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  • 全新正版我为什么自己的书一本没写9787532178124上海文艺出版社
    • 作者: (法国)马塞尔·贝纳布(Marcel Bénabou) 著 译 黄雅琴著 | (法国)马塞尔·贝纳布(Marcel Bénabou) 著 译 黄雅琴编 | (法国)马塞尔·贝纳布(Marcel Bénabou) 著 译 黄雅琴译 | (法国)马塞尔·贝纳布(Marcel Bénabou) 著 译 黄雅琴绘
    • 出版社: 上海文艺出版社
    • 出版时间:2020-12-01
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    • 作者: (法国)马塞尔·贝纳布(Marcel Bénabou) 著 译 黄雅琴著| (法国)马塞尔·贝纳布(Marcel Bénabou) 著 译 黄雅琴编| (法国)马塞尔·贝纳布(Marcel Bénabou) 著 译 黄雅琴译| (法国)马塞尔·贝纳布(Marcel Bénabou) 著 译 黄雅琴绘
    • 出版社:上海文艺出版社
    • 出版时间:2020-12-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 字数:60000
    • 开本:32开
    • ISBN:9787532178124
    • 版权提供:上海文艺出版社
    • 作者:(法国)马塞尔·贝纳布(Marcel Bénabou) 著 译 黄雅琴
    • 著:(法国)马塞尔·贝纳布(Marcel Bénabou) 著 译 黄雅琴
    • 装帧:平装
    • 印次:1
    • 定价:39.00
    • ISBN:9787532178124
    • 出版社:上海文艺出版社
    • 开本:32开
    • 印刷时间:暂无
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2020-12-01
    • 页数:0
    • 外部编号:31034242
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    【目录】:致读者

    书名

    归并

    次暂停时间

    正确用法
    的书
    文字的顺序/范畴/指令

    第二次暂停时间

    主人公
    空白
    的话

    向读者告别

    【媒体评论】:此书一出,叫人以后还如何写作?
    ——法国《世界报》

    这是一本美丽的书,讲述了对书籍、对语言的热爱,以及所有造就这一热爱的元素,纸也好,词也好。
    ——美国《出版人周刊》

    包裹在令人捧腹的自嘲之下,是对写书之难的严肃思考。
    ——美国《时代周刊•文学副刊》

    自白文学、觉醒作者及努力创作之间趣味横生的悖论。
    ——美国《柯克斯书评》

    [精彩书摘]《我为什么自己的书一本没写》。很多人会觉得这个书名是个挑衅:我借用并篡改了那个极其知名的标题,其背后膨胀的难道不是希望和雷蒙?鲁塞尔比肩,甚至于(哦,不知天高地厚)以他自居(至少在操作中)?如果是这样的话,那也太幼稚了。半个世纪前,通过一份神秘的遗稿,揭晓自己那些曾经令读者(都是怎样的读者啊!)着迷与困惑的作品的若干制作秘诀(老实说没几条)是一回事;今时今日,想靠着解释那些闻所未闻(原因可想而知)的书为何没有问世来吸引冷漠的大众,则又是另一回事。
    而且仅是把“如何”替换成“为什么”这一点,在严肃的人(如众人所知,在文学世界中,他们大把存在)看来,就足以表明所有类比的企图都将徒劳无益。
    既然不算挑衅,那就是悖论,语言困境荒诞的产物之一?就像那些仅是陈述一个判断便推翻该判断的句子(人人都能举出几个例子来,再不济还有老生常谈的那一个:宣称所有克里特人都撒谎的克里特人)?本例中,读者(出于表述方便,我们设至少有一名读者)大可疾呼(当然前提条件是他喜爱此类虚构的对话,这确实是一种实用的手法,早期曾在许多小说中大量运用,后来成为俗套被丢弃,而今借着信息技术的东风卷土重来,改名换姓为动听悦耳的“交互”),读者大可疾呼,强按怒火告诉作者(让我们按约定俗成的方式来称呼这位和我们对话的人),至少有那么一本书,作者写了,恰好就是他这个读者(也就是您)恰好捧在手里的这本,也就是现在这些不尴不尬的言辞的谈论对象。对此,作者(不管怎样现在设定为作者的人)可以不费吹灰之力地给出诸多回应,让读者哑口无言的回应——谁都知道,作者通常不会屈尊和读者对话,除非是要借他来显摆自己。
    比如作者可以反唇相讥,称文学是天然的悖论之地。一名人士不就正好写过,在作家这种人身上,“不安者身边存在着冷静者,疯子身边存在着理智者,与失语者紧密相连的是辞藻华丽的演说家”?不过,这不是作者将要选择的防线,首先有一些不那么严肃的回答角度可供他选择。
    他可以强调,这本书的书名并没有看似的那样悖论。当作者声明他没写过一本自己的书,他或许另有他意,这取决于重音落在哪个字眼上:可能他让别人代笔写了书,此类操作并不鲜见,而且现在已不像过去那样丢脸了;可能他替别人写了书,此类操作至少和前述操作一样普遍,尽管体面程度大大不及;可能他喜欢在脑海中构思著作但从未诉诸笔端;以及,可能他曾写过一些通常不能称为书的东西。
    此外,他还能辩解说,没人规定要把书中称“我”的那位当成他这位作者。有谁能知道他究竟与人物有多少关联?我,说到底,只是一个普通词语,一个平常工具——偶尔还挺好用,没人禁止拿它游戏,只要这个游戏不要像有时发生的那样发展骗即可。
    接着他会透露,为避免为纷至沓来、绵绵不绝的“我”担责——正如从前《亨利?布吕拉尔》的作者曾经忧虑过的那样,他一度打算杜撰一个自己的亨利?布吕拉尔(他会对名字精挑细选,比如马克?古根海姆、马丁?比尔纳克或马蒂亚斯?弗兰纳里),那就可以全由他来承担责任;但他既没心情也没信心为他编造详尽的履历——曾有人精彩地完成了这一任务,令人不敢再自曝丑。会说,因此他也虑,或许还是回归那种使用多的手法,即托是一个陌生人秘密提供的书稿,这样,叙述者所做的只不过是对这个神秘人物的自白加以记录,并加上自己独到的评论,作者则有如奥林匹斯山上诸神,只要半是开心半是怜悯地看着就行。这小小的连环双簧——他会在两者之间精心设置微妙的错位——或许是能让他事后不被牵扯进来的可靠的方法。
    然而,天的优柔寡断没能让他做此决定。他觉得,为了预防可能谁也不会做出的指摘而如此费尽心机未免荒诞。说到底,每个人都有能力区分真实的作者和潜在的作者,或者区分作家和他的主人公——这更简单。
    读者,如果这番诘屈聱牙的开场白都没吓退他,那他可能已经明白,这部著作与其标题所指的书——而且是不存在的书——不在同一层面上,不完全是一个范畴。换个说法,套用狄德罗和马格利特的名言,这不是一本书。

    【编辑】:•乌力波文学经典。
    •法国第三十三届黑色幽默文学大奖获奖作品。
    •幽默解剖写作欲,探究写作之难,为所有潜在作家发声。
    •对近两百位哲人、文豪的直接引用与不动声色的摹仿,开启一场愉悦烧脑的智识之旅。 •诺贝尔文学奖热门作家比拉-马塔斯《巴托比症候群》致敬作品。
    •有名哲学家齐奥朗致信作者:“比嘲讽更不错,我认为只有自嘲,您恰恰精于此道。在一个不待见这类优点的国度,只怕您的书未必能获得与之相称的反响。”

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