全新正版造书:西方书籍手工装帧艺术9787544785563译林出版社

序 科克瑞尔与西方书籍装帧/ Ⅰ
编者按/ Ⅰ
作者自序/ Ⅳ
部 装 帧
章 概论/005
第 二 章 登记/021 书页/021 折叠/022 配页/029
拆页/032 重新折叠/035 敲缝/037
第 三 章 粘贴保护条/041 折叠式插页/048
削薄纸页/050 泡洗摹拓纸插图/051
托裱超薄纸/052 分离纸/052 嵌页/053
整平犊皮纸/054
第 四 章 上浆/059 清洗/062 修补/066
第 五 章 环衬/073 皮革接缝/078 平压/079
第 六 章 缝订之前裁切书口/087 书口烫金/090
第 七 章 标记/097 缝订/098 缝订材料/108
第 八 章 疏松绳头及上胶/113 扒圆和起脊/115
第 九 章 封板切割及穿系/125 清理书脊及压平/136
第 十 章 装封板后裁切书口/141 书口的烫金和上色/145
十章 堵头布/151
第十二章 预备装封/159 削薄皮革/161
粘贴封皮/165 书角斜接和封板内面/173
第十三章 图书馆装帧/181 装帧超薄书籍/184
剪贴簿/184 犊皮纸装帧/187
用刺绣或织物做书封/192
第十四章 书封装饰工具/197 书籍装帧后期工序/200
犊皮纸压印/219 镶嵌皮革/219
第十五章 书背字母压印/225 无色压印/2
书籍封面上的家族纹章/
第十六章 设计压模/243 压模的组合形成图案/245
设计书背/260 书封内侧装饰/263
第十七章 粘贴环衬/267 新书开合/270
第十八章 搭扣和系带/275 装帧中的金属/278
第十九章 皮革/283
第二十章 纸张/297 浆糊/302
用于修复的白浆糊/304 胶水/304
第二部 装帧后书籍的保养
第二十一章 对书籍有不良影响的环境/311 书虫/315
老鼠/317 蟑螂/317 上架摆放/318
第二十二章 旧书的皮面装帧保养/3 重新起脊/325
词汇表/329
译后记一 一片匠心在浆糊/337
译后记二 科克瑞尔装帧几种/343

作者道格拉斯?科克瑞尔，1870年生于伦敦的殷实之家，1893年进入著名装帧大师托马斯?科布登-桑德森创办的多装帧坊做学徒，1897年独立开设自己的装帧工坊，并在中央美术工艺学校教授书籍装帧课程，《造书》即源自他的教学。1924年，他和儿子成立道格拉斯?科克瑞尔父子公司，父子俩被认为是全英格兰水平的工艺装帧师之一，他们凭借优雅的犊皮封面字型及装饰的压印技术，形成了独特而备受赞赏的装帧风格。译者余彬，于复旦大学中文系，后留学美国，获东密歇根大学信息管理硕士。译作有《人类的演化》《夜上海》《法兰西帝国玫瑰》《我是马拉拉》《笛卡尔的骨头》《道德》等。译者恺蒂，撰稿人、策展人、制片人。于上海复旦大学与伦敦城市大学，曾任职于英国国立艺术图书馆，现定居伦敦。已出版作品集《海天冰谷说书人》，《酿一碗怀旧的酒》，《书缘?情缘》，《书里的风景》等。译作《莎士比亚书店》《大英图书馆书籍史话》等。设计师朱赢椿，书衣坊工作室设计总监。曾多次获得国内外设计大奖。《不裁》获2007年度“世界美的书”，《蚁呓》被联合国教科文组织评为2008年度“美图书特别奖”。2016年作品《虫子书》被大英图书馆收藏。

在科克瑞尔的这本书问世后的一多间，无数本类似的书籍装帧的手册和指南出版， 因为这工艺程没有改变，所以这些书的结构基本类似。但此书依然保持着它的度和行业地位。 ——大卫•皮尔森（曾任英国国立艺术馆收藏部主任、英国目录学协会）

