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全新正版李清照词选9787020170463人民文学出版社
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目录前言如梦令(尝记溪亭日暮)如梦令(昨夜雨疏风骤)浣溪沙(小院闲窗春色深)浣溪沙(淡荡春光寒食天)点绛唇(蹴罢秋千)渔家傲(雪里已知春信至)鹧鸪天(暗淡轻黄体柔)减字木兰花(卖花担上)一剪梅(红藕香残玉簟秋)醉花阴(薄雾浓云愁永昼)玉楼春(红酥肯放琼苞碎)行香子(草际鸣蛩)双调忆王孙(湖上风来波浩渺)小重山(春到长门春草青)满庭芳(小阁藏春)多丽(小楼寒)凤凰台上忆吹箫(香冷金猊)念奴娇(萧条庭院)点绛唇(寂寞深闺)蝶恋花(暖雨晴风初破冻)蝶恋花(泪湿罗衣脂粉满)声声慢(寻寻觅觅)蝶恋花(永夜恹恹欢意少)临江仙并序(庭院深深深几许)诉衷情(夜来沉醉卸妆迟)鹧鸪天(寒日萧萧上琐窗)菩萨蛮(归鸿声断残云碧)菩萨蛮(风柔日薄春犹早)南歌子(天上星河转)忆秦娥(临高阁)渔家傲(天接云涛连晓雾)好事近(风定落花深)摊破浣溪沙(病起萧萧两鬓华)摊破浣溪沙(揉破黄金万点轻)武陵春(风住尘香花已尽)永遇乐(落日熔金)孤雁儿并序(藤床纸帐朝眠起)添字丑奴儿(窗前谁种芭蕉树)清平乐(年年雪里)附录诗文名篇选注乌江上枢密韩公诗二首并序题八咏楼词论《金石录》后序打马赋
李清照(1084—1155),号易安居士,为两宋之际著名的女词人、学者。她的词典雅清丽,在两宋词坛独树一帜,后人将其词作编辑为《漱玉词》。李清照还具有了不起的词学理论眼光,她撰写的《词》一,提出词“别是一家”的观点。该文是词学上重要的理章。此外,她还有与丈夫赵明诚共同编订了金石学名著《金石录》。本书选注者陈祖美,女,生前曾任《文学评论》杂志编辑,以及文学研究所研究员。她在李清照研究方面卓有成就,发表过众多相关研究文章,并编写过多部李清照词选。
如梦令1尝记溪亭日暮2,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处3。争渡,争渡4,惊起一滩鸥鹭5。【注释】1如梦令:作为词调(又称词牌),其原名《忆仙姿》。苏轼《如梦令》(水垢何曾相受)一词注云:“此曲本唐庄宗制,名《忆仙姿》,嫌其名不雅,故改为《如梦令》。盖庄宗作此词,卒章云‘如梦,如梦,和泪出门相送’,因取以为名云。”关于词调、词牌问题,有一说颇可参考,因其书不常见,兹迻录于下:“词牌有各种不同的气息与音调,有缠绵悱恻的,有慷慨激昂的,有谐婉闲适的,对于抒发何等感情,描写何种事物,在选调上,就显得十分重要。例如《满江红》、《水调歌头》、《八声甘州》以及连用三字句的《六州歌头》,多四字句的《沁园春》等,音节都极沉雄高亢,宜于怀古感事。《临江仙》、《蝶恋花》、《鹧鸪天》、《浣溪沙》等婉转清脆,宜于写景抒情。《寿楼春》、《忆旧游》宜于咏春思,《齐天乐》、《霜天晓角》宜于咏秋景,诸如此类,学者多读前人作品,自能体会。”(陈声聪《填词要略及词评四篇》第27—28页,广东人民出版社,1986年6月版)2溪亭:一说此系济南七十二名泉之一,位于大明湖畔;二说泛指溪边亭阁;三说确指一处叫做“溪亭”的地名(因苏辙在济南时写有《题徐正权秀才城西溪亭》诗);四说系词人原籍章丘明水附近的一处游憩之所,其方位当在历史名山华不注之阳。因为“历城北二里有莲子湖,周环二十里。湖中多莲花,红绿间明,乍疑濯锦。又渔船掩映,罟罾疏布。远望之者,若珠网浮杯也”(段成式《酉阳杂俎》前集卷十一)。