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全新正版荒野图景与美国文明9787308126045浙江大学
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导言章 荒野:概念和文化渊源 一、词源和观念 1词源:北欧和宗教荒野 2.概念图谱:荒野一田园一文明 3荒野态度 4.浪漫主义一自然主义 二、荒野的古典文化语境:理想风景 1理想风景 2.形式和类型 3.田园传统 4.田园与荒野的图像联系和分野 三、欧洲传统文化中的荒野和图像 1.文学中的传统荒野意象 2.1纪前荒野风景及类型分析 3欧洲1纪荒野风景第二章 美国荒野:自然体验和艺术表现 一、美国荒野观念的生成和发展 1.荒野在美国文化中的含义和地位 2.贬抑:清教和殖民者的荒野态度 3.“应许之地”:对荒野的颂扬 二、荒野图像的文化历史语境和表现倾向 1.“哈德逊河画派”:田园和荒野之辨 2.“自然的”:社会和审美语境 3.“卡兹基尔山旅舍”:荒野旅游 4.荒野图像的表现倾向第三章 荒野想象:传统文化牵绊 一、浪漫主义的荒野观念 1.《帝国的历程》 2.对文明和古典的态度转移 3.“田园一荒野”二元关系的形成 4.美国荒野的宗教和道德含义 二、想象和真实:荒野态度的犹疑和抉择 1.“想象”的语境:奥尔斯顿.道蒂 2.荒野“格”:科尔的“真实景色画” 3.“想象风景”表现形式演变 4.想象与真实的分裂及其解决第四章 走进荒野:个体自然体验的真实表达 一、杜兰德:荒野近景及文化内涵 1.《密友》:杜兰德的近景风景 2.荒野近景的观察和再现 3.荒野近景表现方式的成熟 4.近景荒野的文化含义 二、自然肖像:荒野近景类型和文化阐释 1.近景表现的多元选择 2.森林内景 3.岩石风景画 4.前景中的荒野象征物第五章 宏大荒野:民族格的典型表现 一、宏大荒野:概念和文化语境 1.远景及其形态:大景和小景 2.荒野体验:远行和大空间 3.学界对大空间风景的讨论 4.全景:远景的传统来源 二、崇高风格大景的民族主义内涵 1.《尼亚加拉》 2.丘奇大景和民族主义内涵 3.落基山画派和西部荒野 三、透光风格小景和超验主义文化 1.超验主义与透光小景 2.透光小景的表现方式第六章 荒野消隳:自然体验的主体化 一、艺术转型:荒野风景画衰退 二、荒野文化和艺术观念的变迁 1.荒野的文明化和意义消解 2.光色倾向和欧洲根源 三、世纪末的荒野余绪余:化一艺术一荒野 一、文化荒野观念 二、荒野的风景艺术表现 三、美国:荒野体验和艺术表现 四、问题、启示、可能附录一:参考文献附录二:图版目录附录三:年表附录四:译名表后记
孟宪平,男,1972年出生,山东肥城人。2005年人山东艺术学院,师从张洪忠教授,获硕士。2008年入北京大学艺术学院,师从丁宁教授,获博士。现就职于鲁东大学艺术学院,院长理,副教授。 200820l2年问曾到德国、瑞士、法国、美国等地参加学术交流、国际会议、国际博士研究项目。2011年参加He-nryLuce会和中国美院西方艺术和艺术史高级工作坊。同年在美国洛杉矶亨廷顿博物馆做访问学者。2012年被评为北京大学博士。数十篇散见于《美术》、《美术观察》、《美术与设计》等国内专业艺术期刊。研究领域涉及中西美术比较、1纪美国艺术,欧美风景画、绘画美学、艺术概论等等。
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