 点.............163 

6.清楚与模糊的特 点.............164 

四节环境场演绎出摄影美学新技法.............165 

1.倒添 正..................166 

2.云雾烟雨有妙 用..............168 

3.不可忽视的社会环境 场...........171 

4.远景的环境场配合更给 力.........172 

5.典型加环境场一一新的创作方 法.....174 

五节切莫忽视环境场...................176 

1.减法与加法的思 考.............176 

2.提供了更多的创作机 会...........177 

6章朦胧美. 

一节朦胧美的含义和特点..................182 

二节朦胧技法源远流长...................185 

1.历史有 源..................185 

2.国外有 样..................185 

3.现代有 例..................186 

三节朦胧美的拍摄技法...................187 

1.模 糊....................188 

2.摇动与追 随.................190 

3.景越藏，境界越 大.............192 

4.雾烟雨雪的利 用..............194 

5.闭锁图 形..............198 

6.多像合 并..................202 

7.柔性遮 挡..................205 

8.水中倒 影..................207 

四节多技法联合应用....................207 

7章含蓄美. 

一节含蓄的意义......................210 

二节含蓄的拍摄方法....................212 

1.不要摄尽，留有余 地............. 

2.见解隐 蔽............. 

3.间接表 现................... 

4.完形理 论................... 

5.背 影.................... 

6.托物寄情，借物言 志............223 

7.暗示引发思 考..............223 

三节含蓄的魅力......................224 

参考文献..226

书名：摄影美学

出版社: 北京大学出版社; 1版 (2017年9月1日)

外文书名: Aesthetics of photography

平装: 211页

语种： 简体中文

开本: 16

ISBN: 9787301284964

条形码: 9787301284964

商品尺寸: 25.8 x 18 x 1.2 cm

商品重量: 599 g

《摄影美学》是摄影和美学的结合。美学历史悠久，已有大量的研究成果，本书就是利用这些美学的成果，提出许多实用的方法和技巧，帮读者拍出美的摄影作品。跳出摄影圈，再从美学的高度回看摄影，你会得到更多的启发。 本书共26章，1章“关系美”详细分析狄德罗“美来自关系”理论对摄影的指导意义；2章“间隔美”论述“前景”和“框式”的多种表现，使画面构图和意境的表达趋于；3章“阴阳美”表现为“虚实”和“明暗”两种形式，简单实用出效果；4章“光影美”从“马赫带”理论引出“光影美”的八支笔；5章“构图美”提出了美学意义的新构图法，特别强调“变异点”的画龙点睛的作用；6章“变化美”提出了“微调”“准对称”“亚高潮”等摄影美学的技法。

1章关系美

1节照片背后的秘密

2节美的要点

1.美的观念和意境可以传递

2.漂亮不等于美

3.像不等于美

4.美的表现方法的多样性

5.摄影美学，易学易懂易领会

3节狄德罗的经典美学理论

1 美学是突破摄影瓶颈的方法

2.经典美学理论

3对狄德罗理论的评价

4节识别关系

1.有关系和无关系

2.外在关系和内在关系

3.识别各种关系

5节如何拍美

1.拍双不拍单

2.色彩的关系可以传递美

3.感受关系

4.关系的拍摄也需要决定性的瞬间

5.不在于要表现什么，而在于如何表现

6.关系的相互映衬可增加作品的内涵

7.从多种关系得来的美大于单一的关系

8.从美学的发展史获得启发

2章间隔美

1节美感的表达需要条件

2节间隔可以造就美的境界

1.距离产生美

2.距离产生美是有条件的

3.设置间隔的方法

3节设置前景

1.前景的定义

2.设置前景的意义

4节框式构图

1.框式可作为前景

2.框式构图增加了新的表现内容

3.“框”的形式多样化

5节间隔的作用

1.前景可以表现出空间感

2.前景可增加画面的视觉冲击力

3.前景衬托主体

4.前景可以较好地交代环境

5.前景可完善和补充主体内容

6.引导视线

7.前景可突出作品的特点

8.遮挡污点，弥补缺憾

9.深化主题，别有新意，营造气氛

10.形成对比

11.产生壮美感

6节间隔的拍摄要点

1.前景构成广泛

2.前景可虚可实

3.要善于发现前景

4.双间隔

5.前景真奇妙

7节前景利用中应关注的问题

1.前景或框式存在不足

2.主体缺失

3.前景和主体互相干扰

4.距离太近

5.距离太远

6.忘记前景

3章阴阳美

1节阴阳美的作用和表现形式

2节虚实美——阴阳美表现之一

1.动感造成的虚实效果

2.大光圈表现出虚实效果

3.追随方法表现出虚实效果

4.整体“实”中有局部“虚”的效果

5.后期加工形成虚实效果

6.远近距离不同而形成虚实效果

3节明暗美——阴阳美表现之二

1.利用黑白表现明喑效果

2.利用光或色表现明暗效果

3.利用早晚光表现明暗效果

4.利用剪影来表现明暗效果

4节拍摄阴阳美的要点

1.虚实和视角同等重要

2.虚很关键，要恰到好处

3.明暗与环境密切相关

4.剪影可以黑白，也可以彩色

5.学用慢速度和大光圈表现阴阳美

6.前景也要虚实明暗效果

5节阴阳美的作用和意义

1.阴阳美增加了摄影作品的效果

2.阴阳美对风光摄影的启发

3.阴阳美让人印象深刻，创意无穷

4章光影美

1节马赫带

1.什么是马赫带

2.马赫带的作用

3.马赫带的原理

2节马赫带现象在摄影中的表现

1.逆光效果

2.条纹效果

3.光柱效果

4.影子效果

3节构成光影美的“八支笔”

1 光柱+逆光+剪影

2.逆光+条纹

3.光柱+剪影

4.逆光+剪影

5.早晚光+剪影

6.剪影+条纹

4节全面认识光影效果

1.早晚光与逆光

2.其他光源的光影效果

3.各种影的效果

4.逆光与剪影

5.逆光拍摄的关注点

5节光影的运用是摄影师必须具备的基本功

1.意境美

2.化腐朽为神奇

3.创造美

4.简约作用

5.艺术高于自然

……

5章构图美

6章变化美