大约在李清照十五岁时,按照相传的风俗,要用簪束发,叫“上头”。“上头”日要选在天气和暖之时,以便外出游乐。“婉娩新上头,湔裙出乐游”(梁简文帝《和人渡水诗》)。禀极喜烟霞游乐的女词人,其终生记忆犹新的这次溪亭之游,或许正是上述古老风俗的沿袭,亦当是她从故乡湖山佳境中,所汲取的初的创作素材。3藕花:荷花。4争渡:即“怎渡”的意思。5“惊起”句:言因慌忙划船,夺路急归,从而打破天籁宁静,惊起荷丛深处之栖息水鸟。鸥鹭,泛指概称鸥鹭的水鸟。【解读】此词起拍之“尝记”二字,喻示词非时地所作。作者约十六七岁到汴京,二十五岁时,翁舅赵挺之被罢相,不久她便随夫家“屏居乡里十年”,离开京城,也离开了与她有诗词唱和之谊的前辈晁补之、张耒等人。赵明诚是金石学家,“屏居”初年,李清照的创作雅兴,一度转移到与丈夫共同搜集、整理、勘校金石书籍方面。所以此词当是作者结婚前后,居汴京时,回忆故乡往事而写成的,也就是词人十六七岁至二十三四岁之间的作品。细审作者行实,此词大致可系于她十六岁(宋哲宗元符二年,公元1099年)之时,是时她来到汴京不久,此词亦当是她的处女之作。其初试词笔,便出手不凡。此作竟被有些版本当做苏轼、吕洞宾等大家、名流之手笔。这动不过地说明,词人及此作堪与“须眉”、仙人相匹敌。这首也被题作“酒兴”的记游词,在一些古人的眼中被视为带有仙气的豪迈之什,今天则可称它为极具逸兴壮采。能够写出如此豪放之作的李清照,人称“易安倜傥,有丈夫气,乃闺阁中之苏(轼)、辛(弃疾),非秦(观)、柳(永)也”(沈曾植《菌阁琐谈》,《词话丛编》第3605页)。李清照惟其有丈夫之气、文士之豪,其词风总的属婉约派,但在她现存的全部词作中,不仅没有那种“雌男儿”笔下的脂粉气,有些还可以划入豪放之列。这其中除了《渔家傲》(天接云涛)之外,一些写山川风物的词,如这首《如梦令》,也是词人豪情逸兴的写照。这首只有三十三字一气呵成的小令,其景象开阔,情辞极其酣畅。作品的这种豪迈气度,固然与作者的气质有关,但是气质也不完全是天生的。壮阔的齐鲁山川,珍珠般翻滚的故乡明水数不清的活水甘泉,为词人提供了驰骋豪兴遐想的前提,涵育了她的胸襟怀抱。李清照那种独有的投身大自然、钟情于山水风物的童心和志趣,与其壮怀激越的作品,在一定意义上是相通的。通过这首小令,还可以获得对词人思想格的更为全面的认识:即使她的早期作品,也不都是表达所谓怜花惜春的闺情。她的生活视野,有时也在闺房以外,当她的小舟驶入“藕花深处”时,也会像“惊起一滩鸥鹭”一样,给当时的词坛带来一股清风。事实上,李清照有一些体物、记游、抒怀词,不论就题材的选择,还是由此所表现出来的艺术特色,都给人耳目一新之感,被口碑相传为“独树一帜”(陈廷焯《白雨斋词话》卷六,《词话丛编》第3909页)。此词的另一主要特色是语言的明白如话,可以说一读就懂,却又有令人百读不厌的魅力。由这首词所体现的“易安体”的基本特征,似可归纳为:它创造了一种比人籁更进步的籁境界,也就是不事雕琢,得自然之趣。人籁、天籁,原是《庄子·齐物论》的用语,前者指由人口吹奏管龠发出的声音,后者是指自然界的音响。你看,天黑下来了,人也沉醉了。当小舟在黑暗中漂离航道,误入荷丛时,在万籁俱寂而又空阔的水面上,猛然听到一群水鸟扑棱棱,惊飞四散。刹那惊悸之馀,又会令人感到多么欣喜有趣,以至事隔经年,还深印在这位游赏者的潜意识之中。到了京城,或被类似的景致所诱发,兴文成篇,为后世留下了这一别具一格的、豪迈倜傥的小令。
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