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  • 全新正版我的痴迷:贝托鲁奇电影随笔9787521740660中信出版社
    • 作者: 贝纳尔多·贝托鲁奇 文偲著 | 贝纳尔多·贝托鲁奇 文偲编 | 贝纳尔多·贝托鲁奇 文偲译 | 贝纳尔多·贝托鲁奇 文偲绘
    • 出版社: 中信出版社
    • 出版时间:2021-03
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    • 作者: 贝纳尔多·贝托鲁奇 文偲著| 贝纳尔多·贝托鲁奇 文偲编| 贝纳尔多·贝托鲁奇 文偲译| 贝纳尔多·贝托鲁奇 文偲绘
    • 出版社:中信出版社
    • 出版时间:2021-03
    • 版次:null
    • 页数:296
    • 开本:其他
    • ISBN:9787521740660
    • 版权提供:中信出版社
    • 作者:贝纳尔多·贝托鲁奇 文偲
    • 著:贝纳尔多·贝托鲁奇 文偲
    • 装帧:精装
    • 印次:暂无
    • 定价:72.00
    • ISBN:9787521740660
    • 出版社:中信出版社
    • 开本:其他
    • 印刷时间:暂无
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2021-03
    • 页数:296
    • 外部编号:31504065
    • 版次:null
    • 成品尺寸:暂无

    我不自觉中写成的书
    电影和诗歌中的无尽
    幕 前
    我出生在一个衣箱里
    关于我的影片,关于我的电影
    用图像作诗
    镜中的模糊与不确定
    房间里的整个世界
    一部电影的梦
    培根的呼喊独白
    一个导演的告解
    幕间:《 一九零零》的双人舞,农民、梦想、社会主义
    无意识之力
    走绳索之人的梦
    沙子做的笔记本
    今天,我开始为小荧幕拍一部电影
    某事之梦
    在威尼斯紧握的拳头
    大师们和旅途中的同伴
    阿蒂利奥·贝托鲁奇之一
    阿蒂利奥·贝托鲁奇之二
    让—吕克·戈达尔
    新浪潮、戈达尔和《电影手册》
    皮埃尔·保罗·帕索里尼
    阿尔贝托·莫拉维亚
    恩佐·西西利亚诺
    赛尔乔·莱昂内
    詹尼·阿米科
    恩佐·温加里
    马尔科·梅拉尼
    劳拉·贝蒂
    弗兰科(金)·阿尔卡利
    朱利安·贝克
    库布里克的秘密
    维克托·卡瓦罗
    菲利普·加瑞尔
    马修·斯宾德
    安东尼奥·马尔基
    如我是影评人
    如我是影评人
    致《电影 & 影片》的一封信
    安哲罗普洛斯
    雷—文德斯
    马森齐奥之夜
    埃德加·雷茨
    罪恶的快乐
    米开朗基罗·安东尼奥尼
    为安东尼奥尼辩护
    罗伯特·布列松
    雷诺阿的笑容

    贝纳尔多·贝托鲁奇 Bernardo Bertolucci 意大利电影大师、编剧、制作人,凭电影《末代皇帝》获得奥斯卡金像奖很好影片与很好导演、英国电影和电视艺术学院很好影片、金球奖很好导演等多项大奖。在2011年第64届戛纳电影节上获颁荣誉金棕榈终身成就奖。 文偲 于北京外国语大学意大利语专业,后获意大利米兰博科尼大学文化艺术产业管理硕士。译有《艺术博物馆》等意大利语艺术科普作品数种。

    用图像作诗《死神》(Commaresecca)我在一片巨大的桉树丛里和一个凝灰岩洞穴的里面及外面拍下了《死神》的组镜头。
    我试着越过角色的头顶去取全景,然后再像变魔法一样地转到罗马EUR区1大楼的特写上。我对这一做法的缘由一直闭口不谈,即便对制片人而言,这也是一个秘密。可能是因为害怕面对郊区那些没有历史的道路,也可能出于一种“仪式感”,总之我希望重拾起数年前——准确来说,是1956年的那个夏天——的一个被打断的游戏中的规则和情感。其实,我是在一个游戏中发现了自己对电影的兴趣的,那时也是在一片树林里:不是桉树,而是栗树,在帕尔马的亚平宁山脉中无边无际的栗树林。我记得在小演员们的特写画面背后,总有各种枝条和树叶,沐浴在一片柔和的印象派光线中。我独自包揽了全部工作:剧本、导演、摄像和剪辑,怀抱的热爱与一个十五岁的小机械师对他的摩托车齿轮别无二致。我相信自己就是在那时,对电影这种工具有了一种隐约的熟悉感,仿与生俱来一般,感到了自己用图像作诗、用摄影作赋的才能。
    如今,这种印象转变成了一种关键的意识:对电影和诗歌之间深层关系的意识。在一组摄影镜头里剪辑画面,与作诗时的遣词造句别无二致。我记得,那部小孩在森林里的次梦幻冒险的影片中,我用诗句的形式写了字幕,而且很押韵。对我而言,电影和诗歌间的关系是简
    单的交流,可以概括为:我拍的这部《死神》,从方法上看,完全是赤裸裸的。它在风格和技术(为什么不呢?)上对我有用并让我真正感到必要的装备,就是诗意,如同写诗一般的风格

    《死神》是帕索里尼的主题,赛尔乔·奇蒂和我写了剧本,当时我不知道自己还将执导这部影片。我们比赛般地互相纠正:他修正我对笔下人物的心软,我纠正他那些引人捧腹的过时知识。可是我还是没有拎出真正的主线,没有理清那个内涵丰富多变、难以捉摸的故事的真正意义。当我被举荐去做导演后,我依靠的与其说是逻辑,不如说是诗意,独自抵达了终点。至于《死神》应该是一个什么样的故事,我的感
    觉之模糊,如同云山雾罩,而随着云雾渐渐散开
    ,我的想法也完全清晰了起来。事实上,电影的主线就像云朵一样,转眼之间烟消云散:某个夜晚,一个贫穷、悲惨的被杀死在台伯河边。
    官僚机构和警方的齿轮开始转动,但正因为是齿轮,所以只围绕着自身转动。人们调查了动机
    明显的凶手。每个嫌疑人都有自己的不在场明,都是一个不同的故事。这个仅仅为了几百里拉

    意大利导演贝托鲁奇电影随笔集 梳理诗人之子的电影观念脉络,展示贝托鲁奇作为电影评论人又一面向,侧写一位梦想家、激情并充满创造力的一生 永远的戏梦人,顽强地追求着后的奇迹:在电影和诗歌的中,去改变或试图去改变生命的有限。

    意大利导演贝托鲁奇电影随笔集梳理诗人之子的电影观念脉络,展示贝托鲁奇作为电影评论人又一面向,侧写一位梦想家卓越、激情并充满创造力的一生 永远的戏梦人,顽强地追求着的奇迹:在电影和诗歌的中,去改变或试图去改变生命的有限。

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