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  • 全新正版许子东现代文学课9787542662583上海三联书店
    • 作者: 许子东著 | 许子东编 | 许子东译 | 许子东绘
    • 出版社: 上海三联书店
    • 出版时间:2018-06-01
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    • 作者: 许子东著| 许子东编| 许子东译| 许子东绘
    • 出版社:上海三联书店
    • 出版时间:2018-06-01
    • 版次:1
    • 印刷时间:2018-06-01
    • 字数:280千字
    • 页数:425
    • 开本:16开
    • ISBN:9787542662583
    • 版权提供:上海三联书店
    • 作者:许子东
    • 著:许子东
    • 装帧:暂无
    • 印次:暂无
    • 定价:69.00
    • ISBN:9787542662583
    • 出版社:上海三联书店
    • 开本:16开
    • 印刷时间:2018-06-01
    • 语种:中文
    • 出版时间:2018-06-01
    • 页数:425
    • 外部编号:30176606
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    【自 序】不可能完美的“经典课堂”
    【讲】现代文学与“五四”学命
    节 什么是“中国现代文学”
    时间、空间、语言和质
    与西方现代主义的分别
    与中国古代文学的分别
    第二节 留学生们的救国之道
    关于“五四”的不同看法
    中国文学担任的家国使命
    现代作家们的家庭规律
    一个并不例外的例外者
    第三节 两篇文章启动了文化政治的大变革
    胡适:《文学改良刍议》
    陈独秀:《学命论》
    【第二讲】鲁迅是狂人还是阿?
    节 北大与《新青年》的分化
    胡适与“整理国故派”
    “改良”与“”
    陈独秀离开北第二节 “永远正确”的鲁迅
    关鲁的评价
    关鲁的研究
    第三节 从周树人到鲁迅
    人生中的几件事“铁屋”启蒙的悖论
    第四节 鲁迅与几个女人
    甘愿被旧文化束缚
    早的启蒙思考
    好在有许广平
    【第三讲】鲁迅对“五四”的怀疑和反省
    节 《狂人日记》:看破礼教吃人的人,投降了
    “疯”与“狂”之区别
    “吃人”的写实与象征
    个人与群体的对立
    进化论和鲁迅的怀疑
    第二节 《阿正传》:喜剧始,悲剧终,一个象征的预言
    “阿”这个名字
    “精神胜利法”的层次和界定
    对的象征预言
    第三节 《肥皂》与《伤逝》
    又曲折又美丽又变态的幻想
    对“五四”启蒙主题的活生生的反省
    【第四讲】周氏兄弟与二十年代的美文(陈平原主讲,存目)
    【第五讲】郁达夫:民族??郁闷
    节 中国现代文学的青春期
    一幅文坛的纷争地图
    文学研究会:文学是为人生的艺术
    创造社:文学是为艺术的艺术
    第二节 郁达夫的生平
    模拟的颓唐派,本质的清教徒
    可以做朋友,不能做丈夫
    他究竟被谁杀掉?
    第三节 “颓废”与“”
    《沉沦》:的苦闷
    《春风沉醉的晚上》:生的苦闷
    【第六讲】莎菲与丁玲:飞蛾扑火,非死不止
    节 冰心与凌叔华:幸福女作家的代表
    两类不同的中国现代女作家
    冰心的《超人》,是对应“狂人”的
    凌叔华的“绣枕”
    第二节 丁玲:出走的娜拉,真正的女权英雄
    丁玲这一辈子,太值得拍电影了
    创造了延安文艺的
    早在九十年前,丁玲就敢写女的情欲和追求了
    【第七讲】“五四”新诗的发展
    节 没有新诗,就没有“五四”
    “诗”是比“文学”更早出现的概念
    早的诗诗人
    草创阶段的代表作
    第二节 现代诗歌四章
    《炉中煤》的崇高,《雨巷》的优美
    《死水》的审丑,厉害的颠覆
    意象的变化发展重要
    《断章》有三种解读
    【第八讲】文学与政治之间的茅盾
    节 现代散文三章
    《立论》:如果鼓励说话,这个社会就会腐化
    《故乡的野菜》:胃比脑袋重要,本我比超我重要
    《“春朝”一刻值千金》:春天睡懒觉的两个理由
    第二节 茅盾:典型的中国现代作家
    文学与政治的悲欣交集
    《创造》:启蒙者唤醒了民众,却被民众抛弃了
    【第九讲】曹禺对中国现代戏剧的影响
    节 中国现代戏剧与《茶花女》
    对中国来说,现代戏剧是一个全新的文类
    《茶花女》的影响真正创作早期话剧的几个人
    第二节 人的戏剧加在一起,等于一个曹禺
    《雷雨》:早的作品就是的作品
    《日出》:一个社会的横截面
    一个女人怎么堕落,少三种完全不同的写法
    【第十讲】老舍、巴金的生平与创作
    节 巴金:一生坚持青年抒情体和命心态
    巴金在中国现代文学的意义
    《家》:年轻的、新的就是好的
    第二节 老舍:一个作家可以提前写出自己的命运
    舍予,就是“放弃我”,名字真是预言
    《断魂》:这个时代不配这样的好东西
    《骆驼祥子》:老舍在写我们自己,在写今天的中国
    【十讲】沈从文与三十年代“反动文艺”
    节 一辈子不接受城市
    凡写乡村,都很美好;凡写城市,都很糟糕
    很多作家想不出来的故事,他都是真的见到的
    第二节 《丈夫》:屈辱比优胜的感觉深刻得多
    “反动”,就是反潮流而动
    严肃文学中的屈辱感
    第三节 《边城》:这么多好人合作做了一件坏事
    中国乡土文学的重要人物
    沈从文不是农村的谢冰心
    【第十二讲】 鲁迅是一座山,但张爱玲是一条河
    节 “五四”主流文学史无法安放的作家
    对“五四”新文学的反驳与挑战
    生活上、精神上似乎都“无家可归”
    第二节 《炉香》与《倾城之恋》
    《日出》之前的堕落故事
    女人次发出这么不浪漫的声音
    【注 释】
    【附 录】中国现代文学时间轴

