全新正版流浪者旅店(精)9787544783972译林出版社

风暴眼之中
永远威尼斯
白太太和贾瓦拉先生：冈比亚船上之旅
冥想慕尼黑
阿伦岛之石
我的旅馆（一）
在撒哈拉的边缘
遥远之战：堪培拉纪念馆
园丁和死神
伊斯法罕一夜
在她的尸骨上，人们建起曼图亚
苏黎世
马里的月光
当世界戴上小丑的帽子
我的旅馆（二）

塞斯·诺特博姆（Cees Nooteboom） n
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生于荷兰海牙，当代重要作家，亦是诗人、旅行文学作家与艺术评论家。一生热爱旅行，足迹遍及大半个世界，被誉为“*具有世界公民意识和风度的作家”。 n
他被视作卡尔维诺与纳博科夫的同类，在文坛备受推崇，拜厄特称其为“现代杰出的小说家之一”。代表作：《仪式》《万灵节》《西班牙星光之路》《流浪者旅店》等。 n
自1950年代起，已出版五十余部作品，至今仍笔耕不辍。曾获飞马文学奖、康斯坦丁·惠更斯文学奖、欧洲文学奖“亚里斯提奖”，国际IMPAC都柏林文学奖，并因《迈向柏林之路》一书获德国“联邦十字勋章”。近年来屡次入列诺贝尔文学奖候选人名单。 n
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杜冬 n
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南京人，摩羯座，十年文学译者，七年记者与作者，藏地的旅游开发者。在思维的漫游中走上了许多条错路，但依然希望以文字捕捉世界于万一。译有诺特博姆《流浪者旅店》《狐狸在夜晚来临》，安东尼·伯吉斯《发条橙》，著有《康巴情书》《西藏的味道》。

旅行文学中的珍宝，对世界充满了孩子般的新鲜好奇。——英国《卫报》诺特博姆以不竭的创造力了文学体裁的极限。他把游牧主义变成了一种国界的哲学、美学和精神态度，揭示了人类视野的广阔本质。——西班牙福门托尔文学奖授奖词

《风暴眼之中》“万物皆源于变动，而与恒定不变无关，如果一切的起源是恒定不变，则必回归其本源，而其本源正是虚无。所以旅程永无终止，无论是此世，或是来世。”12世纪的阿拉伯哲学家伊本?阿拉比如是说。这句话出自他详尽的旅行手册《发现旅行真意之书》，这是一部神秘的、极为虔诚的著作，以迁移为角度，观察一切：神、宇宙和灵魂。迁移的含义在全书中始终如一，那就是指旅行。我既不是穆斯林，也不信宗教，以前在巴黎买这本书，是因为书中有“旅行”这个词（在阿拉伯语中是safar，复数形式是asf?r），也是因为该书是双语版，我喜爱其中阿拉伯文手稿之美，更是因为，当我在巴黎的书店草草浏览此书时，在序言中读到的意味，是让所有真正的旅行家都为之着迷的，无论他来自12世纪，或是20世纪。该书的译者，同时也是序言作者丹尼斯?格雷尔认为，也可以将“意义”译为“果实”——不但可以说明旅行之益处，而且就词源而言，阿拉伯语中果实（nat?’ij）这个词，会让人想起“孕育诞生”，引申出旅行在理和精神上结出的硕果。序言中说，旅行之所以得名，就是因为其揭示真，简而言之，是对那些孤身独行的人有益：“旅途中，你会认识你自己。”序言中还有一个词：siyaba，即朝圣，同样吸引着我，也许是我对圣地亚哥?德?孔波斯特拉城着迷之故。朝圣的定义是：周游世界，冥思玄想，走近神之所在。后者对于我并无意义，可是如果将“神”一词换为“神秘”，我就会赞同了。这一切是如何发生的呢？在美好的，我知道这听起来有多么夸张和老套，可我的经历就是如此：我将帆布背包塞满，向母亲告别，赶上了前往布莱达的火车。一小时之后——你知道尼德兰这地方是多么小——我就站在比利时边境的路边，跷起大拇指搭顺风车了，从那之后，我就没有真正停下过脚步。当时，我对任何冥想、任何玄思都一无所知，这些思考日后才降临，就像西藏转经筒的用处一般，先有了行动，思想才会随之而来。换句话说，我再也没有停止过漫游，在漫游中逐渐开始思考，称之为冥想，也未尝不可。
有两点值得关注：一个常在旅途的人就总是身在远方，不在此处。对自己是如此，对于别人，对于朋友们，也是如此；尽管你的确“身在彼处”，不在此处，但是你永远留在一个地方，一直如此，这就是所谓“自心所在”。不管听起来多简单，你总是需要很长一段时间，才能如实地认识到这一点。你总是要应对“人”的不理解。以前，我不知有多少次不得不聆听帕斯卡尔的格言：“世界不幸之根源，乃在于人类不能在同一间屋子里二十四小时不出门。”后来我渐渐发现，其实正相反，我才是那安住自心、足不出户的人。但是居家的人对于旅行总是会不断地质疑，每次谈话都是同一个问题，不厌其烦地旧话重提，以至于自己当时是如何回答的，我已经完全记不清了。他们问：“你为什么旅行，为什么你总是旅行？”然后就是，“你是不是在逃避什么？”（此话颇有指责之意。）无论过去或是如今，这话的意思就是指，你在逃避自己，在我看来，这句话勾画出一个可怕的、悲惨的、历经磨难的我，永远自我放逐于沙漠之中或大洋之上。而旅行真正的原因，是学习和思索，求知和困惑，（在问者看来）反倒不够新奇古怪。1993年，我为一本小书《苏里南的国王》写过序言，其中有我早的一些旅游故事，写于1950年代，当时我是个海员，往来于南美东北海岸的苏里南航线。我的序言是这样开头的：“旅行，也同样是……”“旅行，也同样是需要学习的。”旅行是不断地和他人交错，而你又总是孤身一人。这就是矛盾之所在：你在世界上独行，而世界却在他人掌握之中。你想住旅店时，他们控制着食宿，飞机一星期只有一班，他们来决定你能不能在这架飞机上有个座位，他们更加强有力，因为他们能决定给不给你一个或出一份文件。他们说着你听不明白的语言，在渡船上坐在你身边，或是在巴士上坐在邻座，他们在市场上卖吃的给你，还给你指出正确或错误的道路，有时他们很危险，不过一般都并非如此。所有这些都需要学习：该做什么，不该做什么，什么永远都不能做。你要知道在他们大醉或你大醉时如何应对；你要看懂手势和眼神，因为无论你是个多么孤独的旅者，你总是不离他人，包围着你的是他们的表情，他们的建议，他们的厌恶和他们的期待。每个地方都各不相同，什么都和你生活与熟悉的国度不同。学习日后我在柬埔寨和马里、在伊朗和秘鲁所需的知识，是一个缓慢的过程，那时开始我已经在学习。并不是因为我当时已经深知这一点，而是因为我畅游在各种新印象的海中。我没有时间反思自己，而是像那些尚不知如何旅游、如何写作的人一般，边走边写。我所能做的，不过是观察，然后试着用文字盘点我之所见所闻。我对世界并无知识，不能用之来判断所有让我困惑的现实，我力不的地方，在所写的那些故事中一览无余。
也许真正的旅者，永远身在风暴眼之中。风暴就是世界，而旅者透过这风暴眼来观察世界。气象学家说，在风暴眼中一切风平浪静，沉稳如禅房。而学会透过风暴眼看世界，就能知道何为真，何为伪；通过观察，就会知道万类霜天何以同，何以异。
波德莱尔曾写道，旅者离开，就是为了告别。他还写道，旅者的信念是虚的，他们的旅行带来“痛苦的知识”，这个“微小、单调的世界让我们有机会略微看清自己，看清昨天、今天和明天；在枯燥的沙漠中保留一小片让人惊悚的绿洲”。从这一点来看，似乎只有那些留在家中、每天过着老一套生活的人才会害怕担心，才会无法承担所谓痛苦的知识。对我而言，谁是英雄并不重要，重要的是，谁听从心之召唤，一往无前。
曾几何时，今日我所知的一切，当时是一片惘然，但我选择了出发，后来，当我懂得了更多，我知道旅行中我会找到沉静，而沉静才能写作，行走和沉静，似异而实一。而这个世界，其所有的故事和壮美，让人眼花缭乱的众多、人民和历史，在这个永远飘移的宇宙中，也不过一方孤旅，走上条条旅程。或者援引伊本?阿拉比的话：“你若是看见房舍请说，我便想在此暂留片刻，可有多少次尚未歇下便已上路，只因未走的路程尚有几多。”我曾写过一首诗，写的是道路—命定之路，召唤和引诱之路，我想描述的是永无休止、周而复始的旅行。就以此开篇吧。
《道路》我就是道路。
直如弓矢。
瞄向远方，在远方，我飘然远飏。
你若跟从我到此处、彼处，无何处你将会抵达，莫问行何路。
远方，就是道路。
1996年

