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自序:此戏经年于叔叔传老陶阿德与史蒂夫戏年附录:酌光入影
葛 亮原籍南京,现居香港,香港大学中文系博士。著有小说《北鸢》《朱雀》《七声》《谜鸦》《浣熊》《戏年》,文化随笔《》《小山河》等。部分作品被译为英、法、俄、日、韩等国文字。曾获首届香港书奖、香港艺术发展奖、台湾地区联合文学小说奖奖、湾地区梁实秋文学奖等奖项。作品入选“当代小说家书系”“二十一世纪中国文学大系”等。长篇小说《朱雀》获选《亚洲周刊》“优选华文十大小说”,2016年以新作《北鸢》再获此荣誉,并斩获2016年央视“中国好书”“华文书”委会特别大奖、当代长篇小说五佳、中版年度十大中文好书等多项大奖。作者获颁《南方人物周刊》“2016年度中国人物。
◆葛亮的“世相”系列,于静态中写人生百态。葛亮以毛果的视角,不疾不徐地讲述着普通人的生活悲喜,描摹世间百态,在他看来,大约人生的悲喜,也不太会有大开大阖的面目。生活的强大与薄弱处,皆有了人之常情作底,悲伤的洪流以不同形式刷洗着岁月,读罢,总会感慨凄凄惨惨戚戚。 ◆书中的主人公是毛果,也是葛亮,《七声》与《戏年》可看作关于作者的自传小说。故事围绕着成分良好,背景优越的男主角毛果,数则人物记事,像穿珠一般的串起边缘人、世间事,可分立也可合起观数段人生。无论市井里巷的引车卖浆之流,还是饱读诗书的知识分子之辈,葛亮笔下的世情百态,更多是普通人(小人物)面对浮沉命运时,不动声色地隐忍卑微下隐含的铮铮之气与久违的气节风骨。也许这也是日后贯穿于《北鸢》凋零残蚀却仍生生不息尚存于民间奇人与知识分子身上的民族精魂。 ◆人生如戏,戏若人生。这是根基庞大的悖论。将戏当成.人生来演,“戏骨”所为,是对现实的优选致敬,而将人生过成了戏,抽离不果,则被称为“戏疯子”。在这部小说里,一个叫毛果的少年再次登场,以影像雕刻时光,记忆岁月,让时代和人纠缠在一起,每一个时代的电影都见了不一样的人在时代中的众像。但不论在戏里在戏外,戏中之人与我们历尽一生,也左不过是一场人间烟火罢,转瞬即逝的光鲜,尘埃落尽的悲凉。 ◆看起来容易,读起来清淡,俱付纸上欢。《七声》与《戏年》少了《迷鸦》的酷样和老成,寓热情于冷笔各篇紧凑相接,大多是断瓦残垣中的寻常忆念,因此身段柔软得多,文字也多了家常絮叨的亲切感,比起《迷鸦》来,无疑进境明显,技巧愈隐,余味更厚。在他的笔下,故事一旦铺展开来,就不会再刻意营造什么,只是顺势而为,让情节自然推进,而人物也就跟着活泛起来,情绪却交织在字里行间无处逃遁,引着读者不忍释卷地读下去。个别故事都隐隐透着白先勇《台北人《纽约客》的清冷老旧味道和人生底色的一抹悲凉;个别故事读起来有种《从白菜园到三味书屋》的快乐;个别故事又有鲁迅小说的味道。 ◆真实、温存的底色叫人安慰。《七声》与《戏年》里我们体验到的,是小人物的真实悲喜。他们的声音虽然微小,嘈嘈切切,节奏不一,但正是这些零落的声响,凝聚为大的和音。在这和音深处,慢慢浮现出一抹时代的轮廓。这轮廓的根本,就叫作民间。
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