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全新正版千刃千眼9787220111457四川人民出版社
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章 我的戏剧自传从演员到导演(1955—1965) / 3的新宿时代(1966—1973) / 21千把利刃(1974—1983) / 39忧郁的季节(1984—1989) / 57第二章 戏剧这种病深夜对谈:何谓导演 / 77破碎的镜子 / 90强风将息 / 94一切都在舞台上:与朝日剧评抗争记 / 96走进日空间的艰难和乐趣 / 109《1991·等待》的集体创作法 / 115总有要还以颜色 / 119媒体的猎巫:请辞NHK 红白歌唱大赛的理由 / 122戏剧与我 / 124演艺工作者的一体感 / 124《云雀卡门》的梦想 / 125令人赞叹的喜剧人 / 127《蜷川麦克白》和两位少年 / 129导演的孤独:仰望饭店的天花板 / 130被戏剧病魔持续侵袭 / 132为了遇见新的自己 / 134年轻工作人员给我的磨炼 / 135《冬末探戈》:戏剧的文化交流 / 138畅行世界的戏剧 / 141我的宴会 / 141贪恋少年时的 / 143年轻导演才气纵横的英国 / 144伦敦的演员甄选 / 146导演的新起点 / 148飞天坐垫的必要 / 150人生不能无戏 / 151继续丢烟灰缸 / 153不为人知的老街剧场 / 155以舞台观点看建筑:西本愿寺、飞云阁 / 157第三章 千种眼神沟通的训练 / 163令人怀念的甜美地狱 / 165胆小的我 / 167驹込车站的杜鹃 / 170与音乐的深厚关系 / 172与年轻人的共鸣 / 175烙 印 / 175铫子高中 / 176成年人也很辛苦 / 178培养有个的演员 / 179育儿是成人的学校 / 181情欲的鲜红花朵 / 184彼岸花 / 184山 茶 / 185蔷 薇 / 185罂 粟 / 186绯 樱 / 186时间的方盒 / 188海外的邂逅 / 191梦幻舞台 / 193戏剧教育论 / 196与松田优作一致的演技论 / 196高桥一也的表现力 / 197对宇崎龙童的嫉妒 / 199冈本健一的甄选 / 200我的三个东京 / 203三首安魂曲 / 205花柳锦之辅 / 205盐岛昭彦 / 206太地喜和子 / 208另一所学校 / 210后 记文库版后记
詹慕如,自由口笔译工作者。翻译作品散见推理、文学、设计、童书等各领域,并从事艺文、商务、科技等类型之同步译、动口译。 近期译作有《脑髓地狱》《黑死馆杀人事件》《日本80后剧作选》《侧耳倾听远方的声音》《战国三公主》《光媒之花》《新宿鲛》《对岸的她》《如无头作祟之物》《客房中的旅行》等。
「希望我的舞台能够成为一个磁场,讲述人们说不出的梦想。」蜷川幸雄,一个坏脾气的导演、一个叛逆的天才、一个孤独而狂热的逐梦人。书名“千刃千眼”取自书中的“如观众席里坐着一千名青年,他们手里就等于握着一千把利刃”这样一句话。蜷川曾说,时至今日他已七十七岁,却仍旧无法逃离这句诅咒。这本随笔集,承载的正是他年轻时沸腾喷溅的决心与热情。蜷川发自真心写下的这些文字,也使得本书中所记载的每一个故事都充满魅力,耐人寻味。***◎按时间顺序梳理了蜷川戏剧生涯的开端与发展,从做演员时期的点滴到成为畅行世界的著名导演。◎深度访谈多角度呈现蜷川的情与戏剧理念,详细讲述了代表作《蜷川麦克白》的创作过程。◎抒发了其对于商业戏剧的独到见解,分享了在这一领域的奋斗历程和心得体会,极具启发意义。◎记录了与艾伦·里克曼、冈本健一等演员的幕后合作故事,并阐述了“扔烟灰缸导演”标签背后独特的演员培养观点。◎举着菜刀大吼大叫,自制报纸怒怼剧评人,率的随笔,用细腻敏锐的文笔,编织出另一个引人入胜的舞台。***#蜷川语录#关于戏剧理念,他说:“我想要打造出一个一切都被舞台吞噬的戏剧世界。从路上的泥泞到天空,无一不包。”“对处于生活中的人来说,戏剧的目的就是帮他们忘记现在。”关于导演的作用,他说:“将背负着形形色色不同日常的观众带进戏剧的时间,也就是进入日的时间和空间中,这就是导演的工作。”“如观众席里坐着一千名青年,他们手里就等于握着一千把利刃。我想,我得打造一个足以对抗千把利刃的舞台。那就是我的使命。”关于职业生涯,他说:“我已经上了年纪,当导演也过了22年,但还是持续地被戏剧这种病魔侵蚀。而这种病恶化的速度渐渐加快,一路奔驰倒数,直到终点。不过大家总笑着说:‘蜷川先生才不会有终点,等大家都死了,你还是会继续做戏吧。’”
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