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著者简介木皿泉1952年出生的和泉务与1957年出生的妻鹿年季子组成的编剧档。两人以电视剧《西瓜》的剧本夺得向田邦子奖，以电视剧《野猪大改造》的剧本荣获第47届日剧学院奖编剧，还共同创作了《》《富士家族》等知名电视剧剧本。两人创作的小说《昨夜的咖喱，明日的面包》《涟漪的夜晚》均入选日本书店大奖。
译者简介毛叶枫，于日本一桥大学商学院，现居东京。已出版翻译作品有《奇迹》《在这世界的角落》《月鱼》《再次遇见你》《改变日本生活的男人——花森安治传》等。
《涟漪的夜晚》，比起文学更像是“光”。小说是自由的。祈祷着，发现光，拿起笔便好……读完《涟漪的夜晚》，我改变了想法。有着死亡意识的人，或许能更好地享受日常生活。我们也可以如此明亮地描写死亡。
——日本《文艺》
书能为你的人生施加魔法。当心悄然融化的时刻，这本书中的某句话语能给你撑下去的力量。
──日本《读卖新闻朝刊》
读者们会反复阅读这本书吧。不仅如此，像那须美这样的勇敢女的人物语将持续被人们讲述。
——日本《共同通信配信》
心与心之间传达人生的达观……读这本书时，我多次热泪盈眶。不是因为悲伤，虽然无法不感到悲切，但更多是温暖和柔情。每一个不经意的字眼都让人心弦颤动。
——日本作家诸田玲子
将丧失的悲伤与“祝福”相连，讲述人生终点的物语。
——石井千湖（日本书评家）
很荣幸在电影《富士家族》中扮演月美，我怀着极为幸福的心情读了本书。木皿泉的剧本在搬上荧幕之后，又推出了新的小说作品。对我来说就是真正的2.5次元，是特别幸福的读书体验。想要说口的词名句多。
──美村里江（日本演员）
正文赏读……曾有一次，日出男在用来烤鱼的烧烤架上加热炸肉排，不小心烧焦了，两人为此大吵一架。那须美大发雷霆，说：“明明吃冷的就好，为什么多此一举？为什么不用微波炉加热？”“可是那样口感就不脆了啊。”“什么脆不脆的。”那须美没有说出来的是：你是笨蛋吗？烧焦的东西会致癌，我才不会吃呢。而日出男也只是想让那须美吃顿热饭而已，为此也很委屈生气，于是逞强把烤得黑乎乎的炸肉排全都吃了。然而，得癌症的人却是自己，怎么回事嘛——那须美觉得很可笑：我当时在生什么气呢？只是因为对方没有顺着自己的意思去做，就气得发狂。那须美在生病之后明白了，人本来就不可能事事如愿。她好想告诉那时的自己，你啊，比自己所以为的还要幸福百倍呢。
我刚睡着了吗？醒来之后病房里没有人，冷冰冰的。外面光线昏暗，也不知道是清晨还是黄昏。窗外，正是樱花将落的时节。病床上的那须美可以看到枝条上有三团密集的球状花簇在风中摇曳。四处都透着几分新绿。那须美想，樱花树正在为下一个阶段做准备呢。也许是下过雨的缘故，一些樱花的花瓣贴在了窗玻璃上。一片片花瓣的形状就像老爷爷的足袋，啪嗒啪嗒地向天空延伸。那须美想，看到这些，会想要活下去吧。
早上醒来的时候，她总有些失望——什么嘛，怎么还没死。自己的身体虚弱而沉重，喉咙、关节、背部不舒服的感觉并不会在早晨消失——是啊，今天还要再活。有一段时间，那须美曾因此感到宽慰，但近身体实在太难受，她很失望——什么嘛，怎么还没死。
