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全新正版武士(精)9787533958688浙江文艺出版社
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章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
附录:远藤周作的《武士》/林水福
远藤周作(19—16) 日本有名小说家,出生于东京,于庆应义塾大学法文系。幼时因父亲工作调动举家迁往中国大连,回国后受洗,战后前往法国里昂大学进修法国文学。与吉行淳之介、安冈章太郎等同为战后日本文坛的“第三代新人”。 1955年短篇小说《白种人》获芥川奖。1958年《海与毒药》获每日出版文化奖。1966年《沉默》获谷崎润一郎奖。1980年《武士》获野间文艺奖。1994年《深河》获每日艺术奖。1995年远藤周作被授予日本文化勋章。 远藤周作被称为日本信仰文学的先驱,他致力于探讨日本的精神风土与基督教信仰问题,在他的创作中始终贯穿着对“罪与罚”的沉重思考。
章下雪了。
傍晚,微弱的阳光从云层的隙缝注入满是石块的河床,天空暗下来,一切突然变得寂静。有两三朵雪飘过来。
雪掠过劈着木块的武士和下男穿的工作服,碰到他们的脸和手,宛如诉说生命的短暂,马上就消失。不过,当人们默默挥动柴刀时,雪却旁若似的在身旁开始旋转。与雪混合的夕霭扩散开来,视野是一片灰茫。
不久,武士与下男们停止工作,背起一捆捆的木柴。
砍柴是为了防备即将来临的冬季。雪,飘落在像蚂蚁般排成一列、沿着河床要回谷户的他们的额头上。
在树木已枯干的丘陵围绕下的谷户深处,有三座村子。村里的每户人家都背向丘陵,前有旱田:那是为了让人在有陌生人进入谷户时,从家中马上可以发现。宛如被压碎似的排列着的稻草屋顶房子,天花板上有用竹子编成的竹窗,上边晒着木柴或茅草,如家畜棚子,又臭又暗。
武士对三座村子了如指掌。从父亲那一代起,藩主便把这村子和土地给了他们。现在当了总领①,如果公家有命令来,他就得召集一些百姓,以便发生战事时率领部众赶到寄亲②的石田公馆。
他的家比百姓的家要好,不过,也只是几栋稻草屋顶的建筑物而已。与百姓家不同的是有几间储藏室和大马厩,周围有土墙围绕。虽有土墙围绕,家竟不是战斗的地方。谷户北边山上,有一些被藩主消灭的地方武士的城寨遗迹残存;在日本国内战争结束,藩主成为陆奥地方
大名的今天,城寨对武士而言已无必要。而且,在这里身份虽有上下之别,武士也到田里工作,也和下男在山上烧炭。他的妻子和村妇照料牛马。这三座村子缴纳给藩主年贡六十五贯,其中水田交六十贯,旱田交五贯。
雪,有时猛。武和下男们在长长的道路上留下足迹点点。谁也不愿意轻易开口,如温驯的牛一般走着。来到一座名叫三本杉的小木桥时,武士看到跟自己一样头发被雪染白的与藏如同石般站在那儿。
“分家来了!”与藏说。
武士点点头,从肩上把木柴拿下来放在与藏脚边。武士的脸跟这地方的百姓一样,眼眶凹下,颧骨突出,乡土
气息浓厚。他和百姓一样沉默寡言,感情很少表露出来。
虽说已是一族的总领,不过对于被称为分家、年老的叔父的到来,心情仍然沉重。父亲去世后,他虽然继承了长谷仓的本家,不过,无论什么事都得和这位叔父商量后才能决定。叔父在藩主发动的几次战役中和父亲并肩作战。孩提时代,叔父在围炉旁,喝了酒红着脸,对他说:“阿六,你看!”让他看大腿上的茶褐色伤痕。那是藩主与苇名一族在磨上原作战时留下的弹痕,是叔父引以为傲的话题。不过,这四五年来叔父身体衰弱得厉害,有时到他家喝酒,就常发牢骚;发完牢骚,便如跛脚狗般拖曳着受了伤的右脚回去。
武士留下下男们,单独踏上回家的斜坡路。雪花在灰色的天空中飞舞,主房和储藏室等建筑物像黑色城寨般浮现出来。经过马厩前,稻草与马粪混合的臭味扑鼻而来,察觉到主人脚步声的马踢着木板。走到主房门口,武士停下脚步,轻轻拂去工作服上的雪,进入屋里。在正面的围炉内侧,叔父伸直受过伤的右脚,手放在火上烤,已十二岁的长男恭敬地坐在旁边。
“是阿六啊!”或许是被围炉的烟呛到了,叔父把拳头贴在嘴上咳嗽着叫武士。身为长男的勘三郎看到父亲来了,如获大赦地行个礼,逃到厨房去了。烟,沿着吊钩爬上被煤熏脏的天花板。从父亲那一代起,这围炉边就成了商量事情、决定事情的地方,也是排解村民纠纷的场所。
“我到布泽,见过石田先生了。”叔父咳了一下子。
“石田先生说,有关黑川的土地,城中还没有回音。
”武士默默地折着堆在围炉内侧的枯枝,耳中听枯枝折断的声音,忍受叔父惯有的牢骚。静默,并不表示他无所
感无所思。不习惯把感情显露在乡土气息浓厚的脸上,讨厌跟人抬杠顶嘴虽也是原因,主要的还是因为尽是些老
话题。话虽如此,叔父的话仍然让他感到心情沉重。
P1-4
日本文坛巨匠,芥川奖、谷崎润一郎奖、野间文艺奖获得者——远藤周作
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