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全新正版战国青铜器上的采桑画像研究9787307227378武汉大学
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章 问题、理论与方法 节 引言 第二节 问题与分歧:青铜器采桑画像研究综述 第三节 研究方法及思路 一、研究方法 二、写作思路和框架第二章 青铜器采桑画像的发现 节 出土青铜器上的采桑画像 一、战国早期 二、战国中期 第二节 传世青铜器上的采桑画像 一、铜壶上的采桑画像 二、铜豆上的采桑画像 三、铜钫上的采桑画像 四、高柄铜钫上的采桑画像 五、精栝上的采桑画像第三章 画像青铜器的质与功能 节 画像铜器的礼器质 一、青铜材质的不朽:永恒的媒介 二、“文”饰之于青铜器:是表而非本 三、从随葬品组合来看:画像铜器为必不可少的彝器 第二节 画像铜器的功能 一、人与鬼神、人与人沟通的礼器功能 二、文化传承的媒介功能 三、“政教合一”的社会功能第四章 采桑画像的主题初探:与情爱有关否? 节 模件体系是解读采桑画像的可靠出发点 一、图像解构:模件原型与流变 二、图像建构:模件重组以适应器物空间 第二节 物之解读:农具而非信物 一、采桑农具钩:非枝柯或彤管 二、伐桑农具刀锯:似弓非弓,与“高禖”无关 第三节 男女动作分析:分工合作而非授受 一、h模件:男子递桑叶而非“花卉香草” 二、d模件:男子帮女子拎筐而非“牵手”或“拉扯” 三、o模件:桑林乐舞而非“谈情说爱” 第四节 “会男女”等文本解读:非桑间幽会 一、“会男女”与采桑的时间差异 二、“会男女”和“奔者不禁”非男女幽会 三、《桑中》与“桑间濮上”第五章 采桑画像的主题再探——躬桑仪式搬演 节 躬桑仪式中的角色 一、男子在场的原因 二、男子身份推测:国君与诸公子 三、女子的身份推测:君夫人、世妇 第二节 另一种说:采桑“角色动图” 一、镶嵌采桑画像:自左向右的“角色动图” 二、阳纹铜钫采桑画像:自右向左的“角色动图” 三、阳纹壶盖采桑画像:顺时针方向的“角色动图” 第三节 采桑“角色动图”的可行分析 一、仪式搬演的表演、历时和程式化 二、采桑画像中的n模件:顺应时间秩序“拆分一重组”而成的新模件 三、同器之上母题画像也存在“动图”叙事 四、战国漆画中有随着器型旋转展开的连续画面 五、汉代画像中也有蕴含时间秩序的画面第六章 采桑画像的图式与意涵 节 方圆器型上的动静之势:天地之道 一、圆器:圜转错落,充满动感 二、方器:整齐划一,静谧自安 三、方静圆动:天地、阳之 第二节 采桑母题的经营位置:桑树之象 一、圆壶上采桑画像的经营位置:颈部和盖部 二、方壶上采桑画像的经营位置:下腹部 三、有柄器上采桑画像的经营位置:柄部 四、桑树之象与“天人合一” 第三节 男女同在之阴阳和合:共承宗祧结语参考文献附录 采桑画像粉本汇总表
卢忠敏,女,1988年12月生,山东枣庄人,浙江大学美学与批评理论研究所博士,主要从事中国古代美学、美术考古、艺术学等方向的研究。
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