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全新正版馆子9787541160783四川文艺出版社
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你那里信号好迁徙不如我们匍匐前进中年天使绿洲像行星无法停留
贺伊曼
1990年出生于河南新乡,现居上海。当过编辑,如今经营餐厅和酒馆。
小说散见于《萌芽》《小说界》、“ONE·一个”App等。
你那里信号好吗收到韩裴的信息时,我正坐在导演的车里帮他把粘在毛衣上的细小羽绒一根根摘掉。像扫的探测仪一样侦查完他的右臂,移位到前胸,再一点点往下走,终停在微微隆起如折叠丘陵的腹部上方,在那个地方使劲儿戳了一下。“哎,干吗呢。”他腾出一只手捉住我摘羽绒的手,力气大得很。正经不过半秒自己先笑场了,减了一半的力用指节揉搓我的手背,“你是不是多动症?让我好好开车。”“手动粘毛器呀!不觉得我贤惠嘛?”我掰开他的手,抽了张纸巾,把已经团成一小撮的碎羽绒包起来。没地方扔,只好一直攒在手里。末了又抓住他的手放回我手上。“握紧。”我说。“贤惠?哈,你觉得我是图你贤惠才喜欢你的?”导演轻笑一声,尽管单手开车也能做到目不斜视。哦,贤惠确实不该是属于我的形容词,我想。他家里想必有另一个女人已经充分阐释过什么是真正的贤惠,这不是能让他感到珍贵的品德。我侧过头,盯着覆上一层水汽的玻璃窗,伸手抹了两下——不知道能在上面写些什么。小时候还挺喜欢在车窗上画一些脚、爱之类的图形,年纪再大一点会写几个字,也莽撞地写过心爱之人的名字。现在呢,面对结着水汽的玻璃,如同面对沉默的陌生人,无法再顺畅地表达当下内心所想——总不能真的写上“导演究竟喜欢我什么呢”这样过分直白的发问吧?虽然它确实困扰我许久,但一旦问出口便有被视为愚蠢的可能。交往过的那些男人,他们总说:“真不知道你们女人都在想什么。”用那种散漫高傲的、缺乏认真却充满不耐烦的语气。相信他们也这么说过依恋着他们的女孩。但其实他们知道自己真正关心什么?我点开,看见韩裴半小时前在已经很久没人说话的群里发了张图,后面紧跟一个“?”。图片刷新半天也没显示出来。“为什么高架下信号总这么差?”我抱怨起来。扭过头盯着导演,他神情自若地开着车,仍然目不斜视,也没回答我的自说自话。我低下头继续盯着那张没加载出来的图片,脑中也仿有什么一时间无法加载。音乐播放器在没有网络的情况下会离线播放以前加载好的曲目,大概我此时也在离线播放中。过去某个时刻思的事,像缓存过的歌单因网络信号中断而自然而然地冒出来。“是不是女人到都会变成那种,除了贤惠以外好像什么特长也没有的人,如果一旦喜欢上谁的话?”我的喃喃自语几乎都是如此生成的。导演仍然没有回头看我,但把大手移到我肘部上方的手臂处,抓了抓,像徒手测量哑铃的直径。之前每次试图安慰我时他都会这么做。他用柔和但一本正经的口气说:“但我可不希望你变成那样哦,你不用变成那种贤惠的女。”我很轻地“嗯”了一声。“一会儿下高架,把你放在茂名路路口,你自己走过去行吗?开会都等我呢。”还没来得及回答,信号恢复了。韩裴发的那张图片加载了出来。看清图片里内容的一瞬间,我猛地从椅背上弹起来,甩掉导演的手,呼吸因卡在胸口的安全带而变得急促。“怎么了?”导演问,终于把头扭了过来。我举起手机给他看,手有点抖。“这人是谁?”他一边开车,一边花了一会儿时间才看清楚那张微博截图里的文字。“这人是谁?”他又问了一遍。“我一个朋友,以前一起在101写剧本的……哦,101是那时候工作的别墅……你说,这话是什么意思?”我把手机揣在手里,反复看上面那段话,心跳剧烈。有点像那些不知道究竟因为生导演气还是生自己气而整夜失眠,第二天仍要早起开工的日子。心脏因供血不足,变得像一只企图脱笼的麻雀,隔着薄薄一层膜,手放在胸口附近就能感受到它一次又一次激烈的振翅。导演把车停在路边,看我的眼神变得严肃。“我觉得你应该去问清楚。”“其实我们真的挺要好的,但我是不是从没跟你提过她?”我很小声地确认,导演没有回答。P1-4
这个时代,有人呼喊而有人细语。 贺伊曼的短篇小说集,比起疾呼更像是一场倾听:她以针脚般细腻的语言,编织出透明的感触之网,人物同我们,都得以栖息其中。阅读的过程如同向心的深处探照,抵达那些难以言明的孤独,那些时而自洽、时而将人们相连又分离的孤独,并将之一一温柔宽慰。 像是为失眠者造绮梦,为漂泊者泊行船,为孤独者搭建可以哭泣的房间。 ◇沪上热门餐厅“馆子”的老板娘、天赋与才情兼备的90后写作者贺伊曼,六篇短篇佳作。 ◇馆子是一个中的空间,是贺伊曼小说世界的原点,人来人往,故事跌宕,万物静纳中。以笔锋剖开习以为常的亲密,捕捉意识交界处的耳语,观望那些尚未破碎的珍贵之物。 ◇孙甘露、路内、李诞阅读。郑执作序力荐:“出色的小说作者多是从找到自己的语言起步,很显然,贺伊曼出手就做到了。” ◇封面插画由卤猫倾情绘制。一张交换故事的空椅,等待落座。 ◇典雅精装搭配轻巧开本,封面覆膜,触感温润,一如被绿意所包容的阅读体验。 回到人与人初相识的那个夜晚,凝望理解降临之前的那个世界。
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