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全新正版乱发:与谢野晶子短歌09787559640444京华出版社
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\\\"译者序
诗歌正文
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与谢野晶子, 1878~1942,日本近代诗人、作家、思想家。曾和丈夫与谢野铁干(本名与谢野宽)成立新诗社,创办《明星》刊物。一生著述颇丰,用现代日语译有《源氏物语》等古典作品,出版了《乱发》《小扇》《恋衣》《舞姬》《梦之华》《白樱集》等二十几部诗集。
\\\"“歌颂青春和爱情”、“热情奔放的唯美主义”、“鲜明强烈的自我意识”、“女解放的先驱”等等,似乎成了晶子及其作品的标签。尽管晶子甚至将曾被热烈的赞美包围的往昔盛时的歌风,说成是“虚的时代”,而将自视甚高的中期以后的作品称为“出自虚的真实”(《与谢野晶子自选集》后记),但世间对于晶子和歌的评价,无论是晶子晚年,还是战后甚至现在,一般都集中于以《乱发》为中心的初期作品的冲击、新鲜感和革新所带来的巨大影响力。这些也是教科书众口一词所强调的地方,构成了普罗大众对与谢野晶子的一般认知。
但是,即便是从客观规律来说,一个人的作品风格也不可能一直保持不变。《乱发》(一九〇一)之后,她陆续发表了《小扇》(一九〇四)、《恋衣》(一九〇四)、《舞姬》(一九〇六)、《梦之华》(一九〇六)、《常夏》(一九〇八)、《佐保姬》(一九〇九)、《春泥集》(一九一一)、《青海波》(一九一二)、《从夏到秋》(一九一四)、《樱草》(一九一五)、《朱叶集》(一九一六)、《舞衣》(一九一六)、《晶子新集》(一九一七)、《火鸟》(一九一九)、《流星之道》(一九二四)、《心之远景》(一九二八)等歌集,加上她去世后由平野万里整理的《白樱集》(一九四二),共有二十几部。这之间,其风格虽然没有失去初期的浪漫美,但渐次加入了内面的阴翳和曲折,包含着沉静的自我观照和思索意味的抒情,达成了人生的咏叹。晚年的风格,正如“哟,把在尾花谷的月光里啼鸣的过去,都拿回来呀”(《白樱集》)所咏,固然可见宽死后的哀伤和凄凉,但更开创出了充满“艳”之古典抒情美的独特境界。
晶子当然是一位的歌人。但是至少在她编纂《与谢野晶子自选集》(一九三八年刊行)时,对于自己的作品有过如上真挚的反省。即便如此,从初期风靡一时的《乱发》中只选出十四首(《乱发》原有三百九十九首),也太过苛刻。《乱发》《小扇》《恋衣》等初期作品一共入选五十四首,从自选集两千九百六十三首的总数来看,可以看出它们在那个时代,已然是明日黄花。二?二六事件、蔓延至中国大陆的战火,在残酷黑暗的时代背景中,比起爱情诗歌,记录和写实的诗歌无疑会得到盛赞;并且从晶子本身来看,一九三五年宽的去世,也是促使其风格向着浓密的内面转变的契机。其作品,大都成了其内心真实的优雅寂寞的回响。因此,晶子自选集的选歌重点,就是大正以后的中晚期的作品。自选集编辑时她对自身作品的自觉和苦恼中生发的危机感,以及对晚年风格达成的期待,都渴望得到读者深刻的理解。
可是,我们不能就此否认《乱发》的价值。晶子的自评是其内心洁癖的明,但并不具备任何颠覆历史评的力量。在此我想强调的是,除了初期作品的历史定评,我们更需要思考在向着构筑《白樱集》世界的过程中,其作品的成长和变化。因此,为了让读者了解与谢野晶子作品的全貌,这个译本从《与谢野晶子自选集》及其遗稿《白樱集》中精选了二百三十八首和歌(其中《乱发》七首,《小扇》六首,《恋衣》十一首,《舞姬》二十七首,《梦之华》九首,《常夏》十三首,《佐保姬》十九首,《春泥集》十四首,《青海波》十一首,《从夏到秋》三十九首,《樱草》六首,《朱叶集》十七首,《舞衣》十首,《晶子新集》十六首,《白樱集》三十三首),以飨读者。
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\"1.《乱发》是日本近代诗坛传奇女诗人与谢野晶子的首部简体短歌精选集,囊括了不同创作时期的代表作,展现诗人内心的不同面貌。
2.“歌颂青春和爱情”、“热情奔放的唯美主义”、“鲜明强烈的自我意识”、“女解放的先驱”,以《乱发》为中心的初期作品的冲击、新鲜感和革新影响至今。
3.精装典藏,名家名译。\"
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