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全新正版袁世海(大师的智慧)9787202068632河北人民
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出版说明
序言 五十知天命
袁世海:成功来自对事业的迷恋
袁世海小传
袁世海的故事
历经苦难,成就辉煌艺术人生——袁世海先生的人生给我的启发
蒋哗,祖籍浙江省嘉兴市,1962年生于河南省商丘市,现任化部主管的中华社会文化发展会副秘书长、中央财经大学中国改革和发展研究院研究员。于北京师范大史系。 1995年开始进行20世纪500位中华杰出文化人物访问计划,现已访问300多位,其中有南怀瑾、冰心、费孝通、雷洁琼、启功、季羡林、张岱年、任继愈等,还有宗教界人士本焕法师、觉光法师、夏荆山居士、汤恩佳等。出版有《我的生命中只有祝福》《我的心是一面镜子》《新世纪论语》《人生智慧丛书》《中国实践经济学探索》《白寿彝画传》《图藏500罗汉》等近300余种图书。 2008年参与推动大的北京奥运会“中国印”摩崖石刻,为“中国印”摩崖石刻所写的碑记,被北京奥组委所选定,镌刻在密云县云蒙山。
“袁老师,我们都曾看过京剧《红灯记》。您在剧中所扮演的宪队长鸠山,给大家留下了很深的印象。有人说,您的脚趾头都在演戏,是这样吗?”袁世海大笑起来说:“应该是这样。在‘李玉和赴宴斗鸠山’这场戏中,我是身穿和服,脚登木屐,演戏时我那脚趾头的动作,细心的观众是可以看出来的。可是我自己一点也不知道,我全部融人了戏中。为了表现这个日本鬼子的阴险奸诈,我做了很多准备工作。”在《红灯记》鸠山形象的创作过程中,袁世海先生看了电影、沪剧、
歌剧、评剧、京剧《自有后来人》《三代人》《自有后来人》等同一
题材的艺术品类,并琢磨其中几个鸠山的不同,来丰富自己的构思。他还向日本朋友了解日本的生活习惯和生活情况,学习穿木屐走路。
袁世海还阅读了溥仪记述的《我的前半生》,从中了解熟悉日本军国主义者的具体情况,比如溥仪和日本关东军参谋板垣征四郎的几次谈话,就很说明问题。溥仪讲:“板垣是一个小矮个儿,有一个剃光的头,一张刮得很干净的青白色的脸,眉毛和小胡子的黑色特别显眼。在我见过的日本军官中,他的算是整洁的了。袖口露出白得刺眼的衬衫,裤腿管上的圭角十分触目。加上他的轻轻搓手的习惯动作,给了我一个颇为斯文和潇洒的印象。这个人说话总是那样‘不紧不慢一笑容满面’,‘态度平和,一点不着急’。而且总是轻轻地搓着,两只手搓来搓去。到谈不拢的时候,才脸色更青更白了,笑容没有了,只是的话说得冷冷地,而‘声调没变’。以后再见到他,看到他‘那张脸竟是个没有春夏秋冬的脸’,看不出气候来。一直到谈妥了让我当傀儡,才变成不羁、纵情大笑的鬼样。”溥仪描述的板垣,给了袁世海很大启发。他又联想到鸠山曾是个医生
,医生的外表总是温文尔雅的,于是就创造了一个外表和气、道貌岸然、
内里凶残、阴险毒辣、杀人不见血的鸠山形象。当鸠山与李玉和几番较量都失败后,鸠山终于剥去伪装,露出了豺狼本:“我是专给进地狱的人,发放通行的!”说这话的时候,鸠山的语气大变,每一个字都像从牙齿缝里挤出来的,揭示了鸠山此时对人既可奈何,又色厉内荏、
外强中干的心理状态。
这就是袁世海的功夫:他成功地把京剧艺术与现代戏结合到了一起,在现代戏中又把架子花脸大大开拓了新的戏路;正是基于他的演出实践,以及他几十年来的人生体验,所以他不认为当前的京剧存在什么危机。
当我们问及“京剧危机”这个话题时,他十分肯定地说:“京剧是我们国粹,是东方艺术的瑰宝,她怎么会消逝呢?不会的,我认为不是京剧这颗明珠出现了危机,而是在新的挑战面前,我们的创新精神出现了危机,我们的人才出现了危机。现在关键的是培养人才。今天的青年演员一定要关心剧本,培养自己对剧本的再创造能力,不能等着吃现成饭,更不能吃‘捧’,一‘捧’就晕,忘乎所以,那样成不了大气候。艺术既有自身的独立,又不能与时代完全脱节,青年演员向名家学习不能限于一招一式,得全面学、系统学,要神似不要形似。有些演员一上来就要
学大戏,仿不把某某人的代表作学,就难于向世界表明他是某某人的学生似的。其实,老师能有晚年的成就,是积累了一辈子的工夫和心血
。后人想学,心愿虽然不错,但得一步步来,得循序渐进。你单出戏都唱不好,你单项上的功夫都不到家,老师的代表作虽然学了,但老师的‘格
儿’你拿不过来。老想走捷径,结果进了死胡同。这个死胡同,才是京剧真正的危机。”P15-18
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