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全新正版南朝陈代文学研究9787101117882中华书局
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序
导 论
节 陈代文学研究的历史与现状
一陈代文学的整体研究
二相关个案研究
第二节 陈代文学成为独立研究课题的文学意义
上编
章 陈代文学生成的文化背景
节 陈代文学生成的历史文化环境
_梁末动荡不安的社会现状及其影响
二陈代的政局与陈宣帝的北伐
三 士族地位的急剧衰退与庶族地位的逐步崛起
第二节 梁代文学对陈代文学的影响
一 由梁人陈文士是陈代文学创作的重要力量
二梁代文学在创作观念上对陈代文学的影响
三梁代文学在创作风格、创作方法上对
陈代文学的影响
第三节 陈代文学在发展变化中的新特征
一在创作成就上的新特征
二在艺术技巧上的新特征
第二章 陈代学术群体研究
节 以吴兴沈氏家族为中心的儒学群体
一 家学渊源深厚,聚众讲学
二 注重对儒家经典的注疏
三 论辩宗法制度
第二节 智颉法师的交游与陈代学的中兴
一 智凯法师与陈代王室交游考
二 智颧法师与陈代文士交游考
三 智颉法师与陈代学中兴”
第三节 周弘正与陈代玄学
一 以周弘正为中心的玄学群体”
二 注重对《老》、《庄》、《易》的阐发”
三 尚好清谈雅论
第三章 陈代文学的思想倾向
节 《玉台新咏》与陈代文学的通俗化、审美化倾向“
一 《玉台新咏》与陈代文学的通俗化-.
二 《玉台新咏》与陈代文学的审美化倾向“
第二节 陈代文学的娱情特征”
第三节 陈代文学的新变意识-l
第四节 陈代文学的思想局限及其对文学创作的影响”
一陈代文学的思想局限¨
二 陈代文学的思想局限对文学创作的影响一
第四章 “后三国”格局下的南北聘问与文化交流“
节 才辩问对与文化碰撞
第二节 赋诗往还与诗文评点
第三节 书籍往还与文学交流
第四节 聘北使者与北朝风俗的南传
下编
第五章 侯景之乱与陈初诗风、文风之变
节 侯景之乱前的社会风尚与文风
第二节 侯景之乱影响下的世风与文人
第三节 侯景之乱与陈初诗风之变
一 凄怆之感
二 乡关之思
第四节 侯景之乱与陈初文风之变
一 对战争的控诉与愤激之情
二 羁旅愁思与凄苦之情
三 陈初文章 体制与题材的变化
第五节 侯景之乱后徐陵、沈炯的政治文书
一 虽为代言,颇变旧体
二 激昂斗志与慷慨之气
第六章 陈代文学群体、文会与文学创作
节 陈代文学群体与文会活动
一 以帝王为中心的文学群体
二 以显贵为中心的文学群体
第二节 “赋得”诗的渊源与流变
一 “赋得”诗的渊源与体例特征
二 梁代咏物诗风影响下的“赋得”诗作
三 陈代“赋得”诗的新变
四 唐宋科举制度影响下的“赋得”诗作
第三节 边塞乐府诗的创作范式及诗学史意义
一 陈代文会活动与边塞乐府诗的集中拟作
二 按题取义与注重意象描绘相结合
三 意象描绘与情感抒发相结合的创作范式
四 陈代边塞乐府诗的诗学史意义
第七章 陈叔宝文学群体的文学创作
节 陈叔宝侍从文人考
一 侍从东宫的文人
二 狎客群体
三 宠妃及宫女
四 宗族成员
第二节 陈叔宝文学群体宫体乐府诗的新变
一 题材与形式上的变革
二 情感表达上的翻新
三 对女美的进一步发掘
第三节 陈叔宝文学群体的赋韵诗
一 文人雅集与赋韵作诗
二 赋韵作诗的体式之辨
三 赋韵诗在语言、修辞技巧上的成就
第四节 陈叔宝文学群体的文风特色
一 绮靡艳冶
二 深情婉致
三 滑稽娱情
第八章 陈代文学的文体特色
节 五言八句体式的成熟与五言诗的律化
一 文会活动与五言诗的创作
二 文会活动与五言八句体式的成熟
三 五言诗的律化
第二节 七言诗创作的群体特征与七言歌行诗的成熟
一 七言诗创作的群体特征
二 七言歌行诗的成熟
第三节 文体的进一步骈化
一 骈对精工,四六对增多
二 用典丰富,委婉有致
三 追求声韵的和谐流畅
四 讲究词藻的华美工巧
第四节 史传文的文体特点
一 行文散体单行,不拘格式
二 文风质朴明畅,具有很强的叙事与写人能力
第九章 文学史视野中的陈代文的地与作用
节 对陈代文的史批判与理接受
第二节 在创作理念上的地位与影响
第三节 在文学内容上的地位与影响
第四节 在诗文体制、创作手法上的地位与影响
结语
附录一 江总生平与诗歌创作
附录二 侯景之乱与阴铿诗风之变
附录三 论张正见的诗作特色
陈代文学编年
主要参考文献
后记
毛振华先生为中诚信集团创始人、董事长。曾先后在湖北省统计局、省委政策研究室、海南省研究中心、等单位人事经济研究工作,1992年创办了家全国的信服务机构—中国诚信信用管理股份有限公司。 毛振华先生于武汉大学,获经济学博士和博士后。毛振华先生为中国工业经济联合会常务理事、中企业论坛理事、董辅礽经济科学发展会理事长,担任中国人民大学经济研究所所长、武汉大学董辅礽经济社会发展研究院院长,并受聘担任院兼职教授。
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