诺特博姆：人类文化记忆的收藏者，“有世界公民意识和风度的作家”“通才型”作者：既是小说家、诗人、艺术评论家，也是欧洲当代重要的旅行文学作家。“宇宙的小书记员，部门编号284756A6I”（自称）：其游记是人类文化记忆的储存库，布满了各种历史、社会学、文化研究、艺术观察的超链接。“世界主义者”：把游牧主义变成了一种国界的哲学、美学和精神态度，揭示了人类视野的广阔本质。“时光的守护者”：世上只有一个不知时光的诺特博姆。他用三十一年的时光收集了四大洲千年的岁月，对历史、文化进行深度呈现，用幽默、悲悯化解文明的悲苦和。流浪者旅店：一座不存在的建筑，一个由景观与记忆筑造的世界多元文化：一座城市便是一间房间，房间不。不是由单一的城市类型构成，而是具有丰富的多样和多元族裔背景。旅者始终处于一个“事件空间”之中，经历着不同的文化相遇。在这座旅店中，不存在任何的等级体系。它是穷人的旅店，也是富人的旅店。可移动：一座移动旅店（Mobile Hotel），流浪于地球各大洲的不同城市之间，是一座面向世界的旅店，对关心这个世界命运的思考者敞开。一如理查德·巴克敏斯特·富勒所制的《富勒地图》（Dymaxion Map），世界可以诗意地联结成“一座岛屿”。我们所生活的地球是一艘球形的飞船，也是一座可移动的旅店。景观与记忆：所描述的景观，不只是自然景观，还有人文景观。重要的景观都与当地的记忆有关。这些记忆影响了观者的所见所感，当观者成为“记忆收藏者”，可以集体抵抗文化与历史的失忆，以及传统遗忘。加速的时代：往昔与现在，城市与发展往昔与现在：在他寻找城市故事的虚实记录与幽微细节间，是历史与现实的对话，是昔日与当下的互动，是彼此共生共存的永恒状态。 城市与发展：融合风土博物志、文化研究，从多角度思索城市在历史中所经历的丰富面向，让我们看到历史如何重复搬演，以及城市与发展的困境。既有历史的过去时，也有历史进行中的现场：从20世纪70年代一直写到世界跨入了优选化时代，兼具纪录片功能。精致的装帧设计，品质的阅读体验有名设计师陆智昌装帧设计，甄选日本进口内文书纸和意大利进口封面纸。