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章 左岸电影的物种灭绝 节:阿伦·雷乃的坚守与退却 叙事的简单化 电影语言的简单化 人物格的简单化 主题的简单化 剧中人物的老年化 “”的淡化与消失 人物支配权的变化 第二节:左岸电影金字塔秘笈之一:电影与文学的撞击 左岸电影金字塔A:《广岛之恋》 左岸电影金字塔B:《去年在马里昂巴德》 左岸电影金字塔C:《长别离》 第三节:左岸电影秘笈之二:合则成,分则败 金字塔后的阿伦·雷乃 金字塔后的罗伯-格里耶 金字塔后的杜拉斯 金字塔后的科尔皮 注释第二章 无繁殖的新浪潮 节:新浪潮就是戈达尔 杂志编辑和文学家的区别 几个导演和几十个导演的区别 精英文化与反精英文化的区别 第二节:戈达尔电影的新分类法 政治片 故事片 《卡宾》寓言的构成 第三节:后“新浪潮”的戈达尔:妥协与突进 妥协 突进 第四节:《再见,语言》:戈达尔告别电影的独特方式 注释第三章 意大利电影:一个主义、若干大师、两部新作 (上篇)《灿烂人生》:来自新现实主义的隔代遗传? 节:《灿烂人生》与《罗科和他的兄弟》的相似 人生价值观的相似 人物关系的相似 第二节:《灿烂人生》与《罗科和他的兄弟》的相悖 对抗矛盾与差异矛盾 戏剧矛盾结构与日常生活记事结构 戏剧矛盾与差异矛盾的不同剧作功能 戏剧矛盾与差异矛盾的不同剧作效果 第三节:《灿烂人生》与意大利真实主义的历史渊源 第四节:《灿烂人生》在人物心理活动刻画方面所体现的真实主义美学原则 第五节:《灿烂人生》在人物塑造方面所体现的真实主义美学原则 第六节:《灿烂人生》所体现的真实主义“社会记事”美学原则 注释 (下篇)《绝美之城》与后现代 节:对后现代的“后‘后现代’”态度 第二节:对消解的“再消解”结语:抑或是意大利新真实主义电影的诞生后记
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