目录 CONTENTS
导? 论 001
章? 山水图像概观 005
节? 山水图像的形态 006
一、山水图像的物质形态 006
二、山水图像的视觉语言 009
三、传统山水画视觉语言的抽象 011
第二节? 山水图像与社会图景 018
一、山水图像与 018
二、山水图像与地卜 022
三、山水图像与自然山水 026
小? 结 028
第二章? 先秦时期的山水图像 031
节? 先秦文明与山水图像 032
一、先秦时期的自然观 032
二、先秦时期的山川祭祀与礼制观念 033
第二节? 先秦山水图像的媒介与程式 046
一、先秦器物上的山水图像 046
二、山水图像的程式化表现 049
小? 结 052
第三章? 秦汉时期的山水图像 055
节? 秦汉时期山水图像产生的文化背景 056
一、统一和文化独尊 056
二、神仙方术与五行观念 057
第二节? 秦汉山水图像的表现类型及载体 060
一、平面视觉艺术中的山水图像 060
二、三维视觉艺术中的山水图像 066
三、文献记载的山水图像 072
第三节? 秦汉山水图像的样式与象征意涵 074
一、山水图像的图式构造 074
二、山水图像的形式美感 076
三、山水图像与神仙之所 077
小? 结 079
第四章? 魏晋南北朝的山水图像 081
节? 魏晋南北朝山水图像与社会思想 082
一、社会思想的转折与个觉醒 082
二、文化艺术的传入 084
三、山水情趣、山水理论与山水文学 086
第二节? 魏晋南北朝山水图像的构成场域 088
一、作为背景的山水图像 088
二、考古材料以及画献中的山水图像 089
第三节? 魏晋南北朝山水图像的创作与表现样式 094
一、工具材料与表现语言 094
二、玄学、老庄之学与山水图像 094
三、国世界与墓葬中山水图像的表现样式 097
第四节? 魏晋南北朝山水图像的艺术分析 104
一、寄情山水与娱情功用 104
二、山水气韵的传达 104
小? 结 106
第五章? 隋唐山水图像 109
节? 隋唐山水图像的绘制方法与表现语言 110
一、山水图像的绘制方法 110
二、山水图像的表现语言 112
第二节? 隋唐山水图像的载体与功用 120
一、陵墓壁画中的山水图像 120
二、石窟壁画的叙事背景 122
三、器物上的山水图像 126
第三节? 唐代山水画与山水诗的关系分析 132
一、山水诗与山水画 132
二、题画诗与因诗作画 133
小? 结 135
第六章? 五代两宋山水图像 137
节? 五代两宋山水图像的产生与发展 138
一、文艺发展与技术进步 138
二、商业化和市民阶层兴起 139
第二节? 五代两宋时期山水图像的表现语言与社会思想 140
一、山水画的表现语言分析 140
二、山水画与社会思想 146
三、文人画与院体画 147
第三节? 五代两宋山水图像的多样载体 150
一、独立的山水图像 150
二、屏风画中的山水图像 153
三、作为背景的山水图像 157
四、园林中的山水图像 172
五、器物中的山水图像 177
六、衣饰中的山水图像 178
小? 结 181
第七章? 元代山水图像 183
节? 文人儒士影响下的山水图像 184
一、精神意向与构图造景 184
二、文人意趣与山水表达 187
第二节? 孝义故事中的山水图像 198
一、孝道伦常下的山水画屏 198
二、孝义故事与山水背景 200
第三节? 艺术中的山水图像 208
一、石窟壁画中的山水图像 208
二、墓室壁画中的变故事山水图像 211
三、织物中的名山 212
第四节? 道教与长生信仰下的山水图像 216
一、寺观故事图中的山水图像 216
二、山水类祝寿图 218
三、仙山题材山水画 221
四、墓室壁画中的仙山图像 2
五、织物中的仙山图像 225
六、器物中的仙山图像 228
第五节? 以宫苑和历史故事为主题的山水图像 0
小? 结
第八章? 明代山水图像
节? 作为背景的娱情山水图像 240
