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  • 全新正版我的摄影创作法9787536094086花城出版社
    • 作者: 植田正治著 | 植田正治编 | 植田正治译 | 植田正治绘
    • 出版社: 花城出版社
    • 出版时间:2021-12-01
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    • 作者: 植田正治著| 植田正治编| 植田正治译| 植田正治绘
    • 出版社:花城出版社
    • 出版时间:2021-12-01
    • 版次:1
    • 页数:304
    • 开本:32开
    • ISBN:9787536094086
    • 版权提供:花城出版社
    • 作者:植田正治
    • 著:植田正治
    • 装帧:暂无
    • 印次:暂无
    • 定价:72.00
    • ISBN:9787536094086
    • 出版社:花城出版社
    • 开本:32开
    • 印刷时间:暂无
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2021-12-01
    • 页数:304
    • 外部编号:31318033
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    前言
    我的摄影经历
    滚吧!地方色彩
    斜视风景论
    模仿的美学
    我这种温吞的摄影是不行的? 我与沙丘
    那些广为流传的名字消失了实在是可惜,可惜
    编者说
    各位业余摄影师
    令人怀念的月例
    我等严肃摄影师
    投向起点的视线/摆拍摄影考
    投向起点的视线/业余摄影考
    别丢了业余爱好者精神
    为何讨厌书
    编者说
    有点儿意思的东西
    我是波斯菊
    “没有季节感”这样的梦话实在丢人
    工作多是件好事
    不是相机迷,是相机包迷
    颈椎异常是职业病还是爱好病?
    编者说
    摄影原作和相纸
    投向起点的视线/表达手法
    黑白礼赞
    放大讲义
    我与暗房
    我与相纸的边框
    我与舶来相纸
    编者说
    摄影原作与相纸2
    我与暗房作 明明很早就投入RC纸的怀抱
    应当改变想法,挑战新方法
    原作今昔
    编者说
    相机与镜头
    投向起点的视线/镜头与对焦
    我与讨厌的变焦
    我与柔焦
    非专业的摄影法
    非今日的摄影法
    爱机履历
    编者说
    心爱的“徕卡”
    以做梦的心态追忆往昔
    正因为是掌中的心爱相机
    我与“徕卡”
    编者说
    后记
    现在我们依旧需要植田正治!
    写在本书再版之际
    首次出处一览
    作者简介

    植田正治1913生于年鸟取县西伯郡境町(今境港市)。中学三年级时开始热衷于摄影。1932年赴东进入洋摄影学校。后回到故乡,19岁开办照相馆。从这时起,作品开始不断入选摄影杂志和展览,并崭露头角。之后致力于发表作品,因《少女四态》等群像摆拍摄影受到关注。1949年以山阴的天空、地平线、沙丘等为背景,将拍摄对象当作静物一般布置后摆拍。该手法被称为“植田调”,在世界范围内获得了高度评价。1954年获第二次二科奖。1958年在纽约现代艺术博物馆举办展览。1975年获得第25届日本写真协会奖年度奖。1978年获得文化厅创设10周年纪念功劳者表彰。1980年入选德国“世界影像博览会摄影展”。1988年获得第4届东川奖国内作家奖。1989年获得第39届日本写真协会奖功劳奖。1993年在国内外举办多次展览,包括在东京举办的大规模个展等。1995年位于鸟取县岸本町的植田正治写真美术馆开馆。1996年在法国获得艺术文化勋章。2000年7月4日去世。金子隆一1948年生于东京的日莲宗寺庙。于立正大学文学部。摄影史学家、僧侣、东京都写真馆策展理。大正、昭和时期的“绘画主义摄影”研究人。与他人合著《日本近代摄影的确》《本独立摄影师1976~1983》等。在各个美术馆参与过众多策展工作。2021年6月30日去世。

    别依赖乡下的淳朴从我开始摄影,到现在已有四十余年。这四十多年来,我一直在叫作山阴的日本偏僻地方,一边生活一边摄影,简直可以说是在“地方色彩”之中摄影。因此,或许有人会认为我一年到头都在拍摄地方的风景、风俗、传统活动吧。这么想也无可厚非。但是,其实我还是很有情调的,对摄影充满热情,当下流行的任何摄影都想自己试试。
    不过,即使是当下流行的摄影,只要是取材于地方,就根本不可能完全不带有地方色彩。比如说“旅行之物”的摄影,便可以说是城市年轻人的故乡情怀,是地方色彩的现代版吧。
    所以,我在此恶言相向的,是参加月例的各位业余摄影师喜欢拍摄的陈旧老套的乡间风俗、传统活动和风景等。这些人怎么就不能稍微改变一点儿自己的摄影姿态呢?我在某摄影杂志的月例摄影,做一些算是审查的工作,经常审阅各位业余摄影师的彩色摄影作品。一些作品仍然散发出浓浓的地方味儿,仿在告诉人们:这些画面现在在日本列岛上已经越来越少见了,赶紧看看吧。这些东西让我想起黢黑的土间对面堆肥的臭气。我不禁思考:这些人真的是因为想拍而拍摄的吗,还是觉得拍拍这样的东西去参赛,有机可乘?若是遇到城里的审查员,还能给他们开开眼,遇到我这样的乡下审查员,说不定我会因为感到意外的亲近而选上他们的作品呢。
    我对作者的创作态度有些怀
    疑,感觉到一丝丝投机取巧的意味。这些人打着淳朴乡村的幌子,内里却是强烈的表现欲,再进一步揣测,我甚至感觉到他们想赚奖金的那种贪欲,这使得我在观看这些作品时,总升起一种先人为主的厌恶。
    将古老的东西保留下来,在这个时候准确地记录在照片里,这种做法当然绝非错误,也是有道理的,对此无论什么样的拍摄方法我都不反对。然而摄影作品应当有适合的展示方法。在月例或各种比赛之中如此兜售的摄影作品,看起来都充满了物欲,实在令人作呕。摄影这件事,应该由作者的主张、感受方法、思考方法决定拍摄主题。展示照片时,难道不应该先将人的表达展示出来吗?充满物欲的摄影作品
    我岔开一下话题。大体上有大额奖金的、规模庞大的公开征集作品的展览,都会展出充满物欲的摄影作品
    。当然,只要是展览,人们自然都希望能得奖,这是人使然,无可避免。但对于被称为作品(?)的照片,作者还是应该好好想一想,过于露骨的故弄玄虚或者故意拍摄奇人怪事而夺人眼球的作品不太适合展出。当然,甄选作品的一方也应当具备分辨能力,才算得上是合格的审查员,因此决不能掉以轻心。
    不过,审查员也是人,是人就有各自不同的想法。
    因此,有不同意见也无可厚非。我认为所有人都不尽相同,但如果遇上那种故意投机取巧、阿谀逢迎的作品,毫无疑问我要拉起警戒线。
    P8-10

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