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全新正版救猫咪2:经典电影剧本解析9787533964108浙江文艺出版社
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Introduction | 序言
Chapter 01 | 屋里有怪物
Chapter 02 | 金羊毛
Chapter 03 | 愿望成真
Chapter 04 | 陷入困境
Chapter 05 | 人生变迁
Chapter 06 | 伙伴情谊
Chapter 07 | 推理调查
Chapter 08 | 傻瓜获胜
Chapter 09 | 制度之下
Chapter 10 | 英雄
Afterward | 后记
Appendix | 附录
Acknowledgements | 鸣谢
About the Author | 关于作者
欢迎来到“类型”的世界!什么叫类型?我们将其定义为拥有相似模式和特点的一组故事。“屋里有怪物”是悠久的故事类型之一,同时也是原始感的。
并且,这也是我早发现的电影类型,或者说至少是种出现在我眼前的。与这本书里的很多见解一样,“屋里有怪物”这个称呼来自我的朋友以及编剧伙伴吉姆·哈金的贡献。
当时我们正在合作一个剧本。每逢休息时,我俩就会在我父亲位于圣芭芭拉的办公室外的停车场闲谈。吉姆当时抽着好彩烟,漫不经心地说:“你知道吗,《异形》和《大白鲨》其实是同一部电影?”这可真是个新鲜的说法。考虑到吉姆对电影的理解之深,这句话让我不禁深思起来。《大白鲨》讲的是一条要人命的鲨鱼,而《异形》却是发生在太空船里的故事,我看不出两者之间的联系。
了不起的哈金先生接着说道,两部电影里都有一头凶猛的生物想要吃掉角色们,而且两个故事都发生在一个密闭的空间里,任由怪兽为所欲为。另外,还有第三个要素:原罪。正是因为贪婪的原罪,鲨鱼出现在了艾米蒂的海滩上;也正是因为贪婪,诺斯特罗莫号飞船才会捎上不怀好意的异星乘客。吉姆还说,实际上,原罪才是让一部真正的“怪物电影”成功的根本原因。被吃掉只是一方面,但是如果被吃掉是我们的行为导致的结果,就会为恐惧增添一种罪恶感,使得恐惧更加活色生香。
哇。
自此我便开始了探寻故事模式的旅途。
吉姆和我把我们发现的这种电影类型叫作“屋里有怪物”。我意识到,电影人不仅仅是在照搬《大白鲨》,实际上偷师的对象可以一直追溯到牛头人米诺陶诺斯和迷宫,还有中世纪的屠龙神话!上千年来,我们一直在不停地把怪物放进房子里,或是自己跑去怪物的巢穴捣乱。
不过,我们总有办法讲出故事的新版本。
那么,这对你来说有什么用呢?可能你已经有了一个很棒的“怪物片”的创意,也许你想写的是一个丧心病狂的连环杀手,又或许是阴魂不散的恶灵。
这些都是“屋里有怪物”?
我们来仔细说说。
但凡这一类故事里的怪物,总有一个基本属:超自然能力。无论是“纯怪物”(puremonster),比如《大白鲨》和《侏罗纪公园》里的猛兽;还是“家庭怪物”(domesticmonster),比如《推动摇篮的手》(TheHandThatRockstheCradle)和《地狱来的房客》(PacificHeights)里的人类;又或是“连环怪物”(serialmonster),比如很多杀人狂电影里拿着刀子乱砍的坏蛋,超自然的能力都是一项条件。你看,大白鲨不是一头普通的海洋生物,而是一条了捕食本能的鲨鱼。它就是冲着局布洛迪[罗伊·谢德(RoSceier)饰演]来的。这位不仅怕鲨鱼,还怕水!因此可以说,这条大白鲨具备所有的怪物的特点——它很“邪恶”。
很多“屋里有怪物”类的电影都给人一种感觉,真正受到威胁的不是角色的生命,而是他们的灵魂。所以《驱魔人》(TheExorcist),以及它的后辈《吵闹鬼》(Poltergeist)和《午夜凶铃》(TheRing)才会如此令人心惊肉跳。我称为“超自然怪物”(supra-naturalmonster)的电影,里面的怪物具备超出现实法则的能力。这种电影的核心观感是,如果主角不能幸存,那么失去的可就不只是生命了。这也就是为什么能力不足的怪物——比如《小魔星》(Arachnophobia)里的小蜘蛛,《天兆》(Signs)里用棒球棍就能赶跑的怪物,或是《世界大战》(WaroftheWorlds)里死于感冒的外星人,会让人觉得那么地不过瘾。
◆ 好莱坞实战派编剧经典“救猫咪”系列第二册,深入历目前那些取得巨大成功的经典电影
◆ 在圈内与《故事》《电影剧本写作基础》并称“编剧三宝”,并被中国、美国等多国院校影视专业列入书单
◆ 经典写作原理“救猫咪”和“节拍表”均出自本书。自提出以来,已成为无数编剧的创作纲领和必胜要诀,也被无数影评人当成分析电影的高效工具
◆ 从如何写“一句话故事”,到如何将剧本推销出去,职业编剧的那些操心事儿都可以在这本书里找到应对策略
◆ 它也适用于小说家和文案写作者们,所有从事“故事生意”的职业人都可以从中受到启发
◆ 专业译者重新翻译,保留原作轻松幽默的风格,带来流畅丝滑的阅读体验
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