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  • 全新正版秦腔(1807年的转折)9787561379103陕西师范大学出版社
    • 作者: 焦海民著 | 焦海民编 | 焦海民译 | 焦海民绘
    • 出版社: 陕西师范大学出版社
    • 出版时间:2014-12-01
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    • 作者: 焦海民著| 焦海民编| 焦海民译| 焦海民绘
    • 出版社:陕西师范大学出版社
    • 出版时间:2014-12-01
    • 开本:16开
    • ISBN:9787561379103
    • 版权提供:陕西师范大学出版社
    • 作者:焦海民
    • 著:焦海民
    • 装帧:平装
    • 印次:暂无
    • 定价:35.00
    • ISBN:9787561379103
    • 出版社:陕西师范大学出版社
    • 开本:16开
    • 印刷时间:暂无
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2014-12-01
    • 页数:0
    • 外部编号:3104953
    • 版次:暂无
    • 成品尺寸:暂无

    楔子
    章 汉仪秦声君须识
    节 程砚秋来陕
    第二节 齐如山:到西北去
    第三节 32年的坚守
    第二章 海外咸知有魏三——花雅之争与魏长生
    节 花雅之争
    第二节 戏班与戏曲变革
    第三节 魏长生
    第三章 秦腔梆子响高低
    节 曲牌体的梆子腔
    第二节 梆子腔演进路径
    第三节 竹用筼筜木用枣
    第四章 西地梨园三十六
    节 西曲二黄纷乱咙
    第二节 此秦腔非彼秦腔
    第三节 二黄逶迤走南北
    第五章 一派秦声浑不断——关中二黄和商洛二黄
    节 关中二黄寻踪
    第二节 商山道上二黄声
    第三节 商路即戏路
    第六章 秦声秦态迷离——汉中派和安康派
    节 汉之广矣
    第二节 十八字科班
    第三节 弦歌声声映山水
    第七章 尾声:南枝北枝待春风
    节 鉴往知来:历史经验的启示
    第二节 陕西戏曲剧种的层次与差异化保护
    第三节 涵养水源:戏曲文化的活态保护
    第四节 传承与保护
    第五节 结语
    后记

    焦海民,陕西礼泉烟霞乡人,一九六九年农历正月廿五出生,西北大学中文系,文学硕士。现供职于陕西广播电视台,任首席编导、制片人之职。“读万卷书,行万里路”,或可谓行状。曾获广电奖状若干,第八届全国“德艺双馨”电视艺术工作者称呼,乃是本分,并不足道;工作边余,沉湎传统文化及学术,亦获第五届中国(海宁)王国维戏曲奖、第五届中国秦腔艺术节戏曲奖等奖项,出版《牛弘研究——隋唐士族文学个案研究》、《大风歌——陕西叙事》等书,舞文弄墨,孜孜不倦。

    程砚秋一行的行程是异常艰苦的,从安康汉调二黄演员杜建德的回忆中即可以看出。当时铁路还未全通,首站西安,一路迤逦竞达十日之久。程先生
    除了带他的秋声社在各地巡演之外,还特别注重演戏之余对各地戏剧资料的搜集、整理工作,为以后的研究打下了基础。
    我们都知道,程先生在1932年声誉日隆的时候,曾做出一个大胆而令人不解的举动,就是自费去欧洲考察戏剧音乐。回来后,他写了一份数万言的报告,当时并没有引起多少人注意,但现在这个报告提出的问题和观点依然新锐,并不过时。
    从这件事就可以看出,他有一个庞大的计划,怀
    着不平凡的想法。因此他到西北来,依然是学者工作的一个继续。第二次西北考察,他的脚步远到达新疆喀什,成为位发现维吾尔民族古老的十二木卡姆音乐的人。这一时期
    他马不停蹄地继续在山东半岛、江苏、武汉,甚至苏联、捷克等东欧考察。
    早在20世纪30年代,他在《我之戏剧观》一文中系统地阐述了他的观点,这番来西北,依然是这样的思想考量:“近几十年以来,中国的旧剧,显然是从本位下降了。许多的技术和特点,随着故去的演员们,一批一批地埋到坟墓里去,京剧是如此,各种地方戏也是如此。所以然的原因很多,但在过去半殖民地的情况之下,和欧美的文化相接触,因而激起一阵盲目崇拜西洋的风气,轻率地忽略了应该对自己的历史遗产加以慎重的批判接受,不能不说也是一个原因。中国旧剧的特点,很有些人称它为‘象征的艺术’,其实这是很错误的,如
    果我们仔细去研究中国戏剧的历史,很明白的可以出戏剧表演技术的构成,并没有丝毫象征的动机存在。一切原来都是从写实上出发的;但是中间却经过一番舞蹈的陶>台,因而形成了一种特殊的方式。近些年来,许多人都试把直接写实的方法,渗入到旧剧里去,结果新的道路并没开好,原旧的道路也模糊了。现在应该及早觉悟回头,总还不算太迟。我立意要调查全国各地方戏剧,目的即在此。”有趣的是,有一个小插曲,竟成了程先生这两次来陕的一个“链接”。
    程先生在北京和金仲荪、焦菊隐等办中华戏曲专科学校是出了名的,因此他也是一位戏曲教育家。他办戏校的目的很明确,而且也很具有现代观念。
    1949年11月24日,在西安各文艺界团体举办的欢迎会上,程先生为大家讲了他创办戏曲音乐研究机构的一些情况,其中就涉及为什么要办一所戏曲学校,他说办戏校的目的是“用新的方法来造就新的人才,使他们一方面有足够水准的技术,一方也有现代思想,好来担任京剧改进的工作”。
    他的这番话,恰恰给当时一位负责文化等方面工作的领导听到了,他立刻找到程砚秋,委托他回京以后找教师来陕,给陕西办一所同样的戏曲学校。这位领导不是别人,就是。
    所以,当程先生隔数月第二次来陕时,请他们吃饭,一见面二话不说,即向他道歉,起因就是办戏校的事情。《程砚秋日记》中说:7月22日,移招待处,马健翎、秦川来代搬行李,表现很好。请晚饭,表示不办戏校失信的歉意。
    那时候,因为忙于西北军政事务,暂无暇顾及办戏校的事情,所以才当面致歉,因为程先生真的在北京为此事奔波过。
    从历看,以西安为中心的西北地区,对中国戏曲进入近现代以来的面貌起到了关键的推动作用,自明末清初,文献中有关梆子腔、西秦腔二犯、秦腔的记述屡见不鲜,而这样重要的声腔,却又众说纷纭,莫衷一是。它究竟是怎么回事?在西安还有没有可以找到的痕迹?现在的京剧又是如何一步步形成的?这是程砚秋在这一个时期搜集资料,急切期望解决的问题。
    王吟秋,程砚秋弟子,次西北之行,他就跟
    随。1981年10月,他还清晰记得师父跟西安戏剧界人士封至模探讨的事情。
    西安有一位戏剧界的人士——封至模老先生
    ,他本人善唱秦腔。
    程师在西安期间,封至模先生经常来看望程师,见面后,两人总是谈论各种戏曲艺术,互相研究,互相探讨。
    封至模,陕西蒲城人,早年在北京读书,喜欢京剧,票友,后返回陕西,历任易俗社教习,带来革新的观念,对戏曲深有研究。
    P0-025

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