    许子东,香港岭南大学中文系教授、华东师范大学紫江讲座教授,著作有《郁达夫新论》《呐喊与流言》《为了忘却的集体记忆》《张爱玲的文学史意义》《许子东现代文学课》《许子东讲稿》(三卷)等十四种。曾参与《锵锵三人行》等谈话节目。

    ※胡适和陈独秀,这两个新文学的开端的人,他们在一前的今天用两篇文章启动了现代中国文化政治的巨大变革,其中一个是1879年出生,一个是1891年出生,也就是说,一个是70后,一个是90后。包括后来的鲁迅、茅盾、郁达夫这些人,都是80后和90后。当初,他们这一代人做事情的时候,都年轻,就是今天意义上的80后、90后。
    ※在“五四”那个时代,觉得现代比清代好,是所有新文学作家的共识。但张爱玲不这么觉得。她并不觉得从法国回来弹弹钢琴就一定更有文化。所以,后来胡兰成和她谈起《战争与和平》与《金瓶梅》哪个好?张爱玲说,当然《金瓶梅》好。
    ※大部分的中国现代作家的父亲,都在这些作家未成年时去世了。这不是偶然现象,而是包含某种规律。比如鲁迅的父亲大概是他十来岁去世的;郁达夫的父亲是在他两三岁时去世的;老舍的父亲惨,他守在北京的城墙上,被八国联军打死了,当时老舍不到两岁;茅盾也是,父亲在他很小的时候就去世了。
    ※还有一个规律,这些现代作家的启蒙老师大都是母亲。中国现代文学里面说父亲好的极少。曹禺的戏剧里面写出来的父亲都是周朴园那个德。巴金《家》里的高老太爷,也是个反面角色。这些作家写的父亲,要么去世,要么很坏,但他们笔下的母亲都是好的,比如鲁迅的“鲁”,就是用了母亲的姓。母亲被作家恨的大概只有张爱玲。
    ※张爱玲后来的小说主题就是“男女战争”——就是男女谈恋爱。但这个“恋爱”是打仗,是计算,是猜疑,是提防,是博弈,从头到尾是在“打仗”。而这种爱情战争早、的人物原型就是她的父母。

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