书籍的装帧，目的在于让书页保持正确的顺序，并得到应有的保护。精良装帧的保护作用，体现在大量的15和16世纪的书籍中，至今它们依然保持着良好的状态。而低质量的装帧，就谈不上保护了，书封日久脱落，皮面老化到一触即碎，放眼任何一家大型图书馆，这种情形都相当常见。几乎每个图书管理员都会为重新装帧书籍而头疼，许多装帧连几十年都维持不了，更不用说四了。
毫不夸张地说，过去三十年内装帧的皮面书，其中的百分之九十，都需要在今后的三十年内重装。这笔巨大的开支，对于图书馆来说是不能小觑的负担。此外，重新装帧的过程，书页多多少少总是会受到一定程度的损坏，那就更是令人遗憾了。
现代的书籍装帧，之所以不能持久，有两方面的原因。一方面，材料的选择和处理有问题，采用了错误的装帧方法。另一方面，藏书的环境有问题，无论新书还是老书，不良的藏书环境加速了书籍的破败。
本书的目的，是为了讲述如今所能达到的的装帧方式和的保存方法。不求面面俱到，但求重点突出那些对旧书来说的方式。所有呈现在本书里的装帧方式，都可以借简单的工具，以手工的方式完成。现在，大批量生产的书籍，借机器很快就能装订出来。但是，对于有个化要求的书籍来说，手工制作目前依然是的方式，也许永远是的方式。所以，机器装帧这种经济型的方式，只能适用于大批量同样书籍的制作。
现在大批量生产的布面精装的书籍，都是先把布封面统一制作成封壳，在此可能称之为“壳装”更合适，其方法完全不同于手工装帧。传统的手工皮面装帧，绳线头要先固定在封板上，然后再蒙上外皮。而做布面精装时，布面先蒙在封板上做成外壳，然后再把书壳粘贴到书心上。人们在布面的装饰上花费了很大的精力，可惜装订技术却没有得到同样的重视。如果把布面精装视为一种临时的装帧，那么，在装饰上花去大量的精力真是件憾事，但是，如果视之为装帧，那么装订上的粗陋又是一件憾事。
┄┄┄┄书籍装帧后期的装饰工序，除了简单的之外，复杂的装饰要视装帧师的能力而定。如果装帧师在完成了从缝订到裹面的前期工序之后还有时间及精力，可以对书封进行装饰，在不影响日后方便维护的前提下，让此书的外观更为漂亮。
很多书本，尽管装帧细腻用心，但是不要有装饰，或者，仅仅是稍加装饰。不过，偶尔也会遇到一些怎么装饰都不过分的书籍，装帧师可以尽情地将它装饰得华丽无比。一些用于重要仪式的书籍，就属于此类，比如圣坛上的书，就可以极尽奢华，用金箔和重彩装饰，直到整本书如同被金子覆盖。在宏伟的大教堂里，它们是令人瞩目的豪华物件，只要得体，就没有装饰过度之说。
所以，有时候，会有那么一本书，出于某种原因，是主人的心爱之物，甚而想用装帧的方式，为它披上一件圣衣。这时，装帧师就有了用武之地，可以尽情发挥。精巧的图案，布局得当的点缀，皮面上的大幅留白，或者，装帧师还可能会在外面烫上细密的金印，其丰富的质感，以方式是难以做到的。如果他这样做了，很多人会说这本书的封面过度装饰了，但是，正如我们不能脱离书本孤立地评价它的封面，我们也不能简单地将封面装饰视为毫无对比的堆砌；相反，书籍作为一个整体，封面装饰应该被视为闪光点和兴趣点。就像走进一个房间，如果里面的每一物件都极尽装饰，那么，相形之下，任何一个外表平实的物件，反而受人欢迎了。反之，如果房间里没有什么装饰，那么，一件华丽的饰品，就能吸引人们的目光。
这并不是说，用烫金方式制造流金溢彩的效果，就是封面装饰的或者的方式，只是说，这样的装饰方式，对于一些杰出的书籍来说，不失为一种合理的方式。为达到这样一个良好的效果，投入的精力和成本也是值得的。
优质的皮革，表面细腻，色泽悦目，装帧师经常会用局部装饰的方式，来展示皮料原本的表面和色泽。这种做法达到的效果，完全不同于全面覆盖的图案。如果做得好，两种方式都会很优雅，但是如果做得不好，两种方式都有可能很粗俗。
封面装帧到底是不是应该依据书籍内容而定？这是一个很有争议的问题，是，应该有一定的相关度。但是，通常来说，如果装帧师的目的就是为了美化封面，那么他就该尽其所能。至于设计上的提示，目的不在于限制学生的创意，而是为了引导他们往正确的方向发展。
书本的印制和装帧应该达成一定的共识，遗憾的是，如今印刷厂和装帧工坊却各行其道，越走越远。按理说，他们应该从各自的角度，为一本书的诞生而共同努力，这个共同目标应该在他们各自的工作中得到体现。

道格拉斯•科克瑞尔是二十世纪初有名的装帧大师。他的许多开创技术今天仍然被手工装帧师和精美书籍的策展人所使用。在《造书：西方书籍手工装帧艺术》中，他详细介绍了手工装帧书籍的步骤、各种装饰技术，并提供了关于正确护理书籍的实用信息。这部简洁实用的经典作品，让人们从伟大的从业者之一的独特角度看工装帧这一日益罕见的艺术形式的来龙去脉。