由于此商品库存有限,请在下单后15分钟之内支付完成,手慢无哦!
100%刮中券,最高50元无敌券,券有效期7天
活动自2017年6月2日上线,敬请关注云钻刮券活动规则更新。
如活动受政府机关指令需要停止举办的,或活动遭受严重网络攻击需暂停举办的,或者系统故障导致的其它意外问题,苏宁无需为此承担赔偿或者进行补偿。
全新正版许子东现代文学课9787542662583上海三联书店
¥ ×1
【自 序】不可能完美的“经典课堂”
【讲】现代文学与“五四”学命
节 什么是“中国现代文学”
时间、空间、语言和质
与西方现代主义的分别
与中国古代文学的分别
第二节 留学生们的救国之道
关于“五四”的不同看法
中国文学担任的家国使命
现代作家们的家庭规律
一个并不例外的例外者
第三节 两篇文章启动了文化政治的大变革
胡适:《文学改良刍议》
陈独秀:《学命论》
【第二讲】鲁迅是狂人还是阿?
节 北大与《新青年》的分化
胡适与“整理国故派”
“改良”与“”
陈独秀离开北
关鲁的评价
关鲁的研究
第三节 从周树人到鲁迅
人生中的几件事
第四节 鲁迅与几个女人
甘愿被旧文化束缚
早的启蒙思考
好在有许广平
【第三讲】鲁迅对“五四”的怀疑和反省
节 《狂人日记》:看破礼教吃人的人,投降了
“疯”与“狂”之区别
“吃人”的写实与象征
个人与群体的对立
进化论和鲁迅的怀疑
第二节 《阿正传》:喜剧始,悲剧终,一个象征的预言
“阿”这个名字
“精神胜利法”的层次和界定
对的象征预言
第三节 《肥皂》与《伤逝》
又曲折又美丽又变态的幻想
对“五四”启蒙主题的活生生的反省
【第四讲】周氏兄弟与二十年代的美文(陈平原主讲,存目)
【第五讲】郁达夫:民族??郁闷
节 中国现代文学的青春期
一幅文坛的纷争地图
文学研究会:文学是为人生的艺术
创造社:文学是为艺术的艺术
第二节 郁达夫的生平
模拟的颓唐派,本质的清教徒
可以做朋友,不能做丈夫
他究竟被谁杀掉?
第三节 “颓废”与“”
《沉沦》:的苦闷
《春风沉醉的晚上》:生的苦闷
【第六讲】莎菲与丁玲:飞蛾扑火,非死不止
节 冰心与凌叔华:幸福女作家的代表
两类不同的中国现代女作家
冰心的《超人》,是对应“狂人”的
凌叔华的“绣枕”
第二节 丁玲:出走的娜拉,真正的女权英雄
丁玲这一辈子,太值得拍电影了
创造了延安文艺的
早在九十年前,丁玲就敢写女的情欲和追求了
【第七讲】“五四”新诗的发展
节 没有新诗,就没有“五四”
“诗”是比“文学”更早出现的概念
早的诗诗人
草创阶段的代表作
第二节 现代诗歌四章
《炉中煤》的崇高,《雨巷》的优美
《死水》的审丑,厉害的颠覆
意象的变化发展重要
《断章》有三种解读
【第八讲】文学与政治之间的茅盾
节 现代散文三章
《立论》:如果鼓励说话,这个社会就会腐化
《故乡的野菜》:胃比脑袋重要,本我比超我重要
《“春朝”一刻值千金》:春天睡懒觉的两个理由
第二节 茅盾:典型的中国现代作家
文学与政治的悲欣交集
《创造》:启蒙者唤醒了民众,却被民众抛弃了
【第九讲】曹禺对中国现代戏剧的影响
节 中国现代戏剧与《茶花女》
对中国来说,现代戏剧是一个全新的文类
《茶花女》的影响
第二节 人的戏剧加在一起,等于一个曹禺