那须美觉得，死亡就像分娩。尽管她没生过孩子，但总觉得现在就像是在经历阵痛。“想活下去”和“受够了”，两种心情交替出现。不久之前，两者的间隔时间还很长，在沮丧好几天之后，会有突如其来的一阵轻松，让人能够咯咯笑着如常生活。这种间隔比更短。到了近，上一刻还强烈地想着“要活下去”，下一个瞬间就会觉得“已经够了”。在人看来，那须美只是安静地躺在病床上，可她的心却始终动荡不安。就像阵痛一样，在来来回回的心情交替之间，间隔或许很快便会消失吧。当它们严丝合缝地重叠到一起，当心中的矛盾消失，自己也将迎来结束——那须美真切地这样相信。
日出男会继续经营家里的商店吧？虽然没做过约定，但日出男不是那种遇到困难就会一逃了之的“聪明人”。雇一个兼职的人，应该能勉强维持下去。不知从什么时候开始，那须美再也无法想象未来自己和日出男两个人在店里工作的样子了。“小三姐妹”，现在听来也觉得仿跟自己无关——我已经什么都不是了。是从什么时候开始这样想的？是从确定会死的时候吗？不对，那时她还会挣扎，即使医生已经宣告没救了，她也还是怀着希望的。即使不能再上上下下地从面包车上搬货，至少也可以看看店，或者简单做个午饭，又或者坐在日出男驾驶的车上出门购物，这些事总还能做吧？可是随着治疗的进行，她才发现这些都已经不可能了。住在一起的姐姐鹰子曾让她回家养病。她向那须美说明，病床也好，照顾病人所需的东西也好，这些都能租到，那须美却坚持没有答应。那须美从小就在店里帮忙，开店这事有多辛苦，她再清楚不过了。鹰子责任心很强，一定会为此辞去百货公司的工作，她已经错过了结婚适龄期，那须美不愿再夺走她的工作—自己死后，鹰子的人生还要继续。月美婚后离开了家，每次回到娘家都会抱怨讨婆婆欢心是多么辛苦。如果再让她照顾自己，她那个家或许会变得满是裂痕，再也法复。那须美一想到这些就很害怕。笑子姑婆虽然从不说出口，还竭力装出一副看起来没事的样子，但她也因为那须美的病而十分沮丧。如果将死的自己待在家里，笑子姑婆就要每天面对死亡，这对一个老人来说实在太难受了。那须美的念头，便是不想打破一直以来设法维持的家的平衡。
每个人都温柔得让那须美想哭。她怀念那些彼此间会流露刻薄情绪的日子，所以也曾试着变得刻薄起来，但大家只是温柔地笑笑而已，那须美这才意识到——是啊，我快要离开这个世界了。起初她会感到愤懑——我还活着呢！可是渐渐地，她意识到，这是自己在这个世界上被赋予的个角色。自己现在正扮演着“癌症晚期患者”的角色，这样一来，周围的人也能更轻松。那须美演得像是电视里看到的病人一样，新来的女护士脸上的笑容也和电视上看到的一样。尽管这对那须美来说并不是所谓的正确，但她也没有选择。谁都不知道该怎么做，竟每个人都是次面对死亡。可即使都不知道，大家也在尽力想象着正确的做法，像是所有人正在齐心协力地演一出戏，那须美也只好顺势加入中—已经不想再为家人增添烦恼了。生病以后，那须美深切地认识到，混乱只会让所有人更痛苦。事到如今，她已经不想让别人了解自己真实的想法，只想消失在一个和窗外的风景一样和谐的世界里。
“将丧失的悲伤与“祝福”相连，讲述人生终点的物语。”
我们都曾被生活揍得鼻青脸肿，又在彼此的抚慰中得到力量和祝福，继续跌跌撞撞地活下去。
日本编剧木皿泉，以小说铺陈日剧《富士家族》的世界。饱含日式温情治愈精髓的细腻情感和隽永对白，着眼于随处可见甚至稀松平常的失去、伤痛与怀恋，描绘平凡生命的炫目光彩，书写有关生命、祝福与感动的物语。
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