一、山林雅集与文人墨戏 240
二、人物画中的山水图像 267
第二节? 宗教观念与祝寿思想关照下的山水图像 276
一、宗教题材山水图像 276
二、山水祝寿图 285
第三节? 动物主题及地图样式的山水图像 290
一、皇权与龙纹山水 290
二、吉兆与山林瑞兽 293
三、地图样式的山水图像 295
小? 结 300
第九章? 清代山水图像 303
节? 清代山水图像的社会背景 304
一、清代政治文化与山水卷轴画 304
二、清代农耕文明与山水图像 309
三、清代民俗与山水图像 311
第二节? 壁画和地图中的山水图像 316
一、寺观壁画中的山水图像 316
二、墓室壁画中的山水图像 319
三、经纬实测与地图式山水图像 321
第三节? 器物上的山水图像 324
一、日用器具上的山水图像 324
二、家居陈设中的山水图像 335
三、文玩用具上的山水图像 343
四、民居装饰中的山水图像 350
第四节? 山水图像的程式化与交流传播 352
一、《芥子园画谱》与山水图像的程式化 352
二、山水图像与中外文化交流 353
小? 结 356
结束语 358
参考文献 360
后? 记 368
王江鹏，西北大学艺术学院副院长、副教授、硕士导师，中央美术学院博士后，陕西省美术家协会会员，陕西省美术博物馆青年理论家委员会委员。主要从事中国画及美术史教学研究，在《美术》《文艺争鸣》等学术期刊上发表研究10余篇，主持社科等科研项目10余项，参与编写著作3部。
章山水图像概观
山水图像，按照字面意思理解就是以自然山川为主要描绘对象的图像形式。在中国这样一个特殊的国度里，山水图像包含了巨大的人文艺术信息，山水图像史是一部中国思想史，同时也是一部技术史和艺术传播史。它的产生和演变深深根植于中国哲学思想文化与农耕经济的特定土壤，先民们格外关注人与自然的关系，关注两者的效沟通，从而形成了独特的自然观，也催生了各种艺术门类。山水图像的视觉美感依托多种二维、三维空间的载体展开，在线条、色彩、构图及多样的艺术组合形式中显发，凝练出了抽象化的形式意味。随着社会的发展，山水图像在传播也因能的不同而产生许多样态，或传达着上天的意志，或表现着世人的信仰，又或只是为了娱情欣赏。无论是哪一种，都与社会生活和人的思想交融共生。
节？ 山水图像的形态
一、山水图像的物质形态
山水图像是依附于一定的物质形态而呈现的，其形态丰富而多样，除了一般意义上的绘画艺术外，山水图像还表现在墓室的壁画、画像砖、画像石、漆棺、帛画等媒介中，以及博山炉、铜镜、瓷器、珐琅器等工艺器具上。山水图像的物质形态与山水图像创作的工具材料两者之间有很多重叠之处，不同物质载体中山水图像的形态呈现也有所不同，物质形态和所用工具在一定程度上决定了山水图像的特点。比如，新石器时代仰韶文化和马家窑文化彩陶上的图像（图1-1-1、图1-1-2和图1-1-3）呈现出了先民对线条和块面的运用和特殊追求，承载了先民与自然之间的感知与交流。由此可知，从原始时期开始，线条、色块以及陶器本身便作为一种人与自然对话的方式开始逐渐显发。虽然现今我们依然无法准确地论这些抽象的几何图案与山水图像的直接关联，但不可否认的是，这些图像体现了早期人类对点、线、面等艺术表现语言的运用状况，体现了他们的艺术表现力和感受力。从这方面来说，这些艺术感受和表现力或许在一定程度上为山水图像的产生奠定了基础。大汶口文化陶器上发现有圆形的太阳、镰形的月亮以及由5座山峰组成的“山”的形象（图1-1-4），这或许是早的关于自然山川与星辰的表现，展现了早期人类对山或自然的理解，可以认为是早期的山水图像。另外，一些岩画上似人又似动植物的图像（图1-1-5）同样展现了人类对自然世界中事物的表现和理解。这种对自然的理解也许是魏晋时期士人向往山林（图1-1-6），希望从山水中领略与道冥合精神的原始来源。
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