《雷雨》:早的作品就是的作品
《日出》:一个社会的横截面
一个女人怎么堕落,少三种完全不同的写法
【第十讲】老舍、巴金的生平与创作
节 巴金:一生坚持青年抒情体和命心态
巴金在中国现代文学的意义
《家》:年轻的、新的就是好的
第二节 老舍:一个作家可以提前写出自己的命运
舍予,就是“放弃我”,名字真是预言
《断魂》:这个时代不配这样的好东西
《骆驼祥子》:老舍在写我们自己,在写今天的中国
【十讲】沈从文与三十年代“反动文艺”
节 一辈子不接受城市
凡写乡村,都很美好;凡写城市,都很糟糕
很多作家想不出来的故事,他都是真的见到的
第二节 《丈夫》:屈辱比优胜的感觉深刻得多
“反动”,就是反潮流而动
严肃文学中的屈辱感
第三节 《边城》:这么多好人合作做了一件坏事
中国乡土文学的重要人物
沈从文不是农村的谢冰心
【第十二讲】 鲁迅是一座山,但张爱玲是一条河
节 “五四”主流文学史无法安放的作家
对“五四”新文学的反驳与挑战
生活上、精神上似乎都“无家可归”
第二节 《炉香》与《倾城之恋》
《日出》之前的堕落故事
女人次发出这么不浪漫的声音
【注 释】
【附 录】中国现代文学时间轴
许子东,香港岭南大学中文系教授、华东师范大学紫江讲座教授,著作有《郁达夫新论》《呐喊与流言》《为了忘却的集体记忆》《张爱玲的文学史意义》《许子东现代文学课》《许子东讲稿》(三卷)等十四种。曾参与《锵锵三人行》等谈话节目。
※胡适和陈独秀,这两个新文学的开端的人,他们在一前的今天用两篇文章启动了现代中国文化政治的巨大变革,其中一个是1879年出生,一个是1891年出生,也就是说,一个是70后,一个是90后。包括后来的鲁迅、茅盾、郁达夫这些人,都是80后和90后。当初,他们这一代人做事情的时候,都年轻,就是今天意义上的80后、90后。
※在“五四”那个时代,觉得现代比清代好,是所有新文学作家的共识。但张爱玲不这么觉得。她并不觉得从法国回来弹弹钢琴就一定更有文化。所以,后来胡兰成和她谈起《战争与和平》与《金瓶梅》哪个好?张爱玲说,当然《金瓶梅》好。
※大部分的中国现代作家的父亲,都在这些作家未成年时去世了。这不是偶然现象,而是包含某种规律。比如鲁迅的父亲大概是他十来岁去世的;郁达夫的父亲是在他两三岁时去世的;老舍的父亲惨,他守在北京的城墙上,被八国联军打死了,当时老舍不到两岁;茅盾也是,父亲在他很小的时候就去世了。
※还有一个规律,这些现代作家的启蒙老师大都是母亲。中国现代文学里面说父亲好的极少。曹禺的戏剧里面写出来的父亲都是周朴园那个德。巴金《家》里的高老太爷,也是个反面角色。这些作家写的父亲,要么去世,要么很坏,但他们笔下的母亲都是好的,比如鲁迅的“鲁”,就是用了母亲的姓。母亲被作家恨的大概只有张爱玲。
※张爱玲后来的小说主题就是“男女战争”——就是男女谈恋爱。但这个“恋爱”是打仗,是计算,是猜疑,是提防,是博弈,从头到尾是在“打仗”。而这种爱情战争早、的人物原型就是她的父母。
亲,大宗购物请点击企业用户渠道>小苏的服务会更贴心!
亲,很抱歉,您购买的宝贝销售异常火爆让小苏措手不及,请稍后再试~
非常抱歉,您前期未参加预订活动,
无法支付尾款哦!
抱歉,您暂无任性付资格